大学生如何收看《超级女声》——来自广州和成都的调查报告

“超级女声”是湖南卫视制造的一个“媒体奇观”,它掀起了收视狂潮。通过对来自广州和成都的两个大学生子样本所进行的问卷调查,本文为“大学生如何收看超级女声”绘制出了一幅轮廓图,进而对于大学生的收视情形达到了一种“经验性的”而非“思辨性的”理解。在统计分析的基础上,本文得出了几个富有价值的结论,尤其是再次证实了传播学中的“第三者效果假设”。

另类突围:“超级女声”反同质化现象探析

电视使人们享受一切娱乐形式,带来了家庭娱乐前所未有的满足感。它的随意、方便、廉价是以往一切娱乐形式无法比拟的。而随着人们生活的多样性、丰富性,随着娱乐经济的发展,电视娱乐节目反同质化的呼声也越来越响,如何制作更多种类、更有生命力的电视娱乐节目,成为摆在中国电视人面前的突出问题。《超级女声》的成功运作给我们反同质化的探索一些非常有益的启发。

从《超级女声》到《中国好声音》——中国电视声乐选秀个案剖析

《超级女声》和《中国好声音》作为两档时隔八年先后取得惊人收视率的音乐类电视选秀节目,对我们思考我国电视选秀节目的创意理念、媒介效果、文化责任和未来走向都有典型的意义,可以用作案例来讨论,是极佳的研究对象。《超级女声》在现代化通信手段的助推下,引起了广泛的争议,体现了音乐文化"话语权"的一种争夺,也通过一定的"审丑"特质折射了审美的危机,掀起了一场耐人寻味的文化狂欢;而《中国好声音》则以从欧洲购买来的极富创意的节目设计,通过巨资投入与由"导师转身"等环节体现出的情感力量和正面价值观获得了观众的普遍青睐,但同时也在音乐内容、商业运作等方面面临着新的挑战。

“超级女声”:电视本体理念的思考

2005年之夏中国出现的“超级女声”,是运用电视媒体所进行的一次大规模的电视选秀活动。这一重要的电视文化现象,触及了电视学的诸多领域。本文分别从电视社会学、电视经济学、电视文化学、电视心理学、电视艺术学等不同视角入手,对其电视本体理念加以审视、思考。

从《美国偶像》到《超级女声》看全球化下的文化整合

全球化的深入,引发了人类文化的对立和冲突,也产生了文化的融合和趋同。《超级女声》源于《美国偶像》,是《美国偶像》在中国本土化改造的成功典范,充分体现了全球化背景下的文化整合。全球化下,人类文化需要在差异中实现整合,民族文化则需要在整合中坚持创新。

超级女声:青年文化新特征分析

超级女声这一成功的娱乐节目,不仅在这个夏天狠狠抓住众人的眼球,而且当前仍继续演绎着“后超女时代”的传奇。她在网络虚拟空间和现实社会生活中持续掀起阵阵文化浪潮,成为折射当前青年文化最为典型的模板。本文将以“超级女声”这一典型现象为模板,对当前青年文化呈现出来的新特征进行分析,进而对青年文化高层次的提升和对青年的引导进行反思,以使青年文化健康、和谐发展。

费斯克理论与《超级女声》

分析《超级女声》文本,发现无论是节目形态的规制还是节目的制作过程,其特点都可用“互动生产”一词来揭示。传者与受众大范围的全程互动,即传者力邀受众参与节目的建构,受众大范围长时间积极参与是《超级女声》节目成功的主要原因。《超级女声》产生了两个事件公众:一是粉丝公众(歌迷),粉丝公众是在观众如痴如狂的热情投入中形成的;一是思想公众,思想公众则是在关于《超级女声》比赛意义的激烈争论中形成的,是公共生活中的思想者。“粉丝”公众行为富于创造性,他们从某种程度上规制了节目赛事的公平公正性;思想公众“思想”富于建设性,他们从某种程度上提升了节目品位。这些充分印证了费斯克“两种经济理论”揭示的受众在大众传播中具有实践性、生产性和主动性,受者也可能是传者的理论价值。

从《超级女声》论电视传媒的整合营销传播思路

本文以事实为依据,分析《超级女声》电视节目“以消费者为中心,以沟通为手段,以可持续发展为目标,统一品牌对外传播,综合媒介运用”的整合营销传播策略,及其有效的实施成果,从而探讨当前电视传媒产业运作中的整合营销传播思路。

论“超级女声现象”

在大众文化生态的失衡的状况下,湖南卫视重建“生态链”,主办的“超级女声”打造了以人为本的大众娱乐平台,赢得了媒体与企业的共赢。其评委机制的“三权鼎立”,以及“黑幕”和“附加值”的炒作更是使其风起云涌,增添了社会话题。探讨“超级女声”现象对中国流行音乐具有现实意义。

论娱乐节目新的类型运动与欲望诉求——以《超级女声》为例

近年来电视娱乐节目日趋平民化,由昔日的明星叙事逐渐目光下移,投向了草根阶层,表现出新的类型运动特征与欲望诉求。《超级女声》即是其中的典型。该节目以普通大众为选秀对象,并大量吸引观众参与节目,以酷评、原生态的叙述方式、观众高强度的互动性和前所未有的评判权力作为构建元素,融进一些综艺基点,完成了娱乐“真人秀”本土化的空前演绎,掀起娱乐选秀节目的一个类型新高潮,同时,该节目也成就了一场商业盛宴。

“超级女声”现象背后的青年文化分析

透过“超级女声”现象,以青年的青年文化特征为着眼点,对青年的亚文化、民主化、信息化、主体化特征进行了分析,,提出了青年组织回应这一青年文化现象的对策,使青年组织在新时期加强凝聚青年、动员青年、感动青年的力度,弘扬积极、活泼的青年文化。

狂欢的背后——超级女声现象的思索

超级女声首先是一档节目,其后便成为一种现象,一种符号。它曾轰动一时,成为各大媒体、记者们关注的对象。透过其争相传告的大众化、审美民主化、经济效应、造梦效应、娱乐化等特点,我们不难发现一个事实,即多数为一些细节的重复、场面的描述,或正面的宣传与评价。冷静分析,不难发现,超级女声的火爆除其市场经济的原因外,也有超女的表现欲、明星梦以及大众的决定欲及审丑欲得到满足的原因,而其狂欢的背后也潜藏着令人担忧的危险———大众理性思考的缺失,超女们沦为工具的可能,美丑边界模糊甚或移位。

青年文化热点的时代透视——“超级女声”热的冷思考

“超级女声”在2005年的盛夏成为家喻户晓的一档娱乐节目,但是在众多人狂欢的背后,更应积极反思“超级女声”所反映的社会背景,所折射出的青年文化的时代特征,所揭示的我国青少年在当前发展中所面临的深层次问题。

选秀类真人秀节目的传播学解读——以“超级女声”等为例

作为从欧美引入的电视娱乐节目形态,"真人秀"在我国己走过近十个年头。其中以《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》、《加油!好男儿》等领军的选秀类真人秀节目在全社会以及学术理论界都引起了广泛关注。本文尝试用传播学的虚拟环境和培养理论分析选秀类真人秀节目的影响,以期更加明确大众传媒的责任,为国内选秀类真人秀节目做一点有益的探索。

从“超级女声”的语义盛宴谈翻译的不可译性

从“超级女声”歌迷昵称的语义现象出发,探讨不可译现象和不可译因素,对此进行归纳,并尝试提出一些解决办法,供译界参考。

“超级女声”对电视娱乐节目的颠覆与影响

2005年由湖南卫视全力打造的品牌节目“超级女声”，创造了中国历史上地方台的收视率仅次于中央电视台“新闻联播”的奇迹。仔细研究“超女”的节目形式，无论是前期策划、录制过程，还是后期包装，都与以往的电视娱乐节目的审美倾向有很大的区别。追求原始的录制过程，将真实放在第一位的节目宗旨都将传统的审美观念进行了大换血。而中国电视行业更是发掘出了一个全新的更具有审美潜力的节目形式，

“超级女声热”的“冷”思考——对《超级女声》的批判性解读

<超级女声>自2004年开播以来迅即在中国电视界刮起了一股超级风暴,得到了受众和一些电视业界专家的热捧,在<新周刊>揭晓的2004年中国电视节目榜中荣膺年度电视秀奖.人们为这种新的电视节目形式在中国本土的成功移植欢呼雀跃,认为<超级女声>为普通民众提供了一个展示自己的秀场,电视媒介为我们提供了梦寐以求的'民主'、'平等'、'参与'.但是当我们拨开这股赞扬的迷雾,沉潜到文本的深层去探究时,另外一些意义凸显出来.本文将试图对<超级女声>这一大众文化读本进行三个角度的批判性解读.