再读巴赞——关于纪实主义电影美学的再思考

本文以巴赞的理论元典《电影是什么?》为分析素材,以无声电影与有声电影、小说与电影、意大利新现实主义与巴赞的纪实主义电影美学这三组关系为讨论基点,以比较分析为主要分析方法,结合相关影视与文学的具体案例,尝试对巴赞的纪实主义美学理论体系进行再解读与再思考。

巴赞纪实主义电影理论及其论述逻辑

安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师,其理论奠定了二次世界大战之后电影理论的基础,并为世界电影的发展指明了进一步的方向。巴赞的贡献巨大,其文章《摄影影像的本体论》所开创的纪实主义电影理论与苏联蒙太奇电影理论共同构成经典电影理论的两座高峰。巴赞纪实主义理论的两大部分"电影影像本体论"与"电影语言进化论"以艺术史的视角,详细解释了电影的本体,以及电影本体与电影语言演进之间的关系,有着非常独特的论述逻辑与框架。

从伊朗电影看亚洲纪实主义风格影片的叙事与传播

从影视艺术作为工业科技和大众文化的产物诞生至今,影像之于人类社会的意义,是丰富的,也是多重的,其核心本质是服务于人,在于对人所处的世界及"人性"的真诚揭示。虽然技术主义和消费文化的盛行让以"白日梦"为首要追求的商业类型片成为主流。但在时空领域的另一维度,依然有生生不息的力量,用自己的方式去探求如何更真切地表达"众荷喧哗"背后关于生命的颜色和质地。

传统现实主义与纪实主义不可通约

传统现实主义与纪实主义不可通约──传统现实主义与纪实主义表意方法比较杨田村作为纪实理论介绍到我国来的电影理论，有法国巴赞的、德国克拉考尔的和原苏联马契列特的。而在世界上影响最大的是巴赞的电影理论。在我国，说到纪实理论、纪实美学。纪实方法，一般也都是指...

电影与现实:形式主义和纪实主义美学思潮评析

形式主义和纪实主义作为世界电影美学思潮中的两面旗帜,反映了对电影艺术与现实的审美关系的两种截然相反的认识。形式主义认为电影与现实的非同一性为创作者的主观表现提供了契机,是电影艺术的源泉;纪实主义认为电影对现实的完整复现、保全客观事物的初始真实才符合电影的审美本性。在创作实践中,这两种观点是互补的,电影与现实的关系正是在同一性和非同一性的矛盾中形成一种张力,于动态平衡中不断校正前进的方向。

纪实主义的呼唤——兼析“电视艺术片”

“电视艺术片”,还是“纪录片”电视艺术,应当包括一切利用电视广播作为传播手段,并利用电视画面、音响进行造型或叙事的艺术创作。这样,我们称之为“电视艺术片”的东西,似乎是十分混杂的:叙事的、造型的、再现的、表现的、纪实的、表演的……,从电视剧。

浅析巴赞电影纪实主义美学对纪录片《老头》的影响

巴赞的电影纪实主义美学有三大支柱．即电影影像本体论、真实美学的依据和语言的进化观．其中电影影像本体论对中国纪录电影的影响最大．也最为直接。本文作者以自己对杨天乙的纪录片《老头》的观感为例，分析了巴赞的电影纪实主义美学对《老头》的影响。

意大利电影《罗马,不设防的城市》纪实主义审美之旅

影片《罗马,不设防的城市》系世界著名导演、电影大师、当代电影之父罗伯托·罗西里尼创制的一部意大利纪实主义杰作。罗西里尼所创制的战后三部曲:《德意志零年》《罗马,不设防的城市》《战火》均为杰出佳作,在学界好评如潮,其中《罗马,不设防的城市》叙述了纳粹占领意大利九个月中,所发生的以意大利共产党为主导的革命志士抗击纳粹的悲怆英勇事迹。

从影片《小武》看贾樟柯电影的纪实主义风格

贾樟柯导演电影的纪实主义风格自处女作《小武》始,该片在视听语言及创作技巧上延续借鉴了意大利新现实主义,贾樟柯糅合自身经历和所处环境的文化背景,关注"边缘",聚焦"真实",影片《小武》正是以此开启了贾樟柯在纪实主义电影道路上的尝试,具有里程碑式的意义。

抖音短视频纪实主义美学特征探析

信息技术的发展促使新兴媒体快速崛起,短视频作为一种全新的艺术形式构建了个性化的美学样态。抖音作为短视频行业中的领军者,其大多数视频属于广义上的纪实短视频范畴,形成了内容生产者真实记录日常生活的主要生产模式。本文将以纪实主义美学为起点,借助巴赞的影像本体论,从感官化的内容之美、碎片化的叙事之美、风格化的视听之美和纪实性与诗意性融合的形韵之美四个方面进行分析,探究抖音短视频所呈现出的纪实主义美学特征。

论重庆抗战电影“纪实主义美学”的成因和特点

重庆抗战电影无论是在题材选择、结构安排,还是在叙事技巧、造型处理等方面均体现出纪实主义美学的特征。从最初的运用镜像语言讲述传统故事、注重叙事层面的拍摄手法到后来着力于对电影独立的文本价值的探索、对电影语言和形式的独特表现力的发掘、对长镜头的初步探索与运用,重庆抗战电影无一例外地凸显出浓郁的纪实主义美学风格。这种别开生面的电影叙事不仅打破了中国传统电影戏剧化叙事、程式化叙事一统天下的格局,而且以新的美学风格别开生面,发展出一种清新、朴素、纪实性极强的美学特征。

纪实主义:电视纪录片的现代潮流

新时期以来,中国的电视纪录片有了长足的发展,它不仅表现在作品数量与制作机制上,而且也表现在记录方式与电视本体意识上。代表着电视纪录片审美意识现代潮流的是纪实主义,它体现于近年来的优秀纪录片作品中,比如:以“CCTV特别节目”形式出现的《望长城》、《广东行》等;四川电视节作品《沙与海》、《藏北人家》等;上海电视节作品《德兴坊》《十字街头》、《十五岁的中学生》等;以及《走向太阳》、《押运兵》等。

巴赞与克拉考尔纪实主义电影理论之比较

巴赞与克拉考尔通常被视为纪实电影理论的两大代表人物。表面上看，在“电影与现实的关系”（纪实电影理论的理论主题）等问题上，巴赞与克拉考尔确实有着一致的认识，他们都认为电影与现实是一种对应的关系，电影的本性是纪实性地再现现实。

纪实主义的探究——评《电视纪录片新论》

在中国纪录片界有一本经典学术著作--北京广播学院任远教授主笔并主编的<电视纪录片新论>.尽管距它的出版已有五个年头,但今天在电视领域中,它仍是一本畅销书籍.

作为社会纪实主义的真人秀

在英国，总有不同意见会以生动活泼的方式冒出来，“荒岛求生营”就是对这大英腐国新文明的反挫以及进攻。

纪实主义在时尚摄影中的梦幻存在

时装摄影一直作为连接梦幻与现实的纽带存在,当你翻阅那些印刷精美的杂志时,这些传神的图片会将你暂时拉出日常生活的繁琐,潜入一种至极状态下的境界。细细观看,那些能够真正被记住的摄影师们,他们的作品都存在着一个共同特性--对自我美学有着绝对的认定,并可以随着人文气候的更选,不断为自己的创作注入“与时俱进”的元素。

中国当代电影中的纪实现实主义分析

电影行业属于文化产业的一部分,往往会随着经济的发展而发展,在当前经济稳健发展的背景之下,我国的电影行业也获得了较快的发展和进步。在电影行业中,纪实电影作为现实主义电影的一种类型,受到了影视界的关注,相较于其他类型电影,纪实电影的特点是真实,而且纪实电影已经成为我国影视剧的一大种类,在当前国内电影界的创作之中,纪实主义电影成为影视创作的主要趋势之一,因此本文主要针对我国纪实电影中的纪实现实主义主义进行分析。

从“新批评主义”的视角研究爱丽丝·门罗“纪实现实主义”的创作风格——以《匆匆》为例

诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗以其“纪实现实主义”的风格而著称。她的短篇小说结构精巧复杂,充满悬念和文本的不确定性,非细读不能充分理解和欣赏。因此,仅从偏文化的“女性主义”和地域性的角度评价门罗是远远不够的。本文回归“新批评主义”细读文本的文学评论传统,以门罗自选集《传家之物》里的代表作《匆匆》为例,通过对原文大量的引用和分析,联系相关的概念对小说的主题进行深入探讨;与此同时,研究作家如何运用她所挑选的写作视角和她特有的创作技巧,呈现普通人的生活,探索人生的真相、生命的本质,以达到充分挖掘其作品文学价值的目的。