《集结号》、社会记忆与我们的责任——公共档案馆保存平民档案的意义与策略

本文以电影《集结号》为问题的切入点,思考了它与社会记忆、档案学人的责任之间的关系,分析了公共档案馆保存平民档案的意义与阐述了保存平民档案的策略。

《功夫熊猫2》:美国动画片模式的“集结号”

继《花木兰》《功夫熊猫》后，《功夫熊猫2》是美国好莱坞又一部精心打造的富有东方韵味的中国功夫武侠题材的动画片。

当代电影美术设计——以《集结号》为例

电影美术是电影整个影像系统不可或缺的重要造型元素,也是一种重要的电影语言。美术设计师为影片所营造的一切可视形像,构成了整个影片造型的物质基础,给影片摄制提供了造型再创作的材料。美术设计制约着影片整体的造型表现,也是最先用可视形像来表达整个影片的造型意图。《集结号》中的美术设计的成功,就在于美术设计师采用手绘场景气氛图的形式,把自己的情感融入影片中,达到了场景、人物、气氛的融合,充分体现了剧情的需要。

明确使命与任务 嘹亮吹响职教科研集结号——全国职教科研工作会议综报

仲夏津沽，花团锦簇。科研盛会，群贤毕至。 6月27日，全国职业院校技能大赛甫落幕，同样为广大职教工作者满怀期待的全国职业教育科研工作会议就拉开了序幕。这是新中国成立以来召开的第一次全国职业教育科研工作会议．主办单位为教育部、人力资源和社会保障部。

奏响人性光辉的号角——电影《集结号》音乐解析

影视音乐作为一种音乐艺术与影视艺术相融合的艺术形式,成为现代影视剧中不可或缺的重要组成部分。它直接、强烈、丰富、生动的艺术表现,为影视剧的主题表达营造出一种特定的基调与氛围。它可以代替语言进行另类表达,也可以与画面融合增强影片的艺术感染力。

从《拯救大兵瑞恩》和《集结号》的互文性看悲悯情怀的叙述

“互文性”（Intertexuality）这一概念首先由法国符号学家、女权主义批评家朱丽娅·克里斯蒂娃在其《符号学》一书中提出。［1］互文性概念的本身所强调的是将一个文本与其他文本进行对比研究．在文本之间发现其在文学系统中的特性。[2]

生命的价值 人文的情怀——国产战争片《集结号》的解构主义视角

冯小刚导演的贺岁力作《集结号》一反传统国产战争片的程式化模式,更多地关注生命的价值,以人为本,因而实现了票房与口碑的双赢。解构主义是法国思想家德里达的代表性理论,从这一角度审视这部作品可以挖掘其许多成功之处。

《集结号》:革命战争影片的新突破

冯小刚执导的电影《集结号》,在成功塑造真实而丰满的人物形象、真实还原战争的残酷性、深度发掘战争题材的人文内涵和商业价值、开拓创新影像风格及其表现形式等方面,均实现了对于中国传统战争影片模式的有效突破,对当今革命战争影片摆脱尴尬处境提供了有益的镜鉴。

多元话语的变奏——《集结号》叙事管窥

《集结号》作为一部具有主旋律意义的商业战争片,对中国传统战争片和好莱坞现代商业战争片的叙事手法作了借鉴和突破:在线性结构中进行时空回叙,在多视点中进行时空穿越,在战争与和平两极碰撞中彰显风格。从而为中国电影的主流、商业、大众、精英话语的缝合变奏提供了一个可资借鉴的范例。

从《集结号》看中国电影大片的转向

冯小刚从1997年拍摄第一部贺岁片《甲方乙方》,到2007年推出《集结号》.在这十年发展过程中,冯式电影从创作到运作模式的悄然转变,其电影本身也在潜移默化地发生衍化。《集结号》从人性化的视角,颠覆传统战争题材,开启了银幕大片的新风气,彰显出中国第一部具有自主话语权的民族商业电影的诞生,对我国多年来顶礼膜拜的传统战争题材的创作形成了颠覆与冲击;《集结号》必将成为中国电影在入世后的发展进程中具有里程碑意义的一部影片。

试论战争片中的个体价值表达——以《拯救大兵瑞恩》与《集结号》为例

《拯救大兵瑞恩》和《集结号》两部影片均采用了人性化视角,在表现战争时加入了个体生命的思考维度,探讨个体生命意义和价值实现,代表了一种平民价值观。但就其具体的内涵和表现形式而言却各有不同,《拯救大兵瑞恩》带有鲜明的英雄主义、国家主义色彩,《集结号》更关注边缘化的小人物,挖掘出被大历史遮蔽的个体话语。

“现象”之“真”——电影《集结号》与现象学的文化视野浅谈

电影《集结号》是根据杨金远的原著《官司》由刘恒编剧、冯小刚导演、张涵予等名角主演、华谊兄弟影业公司制作的一部商业贺岁片;上映以来,由电影《集结号》的主题、内容以及编、导立场引来了诸多争议,并形成了所谓的挺"冯"派和倒"冯"派;而现象学的文化视野为《集结号》"现象"之"真"的是非争议提供了一个"面向事实本身"的机会。

影视作品中的人性解读——以《集结号》为例

《集结号》以艺术化的形式重现了半个多世纪前的那场战争。它在充分展示战争激烈和残酷的基础上．突破了正面描写战场上的军事活动，歌颂英雄主义的传统做法，更多地从人性化的视角来解读战争．通过挖掘人在战争面前的真实心态（或无畏或懦弱或退缩）来诠释战争。可以说，《集结号》在还原人性真实与历史真实的基础上赢得了主旋律理念的认可。

公民伦理与革命伦理的“道德商谈”——从小说《官司》到电影《集结号》

与传统现实主义革命悲剧不同,中国当代作家杨金远的短篇小说《官司》(2002)与当代导演冯小刚执导的红色大片《集结号》(2007)深刻揭示了后革命时代公民伦理与革命伦理之间的道德商谈。电影《集结号》对小说《官司》的改编采用了保留、增添、改变和删除等手法。电影文本与小说文本的不同主要体现在号声真相的探询、残酷战争的展现以及象征仪式的出场三个方面。通过改编,电影《集结号》有力地强化了公民伦理与革命伦理在真诚性和生命观两个层面的剧烈冲突,以及二者通过修复共识而又相互依存的悲剧性关系。

以《集结号》为例谈美术对电影主题的作用

电影是一种艺术形式,它的发展运用离不开美术、文学等艺术语言。美术的艺术运用突出了电影的艺术魅力。美术和电影的关系非常密切,我们虽然不能说电影完全派生于美术,但美术对电影的直接影响和重要作用是不可否认的,电影主题的呈现和渲染需要电影美术的辅助才能实现。本文将以电影《集结号》为例,通过对这部电影的美术特点加以分析,进而探讨电影美术对电影主题的影响。

试论中国商业影片的精神价值诉求危机——以影片《集结号》、《唐山大地震》为例

公共叙事（public narrative）是一种传递社会主导价值观的叙事活动,叙事作品与社会大众（公民）所持有的价值观保持契合与互动的关系,以大众为消费对象的电影、电视剧、畅销小说都可以称为应具有公共叙事性质的作品。好莱坞电影经营多年仍然保有其影响力的原因之一在于影片与公众的主导价值观之间的契合与互动。

从《集结号》看电影美术对电影主题的影响

电影是一门综合的艺术,电影主题就是电影的中心与灵魂。电影美术作为电影艺术最为重要的组成部分之一,能够起到深化主题的作用。本文将以电影《集结号》为例,通过对这部电影的美术特点加以分析,从而反映出电影美术对电影主题的深化作用。

马占山吹响了中国抗日第一声集结号

马占山"江桥抗战",不但痛击了日本侵略者,使其付出了"九·一八"事变以来最惨重的代价,而且影响较为广泛,得到了全国和海外不同形式的声援。尤其是马占山第二次抗日,近弹尽粮绝之时王鸿图的慷慨壮烈;马占山失利撤往国外,其追随者邓文山自己又组织队伍继续抗日而牺牲,这让我们想到马占山抗日的意义,更深层次的在于他吹响了中国抗日的第一声集结号。

从《集结号》透视中国战争大片的价值承载

对《集结号》的细读,不难看出,《集结号》吸引人的不是靓丽的明星,也不仅仅是逼真的爆炸特技场面,而是一群为共和国牺牲的普通士兵的生与死、荣与辱。《集结号》揭示了平民英雄在战争中表现出的勇敢来自人精神的升腾,这种升腾的精神弥补了人肉体的脆弱,焕发出一种超越个人力量的状态。它唤醒了被市场经济浪潮掩盖的渐行渐远的崇高,探索了普通人生命活动历程的苦难与生存的艰辛。《集结号》启示我们:中国战争大片能够对人性、对平民、对普通英雄有巨大的人文关怀,用真诚守望人生。

对新世纪中国式大片《集结号》的思考

随着社会的不断发展与进步,中国电影已走过十余年的快速发展历程。在新世纪的今天,中国式电影市场虽然摆脱了低迷迎来新的春天,但是却出现票房高、口碑低的质疑与批评。尤其是中国式大片向来引人争议,很多学者对其评价为形式有余而内容不足,而这些大片普遍都带着鲜明的中国特色,场面恢宏,从小事件切入到大场景,这类大片往往处境尴尬,本文正是从此开始,对于中国式大片进行了思考,对其未来走向问题进行了归纳和总结。