Selected Paintings of Fu Baoshi

ＳｅｌｅｃｔｅｄＰａｉｎｔｉｎｇｓｏｆＦｕＢａｏｓｈｉＦｕＢａｏｓｈｉ（１９０４－１９６５），ａｎａｔｉｖｅｏｆＪｉａｎｇｘｉＰｒｏｖｉｎｃｅ，ｗａｓｏｎｅｏｆＣｋｉｎａ＇ｓｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｍｏｄｅｒｎｐａｉｎｔｅｒｓ．Ｈｉｓｓｔｙｌｅａｓａｎ...

傅抱石中国画艺术思想探析

作为中国近现代美术史论家、“新金陵画派”与“新山水画”的领军人物,傅抱石一方面传承历史并坚守民族风格,在作品中融入民族主义,将民族精神要义体现得淋漓尽致;另一方面,坚持中西交融,赴日留学后将西方的绘画技巧与思想主动与中国画相结合。傅抱石紧随时代,对传统的思想笔墨进行创新变革并与时代性相结合,创造出了独具特色的“抱石皴”。傅抱石的理论研究和创作实践,体现出了强烈的民族主义,同时又结合时代进行创新,有助于我们明晰中国画在当代的发展与演化,推动中国画的开拓与创新。

立足民族本位,面向时代生活——基于现象学方法的傅抱石绘画思想研究

胡塞尔现象学强调面向事物本身,寻求从本体论角度探讨事物的存在,同时又指出主体与主体之间的主体间性之维,要求从价值论角度整体观照事物。这对全面理解把握傅抱石绘画思想和创作具有借鉴意义。傅抱石始终坚持民族立场,强调中国画的传统路径,实际源于其对中国画艺术的本体定位和确证;傅抱石认为中国画应因时而变,强调中国画的现实性精神和时代性品格,这是立足于中国画艺术的价值论维度提出的。这种既坚守民族本位又积极适应时代社会生活的艺术创作思路从根本上回答了中国艺术现代化应当如何的问题,对于当前艺术现代化建设具有重要启示意义。

傅抱石与金原省吾——日本武藏野美术大学馆藏资料考略

名人交游是美术史研究的重要领域之一。它以史料挖掘为基础,通过对相关历史背景、人物事件、作品著述的梳理,来推进艺术家的个案研究,并由此带动相关主题及群体的整体性研究。美术家傅抱石与徐悲鸿、郭沫若的交往,一直为人们所津津乐道。但在这两位“伯乐”之外,还有一位对傅学术思想产生了深远影响的大人物,却鲜少被提及。他就是傅留学日本时的导师金原省吾。文章基于武藏野美术大学馆藏资料,较好地还原了师徒二人的交往过程,以及傅留学日本的轨迹。

傅抱石的写生实践与技法探究

在傅抱石求变的过程中,写生起到至关重要的作用,他有四次关键的写生经历,写生思想影响深远.从写生这一角度对傅抱石的山水画进行研究,能更好地理解傅抱石在中国画创作求变中的渊源、继承、创新、形成因素、风格面貌等.

傅抱石«九歌图»诗画意境探析

傅抱石对屈原的推崇使其在抗战期间自觉以«九歌»为题材进行绘画创作.早期的«九歌图»人物画创作实践.为1954年其绘制«九歌图册»提供了整体构思.其«九歌图»高度还原«九歌»文本中的诗意场景,诗画意境交融;文图转化过程中傅抱石通过表现神话人物情感再现«九歌»文本中的“有我之境”,画境与文本情感交织;画作注重表现九歌人物的风神,诗画人物形神契合.图中诗画意境、笔墨韵味和审美意趣传达了绘者广阔的时空意识和生命意识.艺术创作呈现出文、人、画三种格调的统一.

傅抱石人物画《苏武牧羊》与日本绘画关系考释

关于傅抱石的人物画《苏武牧羊》是否受日本绘画影响,学界对此意见不一。对比构图内容、人物形象塑造发现《苏武牧羊》很可能借鉴了中村不折的油画《苏武之苦节》,而傅抱石观看此幅画作图像的途径可能是他在日本收集的画册图录或通过国内的美术刊物《北洋画报》等。此外参照《苏武之苦节》可认为《苏武牧羊》的画题是“苏李诀别”,同时结合时局背景来看《苏武牧羊》的创作背后潜藏的是其深深爱国之情。

浅谈傅抱石的毛泽东诗意画创作

傅抱石是我国现代山水画的奠基人,他的人物画、诗意画都是一绝。傅抱石一生致力于中国传统绘画的改革创新,作为人民艺术家他对毛泽东诗意画的创作开创了中国现代诗意山水画的先河,他在不断创作、探索中找到了艺术个性与时代精神的平衡点,进一步奠定了傅抱石在中国绘画史上的地位。

近四十年来傅抱石研究之综述

傅抱石是一位集篆刻、绘画、书法、史论研究等成就于一身的美术家。改革开放以来,关于傅抱石的学术研究持续深入,已取得较为丰硕的成果。这些成果主要体现在作品汇编、生平研究、作品研究和著述研究四个方面。其中,作品研究出现得最早,相关成果也最为丰硕,呈现出学术化、精细化、集成化的特点,也陆续涌现出了一批代表作品及代表研究者,但从整体上看仍然在史料的挖掘、人物交游的拓展、跨文化视角的导入、思想史背景的还原、主题研究的加强、美学阐释的深入等方面存在着较大的拓展空间。

傅抱石美术遗产与新余抱石文化研究

傅抱石美术遗产作为一种文化遗产,深深地烙印并积淀了独特的地域文化,蕴含了丰富的文化信息。傅抱石美术遗产承载了丰富多彩的抱石文化,择其要者,有夏布文化、书画文化、休闲文化、创意文化及民间手工艺文化等内容。全面调查和研究傅抱石美术遗产,挖掘抱石美术遗产的内在底蕴与潜在价值,可以引领傅抱石美术遗产由基础性的描写、阐释研究转向高层次的抱石文化研究,不仅有助于全面提高新余的文化知名度与城市影响力,还有助于提升新余人民的整体审美水平。

豪气吞山河 风骚独自领——傅抱石毛泽东诗意画创作探析

傅抱石是一位具有忧患意识和进取精神的美术大家,毛泽东诗词的恢弘意境,赋予了他的作品浓厚的时代气息和俯仰自得的空间意识。他开创的毛泽东诗意画创作,突破了传统的束缚,丰富和发展了中国山水画艺术,践行了他"艺术当随时代"的主张,在思想和行动上,证明了"中国画是可以表现现实、为新时代服务的"。

傅抱石、李可染山水画艺术特色再比较

傅抱石和李可染是公认的20世纪中国山水画大师,两位画家的山水画在创立新的民族山水图式、彰显艺术个性的同时,也暗合了民族传统艺术中两种典型的风格。相对而言,前者具有气吞山河、滂沱大气的浪漫主义风格,后者更接近深沉雄厚、静穆壮丽的现实主义风格,开创了新时期民族山水画艺术的新天地。对其山水画艺术的民族精神、文化内涵、审美特色、笔墨语言进行深入的挖掘与阐释,对我们理解传统、发展民族艺术仍具有新的启迪意义。

傅抱石与新余抱石文化发展

傅抱石是二十世纪中国艺术界最有成就的巨匠之一,是抱石文化最主要的奠基人。抱石文化就是要弘扬傅抱石其命唯新的艺术精神,深入挖掘抱石艺术资源并转化成文化产业,提升新余城市文化知名度和人们的审美情趣。

从陈师曾到傅抱石的中西绘画比较观

陈师曾与傅抱石在中西绘画的态度上无论从创作理路还是观念抉择都有相近的路线,或者说陈师曾在中西绘画思想上对傅抱石有相当程度的影响。陈师曾、傅抱石站在中国画本位立场分别从文人画历史和西方现代艺术思潮中提炼出互通的理论支撑:个性解放与科学精神,反映出他们的中西绘画观念是一种既要维护传统价值又要顺应创新潮流的现实心态。

也论傅抱石山水画的写意精神

傅抱石是20世纪中国山水画领域最杰出、最重要的画家之一,其山水画最突出的特征是以"写意"精神彰显独特永恒的魅力。傅抱石山水画在对传统技法的突破和自我风格的确立上是前无古人的,"抱石皴"是一种无比丰富、灵活机动的写意性表现方法,是对民族艺术写意精神最充分的诠释。傅抱石山水画抒写之"意"是一种具有普遍意义的民族精神和国家情感,他将山水画的写意精神提高到一个新的历史高度。

傅抱石《中国绘画变迁史纲》成书特点及其价值

傅抱石,我国近现代史上著名的国画大师。同时,他一生对中国美术史和美术理论亦倾注了大量的心血,论述广泛,造诣不凡。《中国绘画变迁史纲》,是傅抱石于1929年在江西省立第一中学任教期间写的讲义,1931年由南京书店出版。此著以批判、怀疑和求实的态度对中国几千年的绘画演变史作了一次系统的审视和思考,观点鲜明,思想深刻,论证严谨,是在20世纪上半叶的时代背景下中国绘画史研究的一个重大收获,当属该时期一部侧重论的美术史经典著作。

傅抱石绘画美学的民族性

作为20世纪中国绘画发展的引领者,傅抱石一方面继承了“尚古”的民族审美传统,以古为新、以形写意,开拓了古朴雅正的艺术审美空间,彰显了民族绘画的诗意追求;另一方面,其延续了“文、人、画”的传统绘画精神,坚持文为人而化、画因人为美的观念,结合民族抗战现实,创造性地对传统笔墨技法进行革新和改造,形成了影响深远的“抱石皴”。显然,傅抱石的绘画美学在总体上体现出民族性品格,也凸显了其作为人民艺术家的文化自觉。

新见民国时期傅抱石美术文献续考

傅抱石个案研究的深化有赖于新的美术文献的发现。作为从江西走出的美术家,傅抱石也以美术文献的方式在江西现代美术史中留下了自己的痕迹。通过对江西地方史料的整理,发现了《致熊式辉信札》、《抱石画风》、《抱石先生的画》三篇美术文献,这些文献为研究傅抱石早年求学经历与20世纪40年代美术界对傅抱石中国画的评论提供了可靠的第一手史料。

傅抱石人物故实画画题新义详考

在中国传统绘画中,故实画一类绘画作品的画题有"常"有"变",其"变"的过程承载着画家们守护传统和启迪新变的责任。傅抱石的一生中创作过大量的人物故实画,他对故实画画题的创新,既出于史家的学养与担当,又源于画家的敏锐与灵性。傅抱石对中国传统文化的热爱与深谙,以及对美术史知识的勤学与积累,成为其创新的首要基础。旧题出新、自制新题和老题新作,是其创新的三个重要方式和主要途径。