宋徽宗瘦金体艺术风格鉴析

宋徽宗治国能力不是很突出,但在艺术上却天赋异禀,其推行的一系列政策大大提高了画家的地位,对绘画的喜爱促成了楷书“瘦金体”的发展,并且他当时的楷书自成一家,独树一帜,绘画与书法的结合肯定了诗、书、画一体的风貌,至此开启了后世文人诗、书、画、印结合的风气。独创“瘦金体”,师古而不泥古,瘦劲爽利、率真自然,点画间颇具帝王风范。

浅议宋徽宗的“瘦金体”和“宫廷画”及其对南宋画风的影响

中国书画是我国传统文化的产物,作为北宋、南宋的跨代书画皇帝宋徽宗赵佶的"瘦金体"是中国书画历史上前无古人后无来者的一枝奇葩。笔者不考证研究宋徽宗如何开创了"瘦金体",而是考证研究他所历经的靖康之变前后的"以书画取人",设立"翰林书画院"专司宫廷画,以及北宋、南宋画风的迥然不同,从中可以发现宋徽宗的"瘦金体"所展现的"审美取向"对南宋偏安"临安"以后的南宋画风影响深远。撇开政治的背景,仅仅从艺术的角度来说,宋徽宗赵佶是中国书画史上的奇才之一,他的"瘦金体"传世极少,但是对南宋的书画影响深远。

宋徽宗“瘦金体”技法特点及“书画同源”之说的践行

宋徽宗作为一代书画皇帝,在艺术领域取得的成就有目共睹。他的书法尤以"瘦金体"最具特色。文章基于书法技法层面,运用文献研究法和风格分析法,从基本点画、结字、章法三个方面对"瘦金体"进行分析,并剖析宋徽宗"瘦金体"与其绘画之间的内在逻辑,试图给"书画同源"之说以别样的解读。

论宋徽宗“瘦金体”书法的艺术特色

在中国书法史上,宋徽宗创立的"瘦金体"是在学习"王字"一脉的基础上融汇诸多名家的精髓而形成的一种书体。"瘦金体"书法的艺术特点,一是具有独创性,且能够入古出新;二是其书法在结体和用笔上特征显著,具有可识别性;三是其气象文雅萧闲、率真自然,又兼具帝王风范。"瘦金体"对后世书法的发展影响虽然不大,但是仍有后人薪火相传。学习"瘦金体"书法主要不在于刻意地追摹其结体和笔画上的特征,而是在于追求它内在的精神气息。

北宋钱币书法艺术与赵佶瘦金体钱文刍议

北宋钱币的品种版别繁多,钱文书法艺术空前发展,其原因首先是唐代经济文化的繁荣为其做了历史铺垫,其次是北宋特定的历史环境造就了其钱文书法艺术的辉煌,出现了御书钱,同时还开创了以各种不同书体做钱文的先河,其中尤以赵佶御书瘦金体“崇宁通宝”等大字版别最具特色,独树一帜。

徽宗瘦金体书法研究述评

宋徽宗赵佶的艺术成就一直被世人称道,他所创造的瘦金体书法独辟蹊径,自成一家。梳理近代以来有关瘦金体书法的研究发现,关于其本体的研究主要包含两类:一类是字帖形式的著作;第二类主要是从用笔、结构、法度等方面对瘦金体进行分析的期刊论文。对于瘦金体书法的渊源研究主要有四类:第一类是师承渊源研究;第二类是道学思想对瘦金体的影响研究;第三类是绘画对瘦金体的影响研究;第四类是帝王身份对瘦金体的影响研究。有关瘦金体书法影响的研究主要有瘦金体钱文研究、碑刻研究和“以书入画”研究三个方面。

试论瘦金体的渊源及其美学韵味

瘦金体运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,极具个性和美学韵味,是书法史上的独创。瘦金体具有极高的艺术价值,在我国书法史上影响深远。后世的学习者在学习瘦金体时,不应仅追求其外在特征,更应把握其内在韵味和精神内涵。

瘦金体的前世今生——宋徽宗书法艺术探微

宋徽宗在位期间,将绘画纳入科举考试,当时画家的社会地位也由此提高。宋徽宗对绘画的喜爱间接促进了瘦金体的诞生。瘦金体初看秀气瘦削,实则结构饱满丰腴,其与当时的传统书写体区别较大,可谓书法史上的一朵奇葩。宋徽宗书法风格的形成与其个人经历及宋朝的政治生态息息相关。

谈“漆书”和“瘦金体”的形式美

书法家的性格、志趣、情操、生活经历、社会背景等因素形成其书法作品的个性特征。金农和宋徽宗两人分处不同的时代,性格、志趣、人生经历、社会背景迥异,但二者皆博学多才,热爱艺术,在书法上各自呈现出鲜明的特色。金农的"漆书"及宋徽宗的"瘦金体"各成一体,风格独特,达到了相当的艺术高度。"漆书"和"瘦金体"注重统一的美感,追求规范性,具有程式化的特征,笔画的处理方式强调一致性、统一性,变化较少,极易辨别,具有强烈的装饰意味,形式美感突出,有着很高的艺术价值。

赵佶瘦金体书法艺术摭谈

作为皇帝的宋徽宗赵佶无疑是非常失败的,他在位二十余年,荒于朝政,民怨鼎沸,最终北宋江山葬于他手,自己也沦为阶下囚,客死他乡。但是作为艺术家的赵佶是极其成功的,他的画作在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔,他的书法博采众长,自成一体,以"瘦金体"独步天下,字字瘦挺秀丽,展现出"曲金断铁"之美。

非瘦金体大观通宝小平钱

“大观通宝”,以宋徽宗“赵佶独创的瘦金体见之于钱文,刚劲秀纤的书法以精湛之铸工,”盛誉于中国历代铸币之行列。但是,最近我收集到一枚大观通宝小平钱。

试论瘦金体的渊源及其美学韵味

瘦金体是宋徽宗所创的一种字体,运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,极具个性和美学意味,是书法史上的独创。本文对瘦金体的历史渊源进行了梳理,在此基础上,对瘦金体所蕴含的美学韵味进行了分析,最后探讨了瘦金体书法的历史地位及影响。总的来说,虽然人们对瘦金体的评价褒贬不一,但是我们不可否认瘦金体极高的艺术价值,以及在我国书法史上的重要地位。后世的学习者在学习瘦金体时,不应仅追求其外在特征,更应把握其内在韵味和精神内涵。

试论宫廷画院对瘦金体形成的影响

文章通过阐述宫廷画院的产生及发展过程中书画之间的互生关系,论述宫廷画院对瘦金体形成的影响,着重针对宫廷画院变革时期的代表人物对宋徽宗赵佶绘画和艺术思想的影响,结合书画同源的理论,来分析瘦金体在宫廷画风中汲取到的精华以及宫廷画院和瘦金体的形成之间的相互作用。

“瘦金度金针”:瘦金体在古代算不算是“江湖体”

自新媒体“传播书法文化”现象爆红以来,瘦金体被成功推上“顶流”,占据着“热搜榜”前列的位置。许多初学者认为瘦金体隽美娟秀、清新俊逸,十分符合当代大众的审美文化认知,但随之而来的却是专业书法从业者的批评。专业人士大都认为瘦金体书法“拿不上台面”,其中部分观点干脆认为瘦金体就是古代书法中的“江湖体”。

瘦金体书法欣赏

瘦金体是始自南宋的一种书法体系,书法欣赏具有一种仙风道骨、清新自然、悠远静穆的意境。本文从瘦金体的师法渊源、行笔特征、气韵特征、意境特征与历史人文内涵五个方面,分析了瘦金体书法的历史背景与传承、结构与创作特征、赏析与美学价值。

略论宋徽宗瘦金体与其绘画之互文共生性

宋徽宗赵佶之瘦金体在中国书画艺术史上的地位和影响颇为特殊,瘦金体既有书法的艺术特征,又有绘画的艺术意味,鉴于瘦金体自身的美学风格与儒家的美学趣味并不尽相符而导致其影响甚微。然而,细究宋徽宗之瘦金体书法与绘画艺术之间的关系不难发现,其有着"引画入书"和"援书入画"的特点,并体现了宋徽宗之瘦金体书法与其工笔花鸟画之间的互文共生关系。

赵佶瘦金体取法探析

在盛行"二王"及各种书风的宋代,出现瘦金体这种独特书体,其原因学界一直众说纷纭。本文在对赵佶瘦金书笔法研究的基础上,进一步探索瘦金书书体的形成背景,发现了以往未被书家们重视的宋太宗赵光义具有承上启下的重要作用,以及从晋卫夫人到赵光义再到赵佶的书体承续、演进脉络。同时,宋徽宗高超的绘画技艺和极高的审美标准,也是他创造瘦金书的重要条件。

从“瘦金体”笔笔法来细品大观钱币

宋徽宗以自己独创的“瘦金体”亲书钱文,使得崇宁通宝、大崇观通宝在浩瀚的宋钱版式中独树一帜,分外耀眼。从宋徽宗一朝钱币铸造发展演变的过程看,徽宗铸币大致经历了三个阶段:一是早期铸币,为旧式钱币向徽宗钱币的过渡期。

浅析徽宗御书钱及瘦金书体

北宋徽宗朝,精湛考究的钱币铸造工艺和独创一格的书体形式得到空前的发展。徽宗精妙的钱文设计,唯美的书法艺术,将中国钱币文化推向了巅峰。徽宗之瘦金"御书钱",于方寸间把书法艺术的态势和神韵发挥到极致,使钱币斐然生色,格调高雅!他独具匠心的书法风格创新出楷书书体中新的风貌,其具"铁划银勾"之美誉的"瘦金体"所表现出的卓有建树的书法艺术在宋代书坛独领风骚。