国内旅行体验类真人秀的创新发展与价值传播探究--以《快乐再出发》为例

真人秀为一种娱乐形式,在20世纪90年代诞生后,以独特的表现形式和真实性在全球范围内取得了极大成功。文章以大千影视和芒果TV合作制作的真人秀节目《快乐再出发》为例,深入分析该节目的发展历程、特点以及存在的问题,旨在为真人秀节目的发展提供理论参考。研究的目的在于分析《快乐再出发》的发展历程,探究其存在的问题,并提出相应的优化建议。文章采用文献综述和内容分析方法,通过对真人秀节目基础理论的回顾,全面分析该节目的背景和重要性,为进一步研究提供框架和方向。研究发现,《快乐再出发》在短时间内取得了很高的关注度,但问题也随之而来。文章通过研究《快乐再出发》,对真人秀节目的发展趋势、问题与对策进行系统性剖析。在未来的发展中,建议制作方在保证节目创新性的同时,要关注观众反馈,加强内容设计,以确保真人秀节目在竞争激烈的市场中持续保持吸引力。

融合视角下真人秀节目的纪实性表达

媒介技术的发展催生了不断求新求变的文化艺术生态。在各类艺术互通互融的时代背景下,部分真人秀节目在创作理念和表达形式层面开启了纪实化探索。不同于早期真人秀与纪录片在手法上的形式关联,当前的一些真人秀融入纪录片类型的叙事肌理,体现了关照现实和情感驱动的叙事动机、以观察为主的记录式叙事方式、人本主义的审美观照。真人秀的纪实性叙事是艺术类型在经历互相吸附、改造和融合过程的有益探索。当分类不再泾渭分明,标准需要不断重新定义,我们在保持开放包容态度的同时,也要在审美创作和接受中坚守艺术本体,传达人文精神,承担社会责任。

多模态话语下国内真人秀综艺传播策略探析——以真人秀《种地吧》为例

本文旨在研究多模态话语下国内真人秀综艺的传播策略,从叙事方式、传播渠道、共情传播三方面出发探究《种地吧》的多模态呈现,进而思考当下真人秀节目如何通过多模态的运用呈现出既契合人民立场与价值导向,又具有文化品格和审美价值的优质内容。

情感观察类真人秀节目的共情传播研究——以《再见爱人》为例

共情传播是受众与节目文本经由个人情感和认知协作的有益互动。情感观察类真人秀节目《再见爱人》在感性与理性的杂糅中实现了社会化议题讨论和艺术化影视审美。共情主体、共情载体和共情观念三个核心元素在视听语言的包装下影响观众的思想和行为,凝聚起节目的情感内核,并在双重空间和视角的形式架构下拟合出情感共在共享的视听场域,影响观众的情感卷入和分享行为。《再见爱人》中,从情绪感染的触发到观点采择的接受,再到共情关注的扩散,共情被杂糅在受众与节目的情感互动中。

家装类真人秀节目的突围路径

党的二十大报告中提出,增进民生福祉,提高人民生活品质。而大众对于“家”的诉求及其观念的转变,正好反映了人民对生活品质的追求。家装类真人秀的节目主题与中国百姓的生活重心紧密相连,不仅迎合了新时代大众对家装品质等需求,也展现出了契合当下时代发展的先锋性和创新性。从家装类节目的创作宗旨、题材选择、环节设置三个方面入手,分析探讨家装类节目的创新发展趋势,以期能够为家装类真人秀节目的创新突围提供借鉴和启示。

拟剧论视域下推理真人秀综艺节目中的表演行为探析--以《大侦探8》为例

推理真人秀节目在内容上符合推理,在形式上符合真人秀,广受大众欢迎。其中,《大侦探》系列综艺节目大胆创新、敢于突破,成为推理真人秀综艺节目的重要标杆。《大侦探8》从多维剧本建构、前台符号设计、剧班成员共谋三个维度共同实现了这出探案剧目的表演,也实现了对推理真人秀节目的情境定义。文章结合欧文·戈夫曼的拟剧论,以《大侦探8》为研究对象,探究该节目中的表演行为,认为未来的推理真人秀节目可以从拟剧理论中汲取灵感,实现内容质量的升级和社会价值的引领。

使用与满足视角下旅行真人秀节目发展探析

在媒介多元化的今天,各种类型的节目层出不穷,其中,旅行真人秀以独特的风格满足了不同地域、不同性别受众的需求。然而,旅行真人秀在发展过程中也出现了不少问题,面临一定的困境。对此,本文采用“使用与满足”理论进行分析,旨在探索旅行真人秀的创新路径,促进其长远发展。

真人秀节目监控镜头的空间设置及叙事效果

真人秀节目的空间设置理念可分为网罗性理念、指向性理念、隐蔽性理念。真人秀节目家庭或拟家庭空间可分为公共空间与私人空间,其镜头设置方式与叙事特点各有不同。真人秀节目监控镜头呈现出建构真实、满足受众诉求以及陌生化等叙事效果。

媒介功能视角下综艺真人秀节目《中餐厅》研究

目的:文章探讨真人秀节目《中餐厅》在传承和弘扬中国饮食文化方面发挥的作用。文章总结节目采用的传播策略和传播特征,旨在探索通过相关文化传播增强国人文化自信的路径。此外,文章还为真人秀综艺节目的解析提供了新的视角和参考,以期发挥这类节目的媒介作用,丰富大众娱乐生活,并提高公众的文化素质。方法:文章选择具有代表性的真人秀节目《中餐厅》作为案例,进行深入分析。通过针对性的论述,探索节目文本的深层意义,并分析经营体验类真人秀的文本表现和媒介作用。基于对该类型的起源、发展和风格展示的理解,进一步探讨其创作特性和表现特点,明确节目所传达的主题意义、文化价值和媒介功能,为未来创新研究奠定理论基础。结果:总结出《中餐厅》的媒介功能,包括教育功能、娱乐功能和文化传承功能,并深挖《中餐厅》媒介功能的价值。媒介娱乐功能可以发挥社会释压阀的作用,跟随美食类节目的镜头,观众能够领略美食的魅力,放松心情、释放压力,同时传承并传播中国饮食文化还有利于增强国人的文化自信。结论:综艺真人秀节目应时刻警惕过度娱乐化的问题,深挖中华优秀传统文化内涵,从而发挥综艺节目的媒介功能,在丰富民众娱乐生活的同时提高其文化素养。在挖掘中国文化精髓和确定节目价值表达的过程中,要考虑观众的接受偏好。落实这一策略能使节目中的文化元素得到有效利用,从而使节目取得更好的传播效果。

国内观察类恋爱真人秀节目的困境与破局

文章采用文献分析法,结合案例分析,对国内观察类恋爱真人秀节目的现状进行深入研究。自“室内观察”这一节目形态引入户外真人秀,大量“室内观察+户外纪实”节目诞生,促使恋爱真人秀这一节目形态焕发新生。文章对观察类恋爱真人秀节目的范畴进行了界定,聚焦“室内观察”这一表现形式,截取恋爱这一情感阶段,在对以往国内恋爱真人秀节目的发展历程进行梳理的基础上,得出国内恋爱真人秀节目进入3.0时代的阶段性特征。通过对此类节目的进一步研究,发现恋爱真人秀在迎来高速发展黄金期的同时,慢慢出现了与受众需求相悖离的情况,主要表现为内容上的同质化倾向、形式上的手法套路化、传播上的低口碑效益等。针对这一情况,文章提出,观察类恋爱真人秀节目要实现进一步发展,需要回归受众本位的节目宗旨,从内容、节目模式、后期传播等多个环节进行探索和创新。在内容上,从关注个人情感上升到社会情感表现;在节目模式上,从相似的套路化模式向追求个性特征演进;在传播上,注重节目口碑,追求长期效益。该研究通过分析当下火爆的观察类恋爱真人秀节目存在的普遍性问题,寻求解决问题的方法和路径,旨在为更多类型的电视节目创作提供借鉴。

旅游真人秀节目的“出圈”策略——以《花儿与少年·丝路季》为例

《花儿与少年·丝路季》是湖南卫视和芒果TV共同打造的一档游学探访节目。节目整季旅程历经沙特阿拉伯、克罗地亚、冰岛三个国家,领略不同国家的秀丽风景和迥异人文,实地参观了解共建“一带一路”的合作项目,走进沿途中国建造,学习中国方案,领悟中国智慧。该节目从节目基调、节目策略、节目嘉宾和节目价值四个方面“出圈”,努力打破当前旅游真人秀节目桎梏,为我国电视节目提升传播力、影响力、引导力和公信力提供启示。

中国真人秀节目发展报告

《中国真人秀节目发展报告》一文,以大量翔实的数据和资料,对近两年来席卷我国电视荧屏的“真人秀”节目形式进行了全面、系统的描述和分析,并就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开了深入探讨,指出真人秀这一电视节目形式,目前在我国已从单纯的节目样态发展成为一种相对成熟的电视产业,具有广阔的发展空间。

基于安索夫矩阵的民歌真人秀创作与传播策略

民歌真人秀节目依托民族音乐的文化宝库,在流行音乐占主流的真人秀节目中具有差异化的竞争优势。本文以“潮音·2023新民歌挑战赛”为例,借助安索夫矩阵等分析工具,分析其创作与传播策略,即整合现有受众,稳固收听收视基本盘;聚合新受众,激发年轻群体参与欲;呈现既有内容,唤起受众的情怀与共鸣;拓展新内容,扩充新的文化内涵。

试论观察类真人秀节目持续“出圈”的内在法则

近年来,在综艺节目中,观察类真人秀继续保持热度,长期占据综艺节目热度榜单。《心动的信号》《再见爱人》《令人心动的offer》等节目,或探讨恋爱之道,或聚焦婚姻样本,或观察职场新人,每一季抛出热点话题,引发社会舆论热议。该类型节目在传统真人秀第一现场基础上,将演播室作为第二现场,运用多现场叠加真人秀,打造逼真的拟态环境,凸显真实性、贴近性和强烈的代入感,为观众提供了一个了解不同人群、观察各种社会现象的窗口,满足了观众窥探他人生活、探讨社会话题的欲望。本文从“真实性”出发,以“观察”为着力点,围绕热门的职场、情感类的观察类真人秀节目,探讨该类型节目持续“出圈”的内在成因。

媒介经营视角下艺训类真人秀出圈策略探究——以《无限超越班2》为例

目的:文章以《无限超越班2》为例,探讨媒介经营视角下艺训类真人秀节目的出圈策略,同时分析其弊端,以期为今后同类综艺节目的发展提供借鉴和经验。方法:采用个案分析、内容分析等研究方法,系统梳理《无限超越班2》在文化融合、项目延展、广告投放与网络营销等方面的实践成果,分析节目发展过程中存在的问题。结果:研究发现,《无限超越班2》的媒介经营策略包括以下四点:一是文化融合,植入香港地区文化,树立品牌标识;二是项目延展,剧综影联动,呈现更多可能性;三是广告投放,创意融入,拒绝生硬“复制粘贴”;四是网络营销,紧跟热点,实现热度最大化。同时,节目存在戏剧性设置情节、商业化思维侵蚀初心的弊端,需要做到“创”“守”平衡,在坚守真实内核的同时不断进行创新尝试,对商业价值和节目内容进行综合考量,避免因过度商业化而使节目最打动人心的部分被“侵蚀”。结论:节目立足高站位,力图通过设置机制将艺员们的“流量”转换成“演技”,将“星光”转换成“励志”。这种突破艺训类真人秀的同质化瓶颈的尝试,不仅能让受众看到艺员们的成长和蜕变,也能让他们感受到正能量。同时,《无限超越班2》肩负起了传递主流价值观的责任,通过内容的呈现,传递了积极向上、拼搏进取的精神。

育儿类真人秀的情感消费研究——以《爸爸当家》为例

育儿类真人秀节目《爸爸当家》通过真实呈现亲子互动,满足了观众的情感寄托需求,提供了情感治愈的渠道,并通过观察室的多角度分析,增强了节目的教育意义。同时,节目运用创新的营销策略,如短视频平台的强效宣发、观众的二次创作传播、构建IP账号矩阵,加强了与观众的深度情感联系。然而,节目的商业化也带来了对儿童过度消费的问题,制作方在追求经济效益的同时,应更加注重儿童的隐私权和成长需求。

婚恋真人秀《爱的修学旅行》热播原因探析

《爱的修学旅行》是芒果TV推出的一档婚恋真人秀。该节目因为内容丰富、看点突出、话题度高、情节反转性强而多次登上热搜,获得了较高的收视率并引发网友的激烈讨论。本文以该节目为研究对象,探索其热播背后的原因和机制,以期为同类节目的内容生产和传播提供借鉴。

新媒体背景下对纪实类真人秀节目创新的思考——以《大使家宴》节目为例

进入新媒体时代以来,真人秀节目关于内容的创新陷入瓶颈,突破瓶颈最为核心要素在于找准创新方向与目标。纪实类真人秀节目已经逐渐成为节目创新优化的重点内容。本文以新媒体时代纪实类真人秀节目的发展为切入点,以《大使家宴》节目为例,重点分析了新媒体背景下纪实类真人秀节目的创新表现,以期为纪实类真人秀节目内容创新提供一定的参考。

国内真人秀节目中的情感流露和文化交流——以《花儿与少年·丝路季》为例

2014年湖南卫视推出的《花儿与少年》系列旅行真人秀节目,话题热度一直不断,也取得了不错的收视率。2023年,湖南卫视和芒果TV成功推出《花儿与少年·丝路季》,以精良的制作,使这一季节目成为既具观赏性又具文化内涵的佳作。本文以《花儿与少年·丝路季》为例,深入研究该节目内容,揭示嘉宾在异国他乡旅行经历中的情感体验,分析在不同背景下文化的交流和融合,以期为理解真人秀节目的文化内涵和社会价值提供新的视角。