“制器尚象”器物思想之于现代设计的启示

传统器物是古人将“审美理想”器物化的产物,具有一定的功用及文化属性。传统造物思想是中华民族宝贵的精神财富,也是现代设计的精神源泉。“造物”之“象”包含前人对生活的理解、对自然的思考,其内核是中国传统器物美学。文章以“制器尚象”造物思想为主体,从“象”的“象形”“意象”“道象”3个层面进行分析,而后从现代之“器”与传统之“象”的关系出发,从“象形取意”“观物取象”“器以显象”3个层面进行阐述,旨在对传统造物思想之于现代设计的启示有较为深入的探讨。

顺物与取象:鄂温克族“太阳花”制器尚象的造物形式研究

“太阳花”是鄂温克族一种具有吉祥寓意的装饰物,多以动物皮毛制成,象征着平安与吉祥。其造物形式“取材自然、模拟万物”,并借助“取象”之法赋予器物以丰富的内涵,表现出天性之“材”融合天道的规律,展示出鄂温克族制器的智慧与巧思。本文通过田野考察样本梳理,对“太阳花”的形制特征与装饰特色等展开分析,阐述其造物形式中“物象”“意象”“道象”的意义表达,并探索鄂温克族“太阳花”背后的内涵与意蕴。研究表明:太阳花蕴含着鄂温克族的历史文化、宗教信仰、民俗生活等重要信息,是鄂温克人审美、艺术及信仰的物化展现形式;其独特之处在于艺术风格、文化特征与语义内容所呈现出的游猎文化、传统生活方式与原始世界观。

中国古代“制器尚象”设计智慧在当下的应用

目的旨在研究中国古代“制器尚象”这一传统造物智慧的思想内涵,及其在当今社会发展变迁过程中的设计应用、理论创新和思维表达,分别从理论和实践两个角度研究“制器尚象”的古为今用。方法主要运用文献研究和案例分析的方法,从经典古籍中寻找中国古代朴素的“制器尚象”造物观,并将其按物象、意象和道象的进阶模式划分,通过具体的设计案例分析中国古代“制器尚象”设计智慧的应用以及在当下的延续与创新。结论随着时代的发展,中国传统“制器尚象”的设计智慧在当今已经实现由“象”到“形”转变,同时也形成了独特的“象思维”设计创新模式。只有不断寻找古今造物设计思想的契合点,才能在不断发展的时代环境下推动中国设计实践和设计理论的创新与发展。

“尚象”造物理念下水墨海报设计融合

“尚象”造物理念作为传统文化中的重要思维,是贯穿我们人类一切生活的造物理念,主张从自然界中观察、抽取、总结、归纳制作,然后融入情感与经验,最终将自然物转换为人造物的一种造物方式,具有深厚的文化底蕴。深入研究“尚象”造物理念,对水墨海报在设计中的影响和实践应用具有重要的指导性意义。这种融合并不是简单地相加,而是对传统文化深刻地理解,“尚象”造物的审美模式与造物模式将隐喻的水墨设计通过海报显现出来。