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姚际恒《诗经通论》研究(下) 被引量:1
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作者 张海晏 《燕山大学学报(哲学社会科学版)》 2005年第2期10-15,24,共7页
Yao Ji-heng, a scholar of Confucian classics in the early Qing Dynasty, was very courageous tochallenge the academic authority and practiced a rational criticism as other enlightening thinkers of his time.He was also ... Yao Ji-heng, a scholar of Confucian classics in the early Qing Dynasty, was very courageous tochallenge the academic authority and practiced a rational criticism as other enlightening thinkers of his time.He was also as meticulous and persistent as those scholars in Qianlong and Jiaqing periods, in the critical in-terpretation of ancient texts. His works, General Survey of ’The Book of Songs’, make a challenge to thebelief that the book was full of "eulogistic and satiric poems" in Preface to Poetry and doubts the view that thesongs were "indecent poems" in Commentaries on Poetry. Yao adheres to a set of principles of annotation inhis study on poetry, such as "return to the classics", "agreement with the context; and " priority of the poet’sintention". General Survey of ’The Book of Songs’ is considered as a masterpiece of the school of "Doubts onAncient History" in the Qing Dynasty. 展开更多
关键词 集传》 通论 《五经正义》 《毛正义》 《毛 三百” 本义》 总闻》 先秦时代 经》 三家 孔颖达 欧阳修 齐鲁 兴盛 苏辙 王质
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朝鲜诗论批评的精华:《小华诗评》
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作者 孙德彪 《延边大学学报(社会科学版)》 1996年第1期45-50,共6页
小华诗评,即对朝鲜诗歌的批评。本文从批评角度论述洪万宗《小华诗评》中的诗歌理论:诗歌标准、诗歌历史、诗歌内容、诗歌作者、诗歌手法、诗歌风格、诗歌流派、诗歌功用、诗歌比较、诗歌批评等十个方面。
关键词 歌作品 歌批评 歌风格 歌比较 歌流派 歌功用 歌理论 歌内容
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王维《酬慕容十一》诗为慕容承作考
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作者 赵庶洋 《江海学刊》 CSSCI 北大核心 2024年第5期119-119,共1页
传世王维集中有一首《酬慕容十一》诗:“行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。老年如塞北,强起离墙东。为报壶丘子,来人道姓蒙。”但在季振宜所编《全唐诗稿本》卷八〇中却将之辑作慕容承《携素馔过王维》诗。康熙年间成书... 传世王维集中有一首《酬慕容十一》诗:“行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。老年如塞北,强起离墙东。为报壶丘子,来人道姓蒙。”但在季振宜所编《全唐诗稿本》卷八〇中却将之辑作慕容承《携素馔过王维》诗。康熙年间成书的《御定全唐诗》在《凡例》中将季氏此举列为“有其人姓名在诗题中而误认为撰人”这一错误类型的代表,在卷一二六中仍收录此诗为王维诗。事实上,此诗作者当如季振宜《全唐诗稿本》作慕容承,而非王维。 展开更多
关键词 作者 王维 康熙年间 季振宜 全唐 《全唐稿本》 错误类型
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艾青中后期诗歌的格律化倾向
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作者 谢向红 《中外诗歌研究》 2001年第1期20-30,共11页
百年新诗诗体建设滞后。诗体危机是新诗自身的首要危机。音乐性薄弱是诗体危机的主要环节。艾青早期诗歌追求散文美,中后期诗歌追求音乐性,出现格律化倾向。这标志着艾青诗体形式意识的自觉和发展,对中国诗歌诗歌传统部分回归;也启... 百年新诗诗体建设滞后。诗体危机是新诗自身的首要危机。音乐性薄弱是诗体危机的主要环节。艾青早期诗歌追求散文美,中后期诗歌追求音乐性,出现格律化倾向。这标志着艾青诗体形式意识的自觉和发展,对中国诗歌诗歌传统部分回归;也启示新诗必须加强音乐性,适当规范自由诗,发展现代格律诗,创建诗坛合理生态,促进诗体的成熟。 展开更多
关键词 后期 格律化 艾青 现代格律 音乐性 体建设 早期 体形式 歌传统 中国 危机 散文美 自由 追求 自觉
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《诗经》学名家研究的创新之作——评《顾炎武〈诗经〉学研究》
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作者 李娜 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第4期F0002-F0002,共1页
卢玮玮博士所著《顾炎武〈诗经〉学研究》一书近由人民出版社出版,全书40万字,是作者在其博士学位论文基础上修改完善而成的。该书以顾炎武治《诗》为研究对象,素材主要涉及顾氏《诗本音》《日知录》论《诗》内容、其他著作中引《诗》... 卢玮玮博士所著《顾炎武〈诗经〉学研究》一书近由人民出版社出版,全书40万字,是作者在其博士学位论文基础上修改完善而成的。该书以顾炎武治《诗》为研究对象,素材主要涉及顾氏《诗本音》《日知录》论《诗》内容、其他著作中引《诗》论《诗》条目等三部分,目的是全面呈现顾炎武治《诗》特征、《诗》学思想及对后世《诗》学研究的重大贡献。该书是目前学界首部对清初大家顾炎武《诗》学进行综合研究的专著,对当代《诗经》学研究薄弱领域具有重要的创新与填补意义。 展开更多
关键词 经》学 《日知录》 》学 顾炎武 引《 博士学位论文 本音》
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古代咏史诗研究的视域拓展与方式转换——评韦春喜《宋型文化视域下的宋代咏史诗研究》
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作者 林怡 《学术评论》 2024年第3期74-78,共5页
咏史诗是我国古代重要的诗歌题材类型,同山水诗、田园诗、边塞诗等共同组成了古典诗歌这一有机整体。南朝萧统在《文选》中把“咏史”诗单列为一类,(1)这种编辑体例说明咏史诗在古诗体类上的重要意义和地位。汉代时期,班固直接以“咏史... 咏史诗是我国古代重要的诗歌题材类型,同山水诗、田园诗、边塞诗等共同组成了古典诗歌这一有机整体。南朝萧统在《文选》中把“咏史”诗单列为一类,(1)这种编辑体例说明咏史诗在古诗体类上的重要意义和地位。汉代时期,班固直接以“咏史”名篇。其后,历代创作绵延相续,咏史名家辈出,佳作不断。宋代,咏史诗的创作十分繁荣,数量惊人,成为宋诗的重要组成部分。20世纪80年代以来,咏史诗研究逐渐进入学界视野,陈伯海、刘学锴、莫砺锋、尚永亮等人都曾发表过精辟之论,显示了学界对咏史诗的重视。进入21世纪,赵望秦的《唐代咏史组诗考论》、李翰的《汉魏盛唐咏史诗研究》、张润静的《唐代咏史怀古诗研究》等著作的出版,更证明了咏史诗研究的魅力。 展开更多
关键词 宋型文化 咏史 名家辈出 陈伯海 古典 边塞 咏史怀古
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有趣的数字诗
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作者 徐永华 《数学小灵通(烧脑版)(中高年级)》 2024年第4期30-31,共2页
数字虽是枯燥的,但它与诗结合,便能变得鲜活灵动,给诗增添了无穷的韵味。提起数字诗,我们常常想起宋代诗人邵康节的《山村咏怀》,“一去二三里,烟村四五家,亭台六七座,八九十枝花”。这首诗巧用十个数字,勾勒出一幅宁静的山村风景画。... 数字虽是枯燥的,但它与诗结合,便能变得鲜活灵动,给诗增添了无穷的韵味。提起数字诗,我们常常想起宋代诗人邵康节的《山村咏怀》,“一去二三里,烟村四五家,亭台六七座,八九十枝花”。这首诗巧用十个数字,勾勒出一幅宁静的山村风景画。数字入诗可谓源远流长,早在我国古代第一部诗歌总集《诗经》中,就有不少诗句使用了数字,单是《国风》中使用数字的诗就多达46首。在《唐诗三百首》中,含有数字的诗更是多达130余首,几乎占了总数的一半。 展开更多
关键词 数字 宋代 《国风》 《唐三百首》 歌总集 数字入 邵康节 烟村四五家
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论隋代诗歌及其在诗歌史上的地位
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作者 霍然 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 1997年第2期70-73,共4页
关键词 隋代 歌史 《先秦汉魏晋南北朝 江南 边塞 歌风气 文学理论 宫体 歌创作 歌发展
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诗经研究述评 被引量:3
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作者 张启成 《贵州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 1994年第3期50-60,共11页
关键词 经研究 三家 《毛 《毛传》 集传》 断章 郑笺 三百
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中国古诗体探源
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作者 周晓燕 《盐城工学院学报(社会科学版)》 2002年第2期42-44,53,共4页
从语言学角度探索中国古代诗体之源 ,在追寻古诗体沉淀轨迹过程中感受到诗与歌结合的紧密可演化为该诗体是否与劳动大众联系紧密这一问题。因此 ,诗歌社会意识必有复苏的来日。
关键词 二言 三言 四言 五言 八言 九言 古代 语言学 七言
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严羽与诗话风气 被引量:3
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作者 庄锡华 《江苏社会科学》 CSSCI 1997年第5期148-154,共7页
《沧浪诗话》将诗话从率性而发的玩物提升为封建时代文人实现自身价值的”立言”,诗话成了作者学养的告白和诗学理想的展示,提高了诗话的学术品位;《沧浪诗话》一改宋诗话讳言是非、以资闲谈的风貌,敢于臧否时弊、直面诗坛,凸现了... 《沧浪诗话》将诗话从率性而发的玩物提升为封建时代文人实现自身价值的”立言”,诗话成了作者学养的告白和诗学理想的展示,提高了诗话的学术品位;《沧浪诗话》一改宋诗话讳言是非、以资闲谈的风貌,敢于臧否时弊、直面诗坛,凸现了诗话作为一种诗评文体的批评功能;《沧浪诗话》力图改变诗论的随意性,通过以禅喻诗,建立一套完整、规范的诗学语言,这些都大大改变了诗话的旧观,深刻地影响着中国诗学理论的发展。 展开更多
关键词 《沧浪话》 以禅喻 学理论 江西 歌创作 学术品位 “妙悟”
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经学盛衰与曹操诗歌革新 被引量:4
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作者 吴怀东 《江淮论坛》 CSSCI 1999年第3期93-96,共4页
关键词 经》 曹操 歌创作 古文经学 《东山》 三家义集疏》 三家 歌艺术 汉代 学观念
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从《诗品》看中国诗学形态的形成 被引量:2
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作者 朱易安 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 1999年第4期65-72,共8页
南朝时成书的文学批评巨著,除了刘勰的《文心雕龙》之外,另一部便是钟嵘的《诗品》。 《诗品》专论诗歌,并不像《文心雕龙》那样,系统地论述文学创作方方面面,但作为诗学批评自成体系的专书,对于后世诗歌理论以及诗学形态的形成,有着不... 南朝时成书的文学批评巨著,除了刘勰的《文心雕龙》之外,另一部便是钟嵘的《诗品》。 《诗品》专论诗歌,并不像《文心雕龙》那样,系统地论述文学创作方方面面,但作为诗学批评自成体系的专书,对于后世诗歌理论以及诗学形态的形成,有着不可估量的作用。甚至可以说,后世的诗学与诗学批评。 展开更多
关键词 品》 学形态 学批评 歌艺术 《文心雕龙》 钟嵘《品》 歌批评 歌体制 《河岳英灵集》 《唐纪事》
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治军的诗
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作者 赵立功 《河南教育(高教版)(中)》 2008年第10期64-66,共3页
  一个人,要成为诗人,是必须具备三个条件的:一是诗意的情怀,一是诗意的生活,一是诗意的诗作.诗意的情怀,是一个人成为诗人的精神先决条件.人的生活有没有诗意,不在于物质层面的富足与否,而在于诗意情怀的有无.……
关键词 旧体 手机短信 白话 先生 书面语 口语入 格律 文学创作 歌创作 歌行 歌行体 对仗 七言 家国之思
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现代新诗诗体流变论(下)
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作者 章永林 《通化师范学院学报》 1999年第6期49-55,共7页
中国现代新诗的诗体模式在20年代后期主要以格律诗体为主,但也开始有所变化,呈现出诗体转型的势头。由于社会政治运动及革命形势发生了剧烈变动,它给诗坛带来的震荡是勿庸置疑的。一方面是戴望舒等少数诗人开始就新诗的诗体进行新的探索... 中国现代新诗的诗体模式在20年代后期主要以格律诗体为主,但也开始有所变化,呈现出诗体转型的势头。由于社会政治运动及革命形势发生了剧烈变动,它给诗坛带来的震荡是勿庸置疑的。一方面是戴望舒等少数诗人开始就新诗的诗体进行新的探索;另一方面更为重要的是初期象征诗派于大革命失败后迅速消解,与前期创造社、太阳社的部分诗人转而投入革命文学的阵营,以早期革命诗歌的先锋姿态进行普罗诗歌创作,从而开拓了中国早期政治抒情诗的诗体形式,并与格律诗派相对立,诗歌史称他们为“ 展开更多
关键词 现实主义 体流变 中国歌会 现代新 现代 戴望舒 格律 自由 体建设 现代派
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开放的“缪斯”——论中国现代主义诗歌对古典诗歌、西方现代派诗歌的接受 被引量:1
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作者 罗振亚 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1996年第5期140-145,158,共7页
1925年,李金发的诗集《微雨》出版,标志着现代主义诗歌在中国真正莅临。而后,中国现代主义诗歌几经磨难,左冲右突,在70年的起伏游动中留下了一条断续的轨迹曲线——20年代的象征诗派、30年代的现代诗派、40年代的九叶诗派、五六十年代... 1925年,李金发的诗集《微雨》出版,标志着现代主义诗歌在中国真正莅临。而后,中国现代主义诗歌几经磨难,左冲右突,在70年的起伏游动中留下了一条断续的轨迹曲线——20年代的象征诗派、30年代的现代诗派、40年代的九叶诗派、五六十年代的台湾现代诗派、七八十年代之交的朦胧诗派、80年代中后期的第三代诗潮。中国现代主义诗歌在每个时期都有自己追逐的个性,信守的走向;但在对中外文学遗产的接受层面上它们又都达成了一点共识。即每个时期的中国现代主义诗歌都不是偶然孤立的文学现象,更不是神秘莫测的“天外来客”,突破闭锁态势的开放的发生发展机制,决定了它们的质地构成。 展开更多
关键词 中国现代主义 现代派 古典 现代 象征 台湾现代 李金发 戴望舒 九叶 朦胧
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论20世纪30年代中国现代派诗论的超越性
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作者 文学武 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 2024年第1期77-83,共7页
20世纪30年代出现的现代派诗歌理论是中国新诗理论史上的一次高峰。以梁宗岱、戴望舒、施蛰存、金克木等为代表的现代派诗歌批评家在新诗理论建构上有着明确和自觉的追求,他们提出的一些理论主张不仅表达出强烈的审美现代性特征,还在对... 20世纪30年代出现的现代派诗歌理论是中国新诗理论史上的一次高峰。以梁宗岱、戴望舒、施蛰存、金克木等为代表的现代派诗歌批评家在新诗理论建构上有着明确和自觉的追求,他们提出的一些理论主张不仅表达出强烈的审美现代性特征,还在对中国早期自由诗派、格律诗派、象征诗派理论的一次次否定、超越中完成了自身的华丽转身。凭借这种革命性思维方式,中国新诗的理论建设才第一次真正指向了诗本身,获得了从未有过的现代品格,进入到一个较为成熟的境界。 展开更多
关键词 现代派 自由 格律 象征 超越
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对诗歌分类方法的质疑
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作者 张涤云 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1997年第4期154-156,共3页
对诗歌分类方法的质疑建国迄今近半个世纪以来,我国学术界通行将诗歌分为抒情诗和叙事诗两大类。如以群主编的《文学的基本原理》:“从叙写内容的方式来分,则可以分为抒情诗和叙事诗。”冯景阳主编的《文学概论》:“从内容上看,可... 对诗歌分类方法的质疑建国迄今近半个世纪以来,我国学术界通行将诗歌分为抒情诗和叙事诗两大类。如以群主编的《文学的基本原理》:“从叙写内容的方式来分,则可以分为抒情诗和叙事诗。”冯景阳主编的《文学概论》:“从内容上看,可以分为抒情诗和叙事诗两大类。”权威... 展开更多
关键词 歌分类 山水 咏物 抒情 歌创作 叙事 写景状物 说理 玄言 经》
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中国诗文化的裂变与认同——兼论传统诗词与现代新诗的辩证关系
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作者 陈良运 《晋阳学刊》 CSSCI 1997年第1期65-71,共7页
中国诗文化的裂变与认同——兼论传统诗词与现代新诗的辩证关系陈良运中国是有丰富诗文化的泱泱大国,“诗言志”和“抒情”等重要的诗歌观念自先秦发明以来,作为抒情文学的诗词曲赋,一直在中国文学的发展演变中处于主导地位。诗是人... 中国诗文化的裂变与认同——兼论传统诗词与现代新诗的辩证关系陈良运中国是有丰富诗文化的泱泱大国,“诗言志”和“抒情”等重要的诗歌观念自先秦发明以来,作为抒情文学的诗词曲赋,一直在中国文学的发展演变中处于主导地位。诗是人们文化生活中的重要内容,尤其是提高... 展开更多
关键词 传统 现代新 文化 新文体 旧体 当代 歌文体 口语入 四言体
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曹丕诗歌的内容与风格 被引量:4
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作者 陈飞之 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》 1986年第2期21-30,共10页
对于曹丕诗歌的评论,从古到今,或称其语言俚俗,或断其内容狭窄,不少论者都作了很不切实的贬抑。从后来刘勰所谓“魏文之才,洋洋清绮,旧谈抑之,谓去植千里”,可见早在晋宋时期那种贬抑的程度就很为严重。尽管刘勰称许曹丕的“乐府清越”... 对于曹丕诗歌的评论,从古到今,或称其语言俚俗,或断其内容狭窄,不少论者都作了很不切实的贬抑。从后来刘勰所谓“魏文之才,洋洋清绮,旧谈抑之,谓去植千里”,可见早在晋宋时期那种贬抑的程度就很为严重。尽管刘勰称许曹丕的“乐府清越”,以及“洋洋清绮”的创作才能,但同属齐梁时代的论者钟嵘却说:“所计百许篇,率皆鄙质如偶语,惟《西北有浮云》十余首,殊美赡可玩。”他对当时尚存的曹丕百许篇诗歌,除了颇为肯定如《西北有浮云》等十余首五言诗之外,而对其他百分之九十的诗篇,都用语言俚俗来加以否定。推究他这种评论所依据的原则,主要有两条:第一是专门评论五言诗,在品评的范围上“止乎五言”,故对声誉素著的七言体《燕歌行》也不予一提;第二是以“文温以丽”的五言《古诗》为规范,多是强调情意的温厚和词藻的婉丽,轻视那种语言通俗而富有民歌风味的质朴浑融的乐府诗风。这种偏颇的论见对后来不少学者很有影响。如有人说“子桓《西北有浮云》、《秋风萧瑟》,非邺下诸子可及”,有人又说:魏文“乐府虽酷是本色,时有俚语,不若子建纯用己调”,有人还说“乐府雄壮之调,非其本长”。这都是对钟嵘旧论的因袭和引申,都是从诗歌的风格及其语言角度,对曹丕那些较为质朴的乐府诗所作的贬损。 展开更多
关键词 曹丕 建安 乐府 时事 钓竿 建安
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