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Forty Years of the Beijing People’s Art Theater
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《China & The World Cultural Exchange》 1997年第1期20-21,共2页
关键词 Forty Years of the beijing peoples art theater In
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Actresses, Gender, and 1920s Theater in China: A Discussion Concerning "Female Involvement in Art Performances"
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作者 LIU Xun-qian 《Journal of Literature and Art Studies》 2018年第2期288-294,共7页
In 1923, Wu Ruiyan, a schoolgirl at the Beijing People's Art Drama School, starred in a play titled Hero and Beauty, written by Chert Dabei. This was the first joint performance of male and female performers in the h... In 1923, Wu Ruiyan, a schoolgirl at the Beijing People's Art Drama School, starred in a play titled Hero and Beauty, written by Chert Dabei. This was the first joint performance of male and female performers in the history of Chinese drama. The incident immediately triggered a debate in the Morning Newspaper Supplement between a group of middle-class intellectuals concerning "female involvement in art performances". This paper sees the boom in female participation in politics in the 1920s, as well as the "improvement in traditional drama" during the early republican period in China as the reasons behind the discussion. This incident shows how the New Cultural Movement shaped intellectuals' views on females and art performances. 展开更多
关键词 New Culture Movement beijing people's art Drama school spoken drama
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论后焦菊隐时代的北京人艺
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作者 李扬 《广州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2014年第6期88-91,共4页
北京人民艺术剧院走过了60年的旅程。60年来,她不但成为了中国话剧艺术的最高艺术殿堂,形成了自己的演剧学派,在世界范围内也产生了广泛影响。新时期以来,北京人艺在主旋律、商业化重重包围的情况下,创作了一批实现了时代精神和普世价... 北京人民艺术剧院走过了60年的旅程。60年来,她不但成为了中国话剧艺术的最高艺术殿堂,形成了自己的演剧学派,在世界范围内也产生了广泛影响。新时期以来,北京人艺在主旋律、商业化重重包围的情况下,创作了一批实现了时代精神和普世价值的内在统一的代表剧目,超越现实主义、现代主义、民族化概念的藩篱,深化了人们对现实主义的导演理念的理解。与此同时,北京人艺的表演艺术家们通过自己的努力,做到了真正意义上的"形""神"兼备。 展开更多
关键词 北京人艺 演剧学派 现实主义 表演风格
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焦菊隐与北京人艺舞台空间美学形态的确立
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作者 徐健 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2010年第6期93-99,共7页
焦菊隐的演剧创造及其诗意的美学理念,对北京人艺舞台空间的构成和美学形态的确立产生了重要影响。面对不同类型的戏剧文本,焦菊隐善于选择适宜的戏剧符号进行舞台空间的组合,这使北京人艺的舞台演出带有鲜明的艺术个性和审美自足性。... 焦菊隐的演剧创造及其诗意的美学理念,对北京人艺舞台空间的构成和美学形态的确立产生了重要影响。面对不同类型的戏剧文本,焦菊隐善于选择适宜的戏剧符号进行舞台空间的组合,这使北京人艺的舞台演出带有鲜明的艺术个性和审美自足性。现实题材话剧和历史剧分别体现了焦菊隐舞台空间创造的不同追求,典型化、地域化的社会公共空间和写意性、民族性的诗化审美空间正是这两种追求的典型特征。焦菊隐对舞台空间的美学创造是焦菊隐导演学派的基础环节,也是北京人艺演剧学派和艺术风格的重要特色,影响了北京人艺一代导演的舞台创造。 展开更多
关键词 北京人艺 焦菊隐 舞台空间 戏剧符号
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新中国建国初期北京人艺话剧艺术家身份的重构
5
作者 郭云娇 《广州大学学报(社会科学版)》 2019年第3期100-104,112,共6页
北京人民艺术剧院(简称北京人艺)在新中国建国初期所完成的从“团(老人艺)”到“院(新人艺)”的改造,实质上意味着作为综合性非单位性质的“老人艺”将转化为受中央正规管辖的专业化话剧生产单位,“旧文化人”被重新纳入到新文艺单位的... 北京人民艺术剧院(简称北京人艺)在新中国建国初期所完成的从“团(老人艺)”到“院(新人艺)”的改造,实质上意味着作为综合性非单位性质的“老人艺”将转化为受中央正规管辖的专业化话剧生产单位,“旧文化人”被重新纳入到新文艺单位的组织之中。北京人艺话剧生产单位组织模式的建立以及话剧艺术家身份的重构,对作家的文艺思想观念与创作方式产生了直接影响,从中可窥见新中国创制社会主义新文艺的方式与策略。 展开更多
关键词 北京人艺 单位组织 身份重构 话剧生产
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身体的传统与创造——从身势语看新时期北京人艺观演交流的沿革
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作者 徐健 《汕头大学学报(人文社会科学版)》 2012年第6期44-49,92,共6页
"人艺风格"是北京人艺话剧的艺术标识。其中,演员的表演及其身势语最能体现人艺演剧艺术的审美理想和美学追求。新时期以来北京人艺创作的以现实主义为基础、自觉传承演剧艺术风格的作品,大都在身势语的编码中延续了焦菊隐时... "人艺风格"是北京人艺话剧的艺术标识。其中,演员的表演及其身势语最能体现人艺演剧艺术的审美理想和美学追求。新时期以来北京人艺创作的以现实主义为基础、自觉传承演剧艺术风格的作品,大都在身势语的编码中延续了焦菊隐时期的舞台创造传统,与观众保持着稳定、默契的交流关系。通过"亮相的韵味"和"细节的真实"两个层面,分析人艺话剧身势语表意方式中的稳定因素,进而揭示人艺话剧表演艺术的魅力和精髓,审视人艺演剧传统的当代价值。 展开更多
关键词 北京人艺 身势语 观演交流 亮相 细节
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戏剧的辩证法与戏剧的经典化——评陈军《戏剧文学与剧院剧场》
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作者 刘勇刚 《扬州教育学院学报》 2014年第3期5-10,共6页
戏剧文学与剧院剧场的关系问题是戏剧理论的核心问题。戏剧界有两种极端倾向:强调文学而轻视剧场或强调剧场而放逐文学。前者持作者中心论,忽视戏剧的舞台性;后者则以导表演为中心,漠视或解构戏剧的文学性。戏剧是综合艺术,是戏剧文学... 戏剧文学与剧院剧场的关系问题是戏剧理论的核心问题。戏剧界有两种极端倾向:强调文学而轻视剧场或强调剧场而放逐文学。前者持作者中心论,忽视戏剧的舞台性;后者则以导表演为中心,漠视或解构戏剧的文学性。戏剧是综合艺术,是戏剧文学与舞台艺术的有机统一,戏剧有其自身的辩证法,从案头到场上,再从场上到案头,螺旋式上升,否定之否定,在扬弃中走向经典。戏剧的辩证法是戏剧经典化的必由之路。北京人艺与郭沫若、老舍、曹禺三位戏剧家的艺术合作,有失有得,创造了当代戏剧文学与舞台演出的双赢局面,开辟了民族化的戏剧之路,形成了人艺派演剧流派。 展开更多
关键词 戏剧文学 剧院剧场 辩证法 经典化 北京人艺
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面对经典的舞台叙事——北京人艺改编的莎士比亚戏剧《哈姆雷特》
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作者 李伟民 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 2012年第5期81-84,共4页
由北京人民艺术剧院与日本四季剧团倾情打造,王斑主演、浅利庆太导演的莎士比亚戏剧《哈姆雷特》是近年来中国莎剧舞台上一出摈弃戏说,回归经典,成功阐释莎翁原作精神的戏剧作品。王斑饰演的哈姆雷特,通过对传统理解下作品主题的演绎,... 由北京人民艺术剧院与日本四季剧团倾情打造,王斑主演、浅利庆太导演的莎士比亚戏剧《哈姆雷特》是近年来中国莎剧舞台上一出摈弃戏说,回归经典,成功阐释莎翁原作精神的戏剧作品。王斑饰演的哈姆雷特,通过对传统理解下作品主题的演绎,在颇具传统中国韵味的当代舞台叙事中,重新诠释了《哈姆雷特》中人性的复杂,由使观众信服转变为通过表演使观众感动,在对故事空间予以变异、扩充和压缩中体现出经典所具有的思想深度与丰富内涵;在话语空间的叙事中揭示出哈姆雷特的性格特征,使人文精神重新呈现于当代舞台的叙事之中。 展开更多
关键词 《哈姆雷特》 莎士比亚 北京人民艺术剧院 戏剧
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