介词“有关”的来源、演变及相关问题

“有关”可分为动词“有关1”和介词“有关2”,“有关1”表示“涉及、有关系”,“有关2”标示话语重点,体现突显强调。“有关”本为跨层结构,在类推机制影响下重新分析为动宾结构,随着“于”的虚化脱落词汇化为“有关1”;“有关2”由“有关1”语法化而来,主要体现在结构的重新分析和话题标记功能两个方面,其“事物关联—语篇突显”的语义演变路径具有跨语言共性。“有关1”的相关形式“有关于”已经演变为介词,“有关乎”仅相当于动词,这是使用频率影响的结果。

“游观”美学视域下中国当代油画创作研究——以王克举百米长卷油画《黄河》为例

“游观”美学观念来源于孔孟儒学思想,经历了历史的洗礼,冲破了时空的限制,如今不仅是一种艺术实践方式,更是一种审美观照理念。在古代艺术创作中,艺术家在“游观”的美学视域下感悟山水、描绘自然,追求悦目悦心、畅神写意的精神境界。在当代艺术创作中,醉心于中国传统美学思想的艺术家善于将“游观”运用到自己的作品之中,并多以长卷方式进行表现,王克举便是其中之一。王克举作为中国当代油画名家,有极高的艺术成就,尤其是他近年来创作的大型油画作品《黄河》,引起了学术界的广泛关注。文章结合“游观”美学思想,从色彩、造型、空间表现等方面,对王克举油画艺术创作进行深入阐释,通过“游观”视角回顾其艺术创作过程,论述其艺术创作风格,分析其艺术表现对当代油画艺术创作产生的重要启示价值和意义。

“有关”、“关于”、“有关于”的比较分析

本文从语义、语法和语用等方面考察分析"有关"、"关于"、"有关于"的共性和个性,进而探讨"有关于"的成因及存在缘由。

梭罗《瓦尔登湖》的审美观照

本文旨在探讨一种解读自然文学作品的审美阐释方法。在梳理相关哲学、美学理论的基础上,本文提出"心湖映照"镜观图式和"山湖映带"游观图式,然后通过细读《瓦尔登湖》中涉及"观湖"的部分文本,阐析了梭罗的"观湖"审美体验过程。研究认为,引入山水美学视角可为解读《瓦尔登湖》开辟新路径,也能为阐释其他自然文学作品提供一些借鉴。

介词“关于”“有关”“有关于”的用法比较与发展演化

同是关事介词的"关于""有关""有关于"之间存在可比较性,基于丰富的语料,从句法、语义、语用、发展演变等多个角度对三个词语进行考察、比较与研究,发现这三者主要在句法分布、语法意义、话题标记功能、篇章功能、虚化程度等方面存在着明显的差异。