刘杏林舞台美术作品赏析

点评刘杏林在话剧《原野》、《吁命》,昆曲《续琵琶》、《红楼梦》,越剧《唐婉》五部剧目中舞台美术作品的艺术精髓。

透明之文与纸上之声--周作人与四方太写生文观比较论

阪本四方太(1873—1917,笔名文泉子等)是一位在理论和实践两方面参与写生文运动的作家。他1907年在《杜鹃》上发表的《如梦记》,是一篇按照写生的方法创作的半自传小说,当时很受读者欢迎。周作人也一直对该作品爱不释手,并在1940年代将其翻译发表。在《文章谈》(1909)中,四方太论述了写生文的性质和趣味性,特别以"落语"来解释写生文的特色,认为"写生文近乎落语的速记"。1906年秋季开始留学东京的周作人也甚是喜爱落语,将它看作学日语的主要教材。本文通过比较四方太写生文与周作人的创作、文艺评论,试图阐释周作人受到的来自四方太写生文观的影响。

湯顯祖《紫簫記》及其相關議題研究

本文針對《紫簫記》及其相關議題進行探討,全文區分爲三大部分:其一,論《紫簫記》之政治諷諭問題,此處論述《紫蕭記》之創作背景,與該劇流播、查禁與付印的時間,又針對“部長吏”之解釋,以及“酒、色、財、氣四偈”和張居正之間的關聯,提出自我看法。其二,論《紫簫記》未成與改寫之因,此部分指出,歷來探究《紫簫記》未成與改寫之因,多集中在政治諷諭上,筆者則認爲,看待這個問題,應當分兩部分理解,因牽涉政治諷諭致使中途輟筆,是爲外部因素,内部因素則是該劇本身就具備多項缺失,其爲湯顯祖的遊戲、實驗之筆,曲文、賓白過於駢儷,不適宜演諸場上,加以情節雜沓,是以成爲未竟之稿;其三,論《紫釵記》對《紫簫記》之改寫,此處則對比二劇,就文學造詣、人物形象、情節安排,來討論《紫釵記》有何革新,以觀察湯顯祖創作手法演變的軌跡。

《汤显祖与玉茗四梦》创作研讨会述要

2007年8月,在江西抚州举行了闽江学院邹自振教授新作《汤显祖与玉茗四梦》(江西高校出版社2007年6月版)首发式与创作研讨会。与会专家学者肯定了邹自振教授在"汤学"研究上所取得的成就,肯定了《汤显祖与玉茗四梦》在"汤学"研究中的地位,同时对汤显祖研究进行了回顾与展望,提出了希望与建议。