抽象艺术融入陶瓷绘画艺术的发展

陶瓷绘画是中国绘画中具有独特材料载体的绘画方式。抽象艺术作为一种由艺术家当下情绪创作出来的概念性绘画,与陶瓷绘画艺术相结合后更立体多样。笔者从陶瓷的材料特征,结合抽象艺术表现形式,分析抽象艺术融入陶瓷绘画艺术中产生的画面艺术性特点。并列举了艺术家将抽象艺术与陶瓷绘画艺术结合的经验与感受,从而以当下陶瓷绘画艺术形式观望抽象艺术在陶瓷绘画艺术中的发展性。

希尔玛·阿夫·克林特与现代抽象绘画的开端

绘画大师希尔玛·阿夫·克林特创作的《原始混沌》系列被认为是世界上最早的抽象作品。通过对其抽象艺术创作的解读,可以窥见她在艺术史与艺术批评中的价值。与此同时,亦浅析神智学对现代抽象艺术带来的启示与影响,以及探讨此问题的价值。

勋伯格无调性音乐产生的社会心理学考察

19世纪晚期,伴随着政治上的社会变革运动,维也纳这座一贯保守的城市在青年人群体中萌生出的“青年维也纳派”“分离派”等文艺团体,以及柏林、慕尼黑等城市出现的“青年风格”等,对同时期音乐家勋伯格产生了一定的影响和启发。而那时德奥出现的抽象艺术理论,以及艺术逐渐自律化的倾向,也成为勋伯格走向无调性音乐创作的动因之一。

抽象艺术与当代设计符号美学

为何当代设计爱用“抽象艺术”方式?为何难以接受抽象艺术的大众却喜爱这种风格的设计作品?其中有时代趣味历史演变的原因,也有工业大规模生产的技术原因,但至今很少有学者从设计美学理论上加以说明。这是设计实践提出的问题,更是理解当代公共艺术设计、工艺设计、文化创意设计甚至产品设计等各种设计美学的关键问题。本文从“设计与器物意义合一”的符号美学出发,分析当代设计艺术中的部分三联滑动及其所构成的当代设计艺术“三性共存”的美学效果,试图提出一种原理性的解释。

抽象派艺术风格在服装图案设计中的应用

绘画是服装图案设计的前提,不同的绘画形式能对服装图案设计的最终效果产生不同的影响。抽象派作为服装图案设计的艺术风格之一,被许多优秀服装设计者所重视,在视觉上可以给人更直接的冲击,具有较高的推广价值,更能促进服装图案设计的创新发展。文章通过分析抽象派艺术风格的主要特征,归纳出这种艺术风格应用于服装图案设计中应遵守的基本原理及其展现的具体形态,以推动抽象艺术与服饰设计的深度结合,为我国服装业可持续发展目标的实现创造条件。

艺术界机制视域下的康定斯基研究

1933年底,康定斯基流亡到巴黎。虽然他因先锋的抽象创作已在德国名声大噪,但巴黎艺术圈对他的到来并未展现热情。康定斯基一方面继续投身到构建独特抽象语言的探索中,另一方面在艺术界不同类型的“中介机制”作用下传播自己的作品与理念,以期获得“艺术之都”巴黎的认可。在他人生的最后阶段,通过与画廊及美术馆、艺术书刊、艺术家团体等文化经济主体的交织与互动,他的个人品牌在巴黎逐渐成形。本文将以实证方法,围绕康定斯基作品与理论的传播活动展开研究,期望对康定斯基艺术价值的问题给出事实性解读。

蒙德里安冷抽象色彩风格对建筑设计影响

20世纪初期的欧洲诞生了以蒙德里安为代表的冷抽象,追求以极简的艺术语言的秩序化表达,对于二十世纪的建筑设计产生了深远影响。本文研究采用文献综述和案例分析的方法,对蒙德里安冷抽象色彩风格及其在建筑设计中的应用进行了深入研究。通过对于二十世纪时代背景的剖析,分析其冷抽象色彩风格在建筑设计中的应用方式和效果。并总结了蒙德里安冷抽象色彩风格对建筑设计的启示和影响,提出在实际建筑设计中理性思维逻辑将客观世界概括归纳成一种精神性语言,并将此运用到自身表现艺术中的方式方法。

沙漠之光:艾格尼丝·佩尔顿绘画中的色彩

艾格尼丝·佩尔顿是20世纪早期美国现代主义先驱画家,20世纪初开始活跃于纽约的艺术界。佩尔顿生前鲜为人知的作品近年重获学者们的关注和研究,其半抽象绘画作品中对色彩与光线的实验精神让她发展出了独特的色彩风格,她的作品以“沙漠之光”为中心主题,对抽象与具象的调和与对色彩的美妙运用赋予了她作品超然的神秘风格更创造了一种全新的视觉体验。本文将通过以下三个章节进行论述:佩尔顿的色彩之旅、神秘色彩的理论来源、向世界传递“光”的讯息,以此重新认识佩尔顿对于色彩情感、观念与色技法的独特理解,分析这位艺术家独一无二的色彩风格对当代艺术家们的启示。

室内装饰设计中抽象艺术渲染空间氛围和营造装饰的运用研究

随着社会形态的发展,大众对居住环境的艺术性、舒适性的要求也日益提高,其中,抽象艺术被广泛地运用于其内部空间设计中。本文首先进行抽象艺术美学分析,进而总结出室内装饰设计中的抽象艺术元素,最后分析抽象艺术在室内装饰设计中的应用,力求将抽象艺术与室内装饰设计完美融合。

审美直观与艺术真理——“艺术终结论”的现象学解读

"艺术终结论"是困扰整个西方艺术史的一个理论难题,柏拉图、黑格尔和阿瑟·丹托分别是其在古代、近代和现代的代表。我们认为,"艺术终结论"在西方之所以一再出台,是因为西方思想总是固守着感性与理性的二元对立,以至于无法真正确立艺术的真理性。为此,我们主张用直观的一元论来取代感性和理性的二元论,把直观确立为唯一本源性的认识能力,感性和理性则是从直观分化和发展而来的衍生物。其中,直观是一种把握事物本质的能力,理性是把直观到的本质加工成概念和知识体系的能力,感性则是把本质以形象的方式表现出来的能力。由此出发,我们把直观而不是感性看作艺术的本质,认为直观是一切艺术的共同基础,感性则只是再现性和具象性艺术的特征。因此,艺术在真理的谱系上处于本源性的地位,哲学不可能也不应该取代艺术。只要人类还保持着对于真理的追求,艺术就永远不可能终结。

中国现代抽象山水瓷画的特征与发展趋势

中国现代抽象山水瓷画与西方抽象艺术同中有异,它是在西方抽象艺术影响下,结合中国抽象山水瓷画传统而形成的,具有个性化表现形式、中西方空间意识融合、传统与现代美学精神结合等鲜明特征,关于其发展趋势还需要深入思考。

流动的色彩——巴西著名设计师罗伯特·布雷·马克斯及其风景园林作品

20世纪中期,世界现代风景园林正经历分娩的阵痛,在南美国家巴西出现了一位让世界瞩目的设计大师,他用自己传奇的经历、独特的个性和不凡的艺术天赋带给世界园林景观新的元素、新的形式及新的艺术观,时至今日,他的影响仍波及世界的每个角落。

抽象终结之后的抽象——对中国当代抽象的哲学解读

抽象艺术在西方被认为已经终结了,但是在中国却得到了蓬勃发展。从历史上看,支持抽象艺术的哲学思想有神智论、精神分析、禅宗等等。抽象艺术的终结,在某种意义上源于抽象艺术再也找不到哲学支撑了。中国当代抽象的蓬勃发展,并非源于艺术家找到了一种哲学支撑,而是源于艺术家解除了任何一种哲学支撑,从而将抽象艺术从艺术史的限制中解放出来。抽象之后的抽象的兴起,是当代中国社会开放和多元的象征。

阿尔托的建筑风格与设计理念

阿尔托是芬兰本土培养出来的建筑大师,芬兰独特的自然环境与人文环境深深地影响着阿尔托的毕生事业,形成理性与浪漫融为一体、具有鲜明地域特色的建筑风格,在现代建筑运动中独树一帜。本文通过对阿尔托部分作品的分析,阐述阿尔托的地域化建筑风格和设计理念,包括建筑人性化以及抽象艺术与建筑的关系。

现代产品形态“仿生”设计艺术研究

仿生物形态设计是现代产品形态设计的主要方法之一,重点论述了产品形态仿生设计中的具象艺术与抽象艺术以及产品形态仿生设计中的文化艺术——“意象”设计。

西方艺术的逻辑化审美思维——从具象到抽象的认知

西方的艺术形态在进入现代艺术之后,造型的形式上发生了很大的变化,抽象化的艺术形态给艺术一个全新的概念,人们如何理解现代艺术中抽象化的这样一种特殊的文化现象,如何建立现代艺术的审美层面,这是一个时代的话题,也是人们认知自然的一种重要的形式。抽象的艺术形态更像是一场哲学体系的革命,在新的社会形态里,艺术不再追随宗教,艺术更多的关注是对自然全新的认知,在具象的背后隐藏着自然的真实,这就是抽象艺术出现最初的萌动,通过抽丝剥茧的认知过程,人们彻底抛弃了具象,自然存在的本质就是没有任何表情的基本造型元素。

20世纪西方美术发展的二元对立与互补──抽象与具象

抽象与具象,本体上都属意象艺术的范畴,但两者在绘画的视觉感受上却截然不同。具象美术受制于物象自然形态,画面客观、真实、具体,反映着具有普遍现实意义和广泛联想的审美价值观。抽象美术理智、夸张,不受物象光、色变化的限制,画面将人的思维与反思维、和谐与非和谐应用到了极致,在视觉上具有刺激、振奋、联想的作用。抽象美术与具象美术存在着必然的联系,它们都以特有的形式完成着共同的任务,即对人类情感的表现。无论是具象美术,还是抽象美术,都为揭示存在的本质,或是客观、主观地表现现实贡献着力量。

论现当代艺术创作的抽象化倾向

本文试图结合西方现当代艺术探索抽象化的进程,分析艺术实现抽象化的本质,说明艺术理应在其自身进行抽象化的过程中,体现艺术的生命创造性质及其无限性和可能性。艺术不应该继续延续僵化的创造模式,必须在其创新中找到自己无限更新的出路。

抽象艺术视野下的现代主义建筑“还原性”探析

现代主义建筑是古典建筑走向现代建筑的重要转折点,它开启了20世纪建筑发展序幕。抽象艺术对现代主义建筑产生过重要的影响,对于抽象艺术观念的深入认识是我们全面理解现代主义建筑所不可缺失的一环。本文引用现象学的理论方法对抽象艺术进行剖析,分析抽象艺术对古典艺术所进行的还原,并以此为基础分析阐述现代主义建筑设计观念与设计语言的还原性特征。

论所有权的定义方法

关于所有权概念的抽象主义定义方法和具体列举主义定义方法并无本质上的对立,都是在罗马法所有权观念下对所有权的定义。抽象主义对于具体列举主义的批评理由并不充分。具体列举主义所定义的所有权是所有人于法律限制范围内,占有、使用、收益、处分其所有物的权利,简洁而明确地表达了所有权的特征,是完全可取的所有权定义。与抽象主义定义的所有权是所有人随意处分物的权利相比较,具体列举主义定义更符合人们在民事生活事实中对物的所有关系,以及人们对所有权的经验的认识,便于人们具体理解和把握所有权的本质。