穿越历史之隔,感受作品之真——重读《乘风破浪》兼及“十七年”工业题材小说的再评价

对包括草明在内的"十七年"工业题材小说,一直评价不高。但重读草明的代表作《乘风破浪》可以发现,屡遭诟病的二元对立叙事模式,实际上有着传统现实主义文学的深远影响,是"赵树理方向"在工业题材领域的回应。创作中的情感叙事虽然隐喻了时代主题,但也表现出草明对个体情感的关注。应该穿越时代的隔膜,去真诚地感知作家创作的内心声音,不能忽视"十七年"工业题材小说的文学史价值。

大众文化视野下真人秀节目的解构与建构——以《乘风破浪的姐姐》为例

利用大众文化的相关理论,从对标准化的解构和快感的建构两方面分析《乘风破浪的姐姐》火爆的原因。《乘风破浪的姐姐》通过展现成熟女性的魅力和个性,对文化工业标准、流量经济进行解构,对"年轻崇拜"等女性审美标准、价值标准提出挑战,释放女性观众的年龄焦虑。作为真人秀,《乘风破浪的姐姐》利用"拟像"和"仿真"为观众构造了"超级真实"的媒介景观,唤起女性观众的心理认同,构建了共鸣的快感。《乘风破浪的姐姐》仍未逃脱文化工业产品的桎梏,依旧没有逃脱对女性的"凝视"。

“权力套装”与“雌雄同体”: “她综艺”《乘风破浪的姐姐》中的女性困境与探索

聚焦“30+”中青年女性的综艺《乘风破浪的姐姐》试图打造一个不被年龄、身份等既有规则限制的全新女团来探索女性更多的可能性。该节目在宣称为女性争取权益、强调其主体性的同时也伴随着将女性主义塑造为讨好观众的策略以消费女性的争议。本文从“权力套装”的符号策略、“雌雄同体”的叙事范式以及“父权制与资本主义”的商业文化等角度探析该节目,指出其蕴含的女性主义探索的努力及其局限性,并分析这种造成这种“不彻底的抵抗”背后的原因。

解构中的建构:女性媒介形象的现代性凝视--以《三十而已》和《乘风破浪的姐姐》为例

大众媒介作为国家上层建筑的构成部分,再现了社会性别的状况与地位,反映了社会价值取向和意识形态,同时媒介本身也参与着社会性别的建构。女性媒介形象随着女性经济与社会地位的提高而趋于自由、独立,这一改变看似为试图实现自我价值的女性树立了良好榜样,实则是时下盛行的消费主义与仍处于主导地位的男权话语体系共构的假象。近期热播的《三十而已》《乘风破浪的姐姐》中独立、前卫的女性形象是消费主义的集中投射,“美且飒”的精英女性仍旧满足着男性的“她者”想象,所向披靡的“大女主”也并未树立女性解放、男女平等的典范,反而印证了现代性启蒙的未完成。要想塑造真正有利于社会性别建构的女性媒介形象,就要在男性凝视视角之外,基于女性自身的体验和理解,用女性自己的方式进行反思性建构。

新媒体环境下偶像养成类综艺节目的革新——以《乘风破浪的姐姐》为例

偶像类养成类综艺节目在中国已有三年的历史,2020年芒果TV推出的《乘风破浪的姐姐》开创了偶像养成类综艺节目的新风潮,本文通过分析节目的成功之处和存在问题,来探究其成为现象级综艺的原因。

中韩“她综艺”叙事策略与传播路径的比较——以《乘风破浪的姐姐》和《姐姐们的Slam Dunk》为例

“她综艺”在女性自我意识不断觉醒和社会地位不断提高的过程中应运而生并呈现井喷之势。对比中韩两档“她综艺”《乘风破浪的姐姐》和《姐姐们的Slam Dunk》的传播路径以及节目叙事主体、内容、风格等方面的异同,可以为国内“她综艺”的创作提供更多的参考和启示。国内“她综艺”需要在画面呈现上弱化对女性群体的规训凝视,在节目流程中减少对受众群体的审美干扰,在精神内核里强调对社会群体的价值引导,让“她综艺”通过“她视角”更好地传达“她精神”,展现“她力量”。