“味”范畴下的斫琴经验抉微——斫琴师单卫林先生采访后记

“味”范畴下的斫琴经验,首先在于概念音的形成,这是单卫林通过大量地聆听琴家演奏而得来的。在形成概念音之后,可以通过实践经验的累积,对斫琴之“味”的生成进行预判。这表明在斫琴艺术中,斫琴之“味”的生成具有其内在逻辑性。斫琴之“味”还体现在外形之“气”中,可观其“气”而知其“味”。

非遗斫琴传统手工艺的数字化保护与传播研究

数字媒体技术的蓬勃发展使传统工艺获得了前所未有的推广机会。文章研究斫琴工艺在数字媒介中的展示策略,探讨其衍生品开发和传播新思路,阐述斫琴数字化推广的重要性和价值,旨在为新媒体时代下非物质文化遗产的数字化传播与发展提供有益的借鉴。

大匠必以规矩——记张建华斫琴

1999年,蒙俪松居主人保荐,我得以随郑珉中先生习琴。有此奇缘,其因果自是一言难尽。当年极力忘却前此十年所学,从入门曲开始,声声追随,于郑先生指法,亦步亦趋,冀能由此上溯,以窥管平湖先生心法。珉中先生是古琴鉴定大家,我随侍左右,自然时时得见古器。

把管派斫琴技艺传承下去——访斫琴师刘增齐

20年前,刘增齐到天津的古文化街闲逛,他想在乐器店里给女儿买一件乐器。忽然他的目光落在了一件乐器上。他问店员这是什么乐器?店员告诉他,这件乐器叫古琴。初识古琴一见钟情刘增齐平生第一次遇见古琴,便爱上了这件乐器。“古琴外观漂亮,音色又好听。背板上还有书法、篆刻,有的背板上还刻有诗文。今生能遇到这么高雅的乐器,实乃自己的幸运。”刘增齐说。

读《斫琴法式》有感——兼与朱慧鹏先生商榷

古琴成型于魏晋时期,斫琴技艺在唐朝达到顶峰,在唐宋时期出现一些关于斫琴的文献,但之后在斫琴方面的论著鲜有问世,朱慧鹏先生的《斫琴法式》书从技术的层面详细地介绍了古琴制作的整个过程。对当代斫琴技艺的传播产生了深远的影响。本文对《斫琴法式》一书的基本内容进行归纳的基础上主要对其成书特点进行阐述,另外在关于斫琴与古琴美学的问题与朱慧鹏先生进行了商榷。

非物质文化遗产数字化研究——古琴斫琴、减字谱的交互体验设计实践

在"十二五"大力发展文化创意产业的背景下,非遗的保护和传承逐步被很多人所关注与研究。尤其是通过合理的商品化及产业化的开发与利用重塑其在当下的物质价值与社会文化意义,更利于对其进行主动保护与传承。本文从工业设计的角度切入,选择以古琴为主题,在详细分析整理古琴斫琴技艺、减字谱等非物质文化遗产特征的基础上,采用信息交互设计的手段与方法,以设计实践案例的形式提出了数字化背景下,以古琴为内容的数字化采集、保存、利用、展示及产品化的可能性。并在对古琴自古沿袭下来复杂的斫琴工艺与独特的记谱规则深入研究的基础上,利用现有数字化技术与全新设计开发的交互装置与交互方式,结合软硬件,以装置艺术的形式展示古琴精密的琴身结构、精妙的记谱方式与精湛的斫琴技艺。

非物质文化遗产数字化研究——古琴斫琴、减字谱的交互体验设计实践

在十二五大力发展文化创意产业的背景下,非遗的保护和传承逐步被很多人所关注与研究。尤其是通过合理的商品化及产业化的开发与利用重塑其在当下的物质价值与社会文化意义,更利于其主动性的保护与传承。本文从工业设计设计的角度为切入点,选择以"古琴"为主题,在详细分析整理古琴斫琴技艺、减字谱等非物质特征的基础上,采用信息交互设计的手段与方法,以设计实践案例的形式提出了数字化背景下,以古琴为内容的数字化采集、保存、利用、展示及产品化的可能性。并在对古琴自古沿袭下来复杂的斫琴工艺与独特的记谱规则深入研究的基础上,利用现有数字化技术与全新设计开发的交互装置与交互方式,结合软硬件的以装置艺术的形式展示古琴精密的琴身结构、精妙的记谱方式与精湛的斫琴技艺。

斫琴艺术的审美价值

从文化、视觉、意韵等三个方面阐述了斫琴艺术的审美价值。

先秦斫琴艺术探析

从上古造琴传说中,可以看出古琴历史之悠久,古琴的出现对于华夏文明的演进具有重要的意义。西周时期,琴已成为中原地区较为流行的一种弦乐器,当时的乐器制作技术已比较成熟,古琴的斫制遵循着"天时、地气、材美、工巧"的造物思想和原则。先秦琴器主要由椅、桐、梓木材砍削而成,外髹以天然生漆,并张以蚕丝做成的丝弦。考古发现出土的半箱式无徽"楚琴"与汉晋间定型并流存至今的古琴在形制上不具有同源性,后者可能是由先秦北方中原地区所广泛使用琴的延续和发展。

斫琴漫谈(上)

＂斫琴＂这两个字解起来其实是非常简单的。什么为＂斫＂呢？＂斫＂就是刀斧劈砍的意思。那么＂斫琴＂说来就是将木材用斧来劈砍,制作成琴。如此听起来斫琴是很容易、很简单的。但是,三千多年的斫琴历史则说明。

匠心斫琴 守艺八闽——记福建艺术职业学院非遗传承人陆长超

本文分析了古琴这一非物质文化遗产的特点,联系传承人陆长超老师学琴与斫琴的心路历程,阐述了福建艺术职业学院古琴艺术的传承之路。

古代斫琴艺术的文化意蕴

斫琴在琴学的律、调、谱、曲、论中占据重要位置。古代斫琴,不仅工艺精湛,还寄寓了丰富的人文感悟和美学内涵。从先人对古琴起源与创制的想象,到斫琴工艺的各个环节,包括材质选辨、琴形构造、琴音设计等,都充分地表明了这一点。

楚地斫琴技艺

楚地斫琴技艺遵循楚国名琴“绕梁”的声响理念,运用传统的斫琴方式,结合楚地漆器榮饰技艺。该技艺在荆州万氏家族传承已过四代。荆州万氏家族是木匠世家,通过几代人的努力,楚地斫琴技艺得以传承。近十多年来,万氏家族第四代传人、楚地斫琴技艺传承人万翔复制、制作了数千张楚地古琴,为全国文化界知名人士所收藏。

古琴学问深邃 穷尽一生探微——访斫琴师宋朝寒

中国古琴是世界上最古老的弹拨乐器之一,距今已有三千余年的历史。古琴被视为中国文化的代表之一。乐海公司自创建以来,以生产弹拨乐器(扬琴、琵琶、阮、古筝)著称于世。十年前,为了弘扬古琴文化,传承古琴斫制技艺,乐海公司在传统弹拨乐器制作中又增添了古琴制作项目。公司聘请了北京资深的斫琴师孙庆堂先生担任技术顾问,向年轻人传授斫琴技艺,其中有一个小伙子有幸成为孙庆堂师傅的徒弟,他叫宋朝寒。

试析古琴的“九德”与斫琴技艺

“九德”是古琴音质优劣的重要考量，要做到“九德”对斫琴技艺有非常高的要求，特别是琴材、琴体制度、槽腹制度、髹漆等都要做到科学合理、精益求精。

父子联手三十载 泡桐斫琴平常心

2003年古琴申遗成功之后,古琴尘封的容颜才逐渐显现,进而清晰地呈现于世人面前。它用吟、猱、绰、注,向人们讲述着三千年来的清微淡远,讲述着它的前世今生。晋国大夫伯牙摔琴绝弦谢知音,司马相如用"绿绮"琴弹奏《凤求凰》赢得卓文君芳心……一个个千古流传的与古琴相关的故事和传说,至今仍为人们津津乐道。随着古琴逐渐复苏,斫琴人欣逢盛世,古琴制造业也走进了春天。

斫琴是琴人的一种情怀——访斫琴师潘珠军

1989年,潘珠军从江苏淮安师范学院毕业,开始了教书育人的生涯。2002年他来到了扬州,一头扎进了方兴未艾的扬州琴筝制作行业,从此扬州筝乐缭绕的天空,也汇入了潘珠军手挥筝弦弹奏出的乐音。崇拜先贤品牌"板桥"潘珠军给自己的古筝起了一个很文雅的名字:板桥,很容易让人联想到清代"扬州八怪"中以画竹闻名于世的郑燮。郑燮号称板桥,诗书画三绝,是"扬州八怪"代表人物。潘珠军将自己的古筝品牌贴上"板桥"标签,以示他对板桥先生的才学、人品、风骨分外景仰。