风景依稀似旧年:毕赣电影中的风景呈现

导演毕赣在两部长片《路边野餐》和《地球最后的夜晚》里,通过对故乡凯里自然风景和社会景观的独特的镜头摄取,为记忆打开了重新观照的门窗,建构了对深刻而又无常的命运去探寻和溯源的情感层次.在叙事学意义上,影片中行进的风景、隧道风景和歌曲的嵌入实现了对电影叙事空间的开放性构造,对叙事氛围和情绪的营造,以及对叙事节奏的"柔性"把控.而在精神分析的视野中,如此呈现的风景,是一种关于眼睛和凝视的辩证法,印证了缺憾和匮乏,回应了影片关于孤独和离丧的主题.

努里·比格·锡兰电影中的风景呈现

本文以风景为切入点对锡兰电影进行分析,将锡兰电影中的风景分为自然风景、气象风景和人文风景,试图解读出锡兰电影中不同风景的呈现方式、功能指向以及由此产生的意义。并认为,高原与海洋是锡兰电影中的自然风景的主要呈现,发挥着诗意审美的功能;乌云与冰雪是气象风景的主要呈现,作用在于情绪隐喻;城市与乡村是人文风景的主要呈现,意在展现城市与乡村的二元对立。这三种风景的呈现共同表达出一种现代性焦虑与自我认同的困境。