作为“第五代”精神宣言的《黄土地》——重读20世纪80年代中国电影笔记

《黄土地》在文化精神与视听语言上的双重开掘,它所同时具有的文化反思与媒介自省,不但使其成为“第五代”的美学标识与精神宣言,开启了中国电影史上真正意义的“新电影”或者“现代电影”,也成为中国电影“走向世界”的先声。影片之于导演陈凯歌、摄影张艺谋,之于“第五代”乃至中国电影史,早已超出了单纯的“艺术”或者“美学”范畴,显现了一种与20世纪70年代末80年代初的形式创新与纪实美学创作实践更为激进的艺术力量,以及包括历史观、文化观、电影观在内的整体性精神气质的转向。

51HAZOP安全分析方法指导第五代等温变换炉设计投用

为了指导合成氨工艺中第五代等温变换炉设计及投用,使用危险和可操作HAZOP安全评价法,助力等温变换炉工艺的逐步发展,科学分析等温变换炉发展历程,不断完善提高本质安全性,提高其寿命。用科学的评价方法指导第五代等温变换炉技术发展,开辟了第五代等温变换炉的实践经验。

美F-35A成为首型核常兼备第五代战机

【美国《防务快讯》网站2024年3月8日报道】美国F-35联合项目办公室发言人近日表示,F-35A战机已通过资质认证,可以携带B61-12核航弹,成为全球第一型核常兼备第五代战机。

第五代鲜味剂:海洋多肽鲜味剂的突破和影响

随着社会的进步与食品餐饮行业的发展,对食品鲜味剂的需求也日益增长。海洋多肽鲜味剂作为一种天然、新型的第五代鲜味剂,含有多类氨基酸和多肽物质,呈现独特的鲜味特性和丰富的营养成分,具有较高的热稳定性,相较其他传统鲜味剂优势明显,其突破性的发展前景对食品餐饮行业影响深远。文章对海洋多肽鲜味剂的突破和影响进行了综述,指出其是鲜味剂市场新的发展方向,同时也为人们的健康饮食提供了新的选择,随着对海洋多肽鲜味剂研究的深入与制备工艺的进步,在不远的将来海洋多肽鲜味剂有望取代味精和鸡精,成为鲜味剂市场的统治者。

基于第五代移动通信技术的集装箱身份识别系统设计与应用

针对传统国际集装箱运输存在的各环节信息孤立、箱管成本较高、集装箱周转率较低等问题,采用“高清摄像机+边缘计算盒子+云中台+箱知云”技术架构,融合区域数据中台、人工智能、物联网、机器视觉等信息技术,构建基于第五代移动通信技术的集装箱身份识别系统,实现箱号识别、箱型识别、异常告警、数据统计分析、破损检测等功能。基于第五代移动通信技术的集装箱身份识别系统在提升供应链效率、降低企业运营成本、提高国际集装箱物流效率等方面发挥积极作用,并可为集装箱行业数字经济发展提供可视化、即时化、可信化数据支撑。

抒情·启蒙·乡土想象:中国第五代导演早期艺术观——以电影《黄土地》为中心

处于中国电影发展新时期的第五代导演创作丰富了电影的表现模态。改革开放以来,正是第五代导演创作的勃发期,伴随着《一个和八个》(1984)、《黄土地》(1985)、《黑炮事件》(1986)、《红高粱》(1987)等国产优秀影片纷纷上映,引发了社会对于第五代电影美学风格的大讨论。以张军钊、陈凯歌和黄建新等为代表的第五代导演居于创作的浪尖风口上,其所创作的影片极大地拓展了中国电影的影像表达风格,并为后来的新时期中国电影事业贡献了自己的力量。第五代导演把对于时代的反思通过影片予以真切呈现,形成了自己独有的创作个性--“思考使个性显现。”[1]改革开放四十年来,关于对陈凯歌导演的电影《黄土地》的讨论不绝如缕,有着意于电影对小说文本改编的讨论,有对电影语言的讨论,也有把电影置于20世纪90年代的“文化热”和后殖民语境下进行挖掘等等,不一而足。

重提“第五代”——一个未完结的话题

第五代导演及其电影作品作为新时期以来重要的电影现象,一直备受关注。而其自上世纪80～90年代以来几曾遭遇"衰亡说"的困扰也表明,对"第五代"的认识始终存在误区或分歧。通过对其概念的廓清和梳理发现,第五代在经历了80年代艺术探索新电影的辉煌与落寞后,并没有销声匿迹,而是经过适当的调整,在90年代继续走向其影响与声誉的另一巅峰;进入新世纪,第五代作为"代群"的概念和特征确已明显消退,但其成员仍在以更加个人化的行为从事着电影创作。

中国电影转型的突破路径:论第五代导演的探索性建构

以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的第五代导演对中国电影走向独立发挥了不可替代的作用。在中国电影还未确立自身为艺术形式,又急切地想成为一种艺术形式,便在以剧本为中心的基础上较多地吸取了文学资源,这也导致很多创作者认为电影就是文学。随着电影拍摄技术的发达以及叙事经验的成熟,再用文学的观念对待电影,反而延缓了电影的独立。第五代导演群体通过有意的探索和寻找使得二者经历了裂变式的阵痛,在其努力下,电影的视听媒介属性得到充分挖掘。电影与文学一一对应的关系被打破与重组,电影不再是文学作品的视觉化呈现,而成为导演的艺术。

中国“第五代导演”艺术创作成就及成因探赜

“第五代导演”是中国电影发展史上最璀璨的明星。以张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、张军钊为代表的“第五代导演”创作了《红高粱》《黄土地》《盗马贼》《黑炮事件》《一个和八个》等一系列脍炙人口的经典作品,他们不仅使中国电影完成了从“影戏”到“影像”的转变,还在世纪之交抵抗住了进口大片的冲击,他们是新时代中国影坛的中流砥柱。“第五代导演”的成功与他们的经历和个人品质息息相关。

第五代青花郎 宣告“茅香郎味”时代的到来

【荣誉献词】经典大单品历来是最好的品牌宣传手册,在郎酒的百年新蓝图上,第五代青花郎注定续写浓墨重彩的篇章,也成为郎酒时代故事最好的讲述者。

理光第五代打印头销量突破50万

近日,理光宣布其第五代打印头销量达到50万个里程碑。理光株式会社同时宣布该系列打印头已被全球解决方案开发商选中,以推动所有工业领域的巨大数字化转型收入。打印头的多功能性及其在测试工业环境中提供一致、可重复的和高质量结果的能力,是实现这一里程碑的核心。

第五代导演四人谈

龚艳（以下简称龚）：首先非常感谢倪老师接受《贵州大学学报》（艺术版）的采访，和我们一起对谈的学者还有浙江师大的余韬博士，浙江传媒学院周冬莹博士。我们今天的话题既旧亦新——第五代电影，我们特别希望倪震老师从历史的维度，结合当下带给我们一个审视第五代电影的新角度。

电影“第五代”与“第五代”电影——兼论“第五代”电影(运动)的终结

"第五代"电影有三种含义。一是特指发生于1983到80年代末之间,由"第五代"电影人主导的"新电影"运动中所创作的带有探索性质的影片;二是泛指"第五代"电影人导演的所有电影作品;三是借鉴倪震在《第五代电影前史》的跋中的观点,第五代电影的外延更加宽泛。是什么导致了第五代电影(运动)的终结?主要原因为:1、"第五代"电影理念曲高和寡,反情节、反戏剧化的特征;2、电影体制的改革与审查制度变化的影响;3、"第五代"的商业化转型;4、电视和录像等新兴媒体的兴起。

第五代电影:从中国走向世界

1983年,一位并不出名的导演——张军钊在一个并不出名的小厂——广西电影制片厂兴风作浪,拍摄了一部影片《一个和八个》。影片以其强烈的实验性令人耳目一新。之后,陈凯歌的《黄土地》(1984年)、《大阅兵》(1985年)、《孩子王》(1987年),吴子牛的《黑谷喋血》(1984年),田壮壮的《猎场札撒》(1985年)、《盗马贼》(1986年),胡玫的《女儿楼》(1985年),黄建新的《黑炮事件》(1985年)、《错位》(1987年),张艺谋的《红高粱》(1987年)相继加入了实验行列,这就是人们常说的第五代电影。第五代导演大都于'文革'后毕业于正规的专业院校,主体是1978年入学。

论“第五代”改编电影的“探索性”

探索电影一般是指具有实验、前卫和新颖风格特点的电影。对于不同时代、社会和历史语境下的不同“代群”导演而言,他们将用不同的方式来表现探索的意义和成果。象发生于二十世纪二十—三十年代德国和法国的“先锋派”电影,四十年代末期的意大利“新现实主义”电影,五十-六十年代法国的“新浪潮”电影,七十-八十年代的中国“新电影”运动,都被视为是具有“探索性”的探索电影运动。[1]中国新时期电影也是以探索精神叩响七十年代末李陀和张暖忻合写的《谈电影语言的现代化》一文,探索的先锋实践来自于杨延晋、黄健中、滕文骥等第四代导演群,探索的技巧偏重于诸如闪回、变焦镜头、声画对位、时空交叉等电影艺术手法上的开掘。见证其探索成果的作品有《小花》。

2007告别改装苏联产品时代，第五代战机即将首飞 俄罗斯航空工业井喷

2007年不是俄罗斯航空工业重新崛起的开始,但很可能是这一崛起过程中最重要的节点。俄罗斯航空工业从苏联解体后的1992年进入严冬,在经历了十余年吃老本的耻辱与无奈后,米格-35和苏-35高调亮相终于宣示俄罗斯靠改进苏联飞机过日子的时代已经过去;同时,第五代战斗机PAK-FA即将试飞的消息也标志着一个新时代的到来。

第五代移动互联网

回顾了光纤通信、互联网、移动通信、物联网的发展过程,分析了不同时期上述系统及网络发展的特点、典型系统性能以及关键技术。在此基础上探讨了第五代移动互联网的发展背景、特征、关键技术指标以及可用的候选技术,重点对支撑第五代移动互联网未来发展的部分关键技术进行了具体分析,并对上述关键技术的未来研究重点进行了展望。最后介绍了有关第五代移动互联网的标准制定情况。

从文字到影象——“第五代”导演文学情结浅论

中国新时期电影最壮观、最辉煌、最令人扬眉吐气的风景无疑是“第五代”导演们创造的。这个以陈凯歌、张艺谋、黄建新、吴子牛、李少红、周晓文等文革后电影学院首届毕业生为骨干的导演群体成为中国电影史上一个值得夸耀的存在。他们不仅在《黄土地》、《一个和八个》等影片中用惊世骇俗的电影语汇,宣告了一个与世界电影文化发展同步的中国电影新时代的开始,而且,他们的《红高粱》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》等影片也为中国电影夺得包括戛纳、柏林、威尼斯电影节在内的世界所有A级电影节的奖杯。

“影像的中国”:第五代、第六代导演比较论

在当代中国电影发展史上,第五代导演和第六代导演是两个重要的群体。晚近中国电影的转型从某个角度说正体现于从以第五代电影为代表的“新时期”到以“第六代”电影为代表的“后新时期”的转换与变迁。本文兼以美学艺术视角和现实历史维度,较为全面深入地比较分析了两代导演的创作异同、发展流变及其背后的文化蕴涵,总结历史并剖解了他们在当下市场与全球化语境中的现实状况。本文从主体形象特点、知识分子身份意识、历史意识、国族想象与个体记忆、现实关怀、电影语言、美学风格诸方面对这两大导演群体进行了比较分析。