语言哲学视域中的新写实小说“修辞转向”

新写实小说的崛起,是对现实主义文学的辩证发展,亦是小说叙事艺术的一种“修辞转向”。其从主观“讲述”到客观“呈现”的变化,折射了异常丰富的文学与哲学内涵。站在“名/实”关系视域看待新写实小说,发现它重视“实”更甚于“名”,具有轻主观而重客观的特质;而体现在叙述结构上,不论是情感态度、价值倾向,还是介入强度,都体现出“中性”或“零度”的艺术风格。此外,与浪漫主义、象征主义文学不同,新写实善于转喻叙事——直陈其事,消除隐喻,又使其打上了现象学的某些烙印。当然,谓其“客观”“中立”、中性叙事,并不意味着它的倾向性消失,也不是说它放弃了介入生活的文学使命,只是为了说明其小说诗学与既往现实主义文学的不同,说明其对现实主义小说艺术的特殊贡献。

新写实小说爱情叙事的转向及其意义

新写实小说爱情叙事的转向,是在“爱以载道”和爱情宏大叙事之外的另辟蹊径。它通过对爱情的物质基础、身体欲望和世俗愿望进行写实还原,拆解了爱情叙事中“非日常生活日常生活”、“情性”、“精神物质”二元对立的思维定式。有别于“爱以载道”强调个人爱情对于社会整体秩序的服从,不同于爱情的宏大叙事侧重于在社会、民族、国家的总秩序中书写爱情,新写实小说在“个人—社会—国家”的思维框架中对爱情进行了日常书写,还原了爱情的“原生态”及其所包含的美好。从“载道”、宏大叙事到日常书写,新写实小说爱情叙事的转向表明,即使没有与“道”、社会、政治、历史、文化和道德等直接关联,那些浸润在柴米油盐酱醋茶中的爱情,同样具有书写价值,从而标志着一种新的、以个体为中心的写实类爱情叙事范式的诞生。

从《白涡》《不谈爱情》看新写实小说中知识分子的婚姻景观

刘恒的《白涡》和池莉的《不谈爱情》皆创作于20世纪80年代后期,且同样书写了知识分子的婚姻景观。在《白涡》中周兆路恐惧婚姻破裂给他带来工作、生活的沉重打击,又无法抵挡华乃倩的诱惑。在《不谈爱情》中庄建非和吉玲为了各自的利益结婚,又通过利益的满足化解婚姻危机。两篇小说消解了爱情的神圣性,指明利益与爱情共存的婚姻真相;关注人的欲望,展现知识分子权力欲望及生命欲望的压抑及其造成的婚姻裂痕。周兆路所展现的鲜明的人性弱点,与刘恒自身的男性知识分子身份息息相关;庄建非与吉玲婚姻的种种细节,都可以从池莉的婚姻生活中找到原型。

《扫黑风暴》的新写实主义审美

“国家利益至上,人民利益至上”是电视剧《扫黑风暴》旗帜鲜明的主题,剧作通过典型人物形象塑造和逼近现实的叙事手法,以风暴之势呈现了一种新写实主义审美。缜密的叙事、激情的表演、质朴的对白,对现实生活中的真实事件戏剧化剪裁,保障取材现实重大事件的谨慎、严肃,叙事中深度融入创作者的主观思考,去除拔高式的人物刻画痕迹,遵循大众审美对叙事跌宕起伏期待的审美规律,达到了艺术真实必要的高度。

近年新写实小说研究述评

近年新写实小说研究述评丛晓峰近年来的文学，最为人们关注的流派，恐怕要算新写实小说了。尽管有人对它不以为然，但是不可否认的是，新写实小说作为中国当代文学中一个不可或缺的浪头一开始就显露出了它的优势和活力。更有趣的是，围绕着新写实所引发的理论批评文章越来...

《钟山》文学场与新写实小说思潮

在20世纪八九十年代中国文学场域之中,《钟山》与经济场和社会权力场进行力量角逐,获得了文学自主权,建立了自己独特的文学场。《钟山》为活跃文坛气氛、获得文学话语权进行文学策划,归纳总结20世纪80年代中后期一种新生的创作倾向,并催生了新写实小说思潮。可以说,《钟山》对“新写实”的命名与倡导发挥了历史性作用,真切地影响了文学的发展。

浅论“新写实小说”产生的渊源

浅论“新写实小说”产生的渊源李香枫８０年代末，小说创作中引人注目的新趋向，莫过于＂新写实主义＂浪潮。最先是理论批评界开始注意到某些属于现实主义艺术形态的小说创作的新变化，并在阐述和评论这些新变化的过程中，提出了关于＂新写实小说＂的种种特征和看法。嗣后...

地域环境对新写实小说创作的影响分析

新写实小说作家的文学创作不仅受其所在自然地理环境影响,而且受其所在人文社会环境影响,地理基因、地域感知影响作家的写作倾向和写作内容,特定的地理空间影响作品主题的设定。新写实小说代表作家方方、池莉与刘恒、刘震云,通过对南北不同地域环境的书写,在作品中深度还原他们所处的自然、人文地理风貌,同时将个人的独特地域感知投射到对作品人物生存困境与孤独体验的建构中。

《钟山》与“新写实小说”合法性的建构

当“新写实小说”作为一种新的文学现象出现时,为了使“新写实小说”被文坛接受并在文学史中获得合理位置,《钟山》编辑部通过命名、评论、集结作品等方式,参与了为“新写实小说”正名的话语活动,确立了“新写实小说”的合法性。首先,《钟山》编辑部通过为“新写实小说”命名与理论界定,将符合“新写实小说”身份的作家纳入整体阵营中,建构“新写实小说”作家身份的合法性。其次,《钟山》编辑部将“新写实小说”置于现实主义、现代主义大框架下寻求其历史源头,为“新写实小说”入史提供了依据。最后,《钟山》编辑部还通过推出评论文章等形式对“新写实小说”的美学特征进行挖掘,肯定它新的美学品格,从而确认其美学合法性。

雪域草原上的新写实——评索南才让中短篇小说集《荒原上》

通过对索南才让第八届鲁迅文学奖获奖作品及同名小说集《荒原上》的文本分析,认定了索南才让小说“淡化塑造‘典型环境中的典型性格’,追求描写生活的‘原生态’,竭力隐蔽作者的主观感情和思想倾向”及“避开重大的矛盾冲突与斗争,致力于描写生活琐事、性爱心理和生命冲动”的新写实特点,并对索南才让小说原生异质风情的细腻描写、形象诗性且极具穿透力的语言艺术予以充分肯定。

传统古典油画与新写实油画的比较研究

文章对传统古典油画与新写实油画在技法和材料上的变化进行了探讨与比较。古典油画注重技巧和细节,而新写实油画强调材料和技术创新。两者在颜料、载体、辅助材料和绘画方法上存在显著差异。尽管它们在艺术表现上有所不同,但都为油画艺术的发展做出了重要贡献。文章希望为读者展现油画技术和艺术表现的历史进步。

客观中的非客观性——论新纪实在新写实中的嬗变

任何一种新文体，都不是凭空诞生的，都是通过对旧文体或即将过时的前一种文体的过渡进化和互补嬗变而实现的。如果说，新纪实小说之于新闻、报告文学，是通过纪实与非纪实性的有机结合，通过虚构化艺术原则与非虚构性审美倾向的互补意向而实现其超越与升华的，那么，新纪...

论“新写实”文学思潮

“新写实”小说是近两年小说界的一个热门话题。而在我看来,“新写实”不单是在某一文体创作和某一部分作家中盛行,它实际上已渗透于文学创作的各个领域,成为具有相当普遍性的一种创作倾向,形成了一个对文坛已经产生并将继续产生重大影响的新的文学思潮。

放逐理想 告别崇高 直面世俗——从“新写实”小说透视当代文化的审美流变

任何一种文学创作倾向都与当时社会的意识形态、社会思潮、价值观念有着千丝万缕、复杂多样的关联。"新写实"小说于20世纪80年代末、90年代初形成声势。

徘徊于人文主义与历史主义之间──论“新写实主义”小说对历史的审视

徘徊于人文主义与历史主义之间──论“新写实主义”小说对历史的审视马睿被评论界称为“新写实主义”的小说，在８０年代末９０年代初曾经成为一个创作中不大不小的浪潮，而今已经浪消潮退了。然而这种创作势态提出来的许多问题，评论界还并没有彻底消化。比如新写实小说...

张力:在拟实与象征之间——论新写实主义小说的新思维

一不管人们视新写实主义小说为白猫还是黑猫,大概都会看到这样一个事实,这几年领风骚于文坛,最能引起读者瞩目者,当是非它莫属了。一些刊物辟出专栏,为新写实小说搭台演出,许多评论家从不同的范式和角度,纷纷参与对新写实小说的批评。从理论上来看,新写实小说只是人们在谈论这一文学现象时的一种约定俗成的称谓。对于这一概念的内涵,各家的说法是不尽一致的。对于写实主义,人们并不陌生,它亦即现实主义,是realism的两种译法。“新写实主义”冠之以“新”,我们在寻究它的艺术张力时,自然要从这个“新”字入手。

新写实:实验中的中国式现代主义

80年代末,一批新面目的小说被称之为“新写实主义”(或称“新现实主义”)作品。“新写实主义”很快成为文学界的热门话题。最早倡导和推动“新写实主义”的是《钟山》。它在1989年第3期上,推出“新写实小说大联展”专栏,并在《卷首语》中,为“新写实主义”定下了一个颇有影响的基调: “所谓新写实小说,简单地说,就是不同于历史上已有的现实主义,也不同于现代主义‘先锋派’文学,而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征,但特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实,直面人生。虽然从总体的文学精神来看,新写实小说仍可划归为现实主义的大范畴。