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Victory Ceremony Hosts/Hostess Costume Design Scheme for Beijing Olympics Sought
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《China Textile》 2007年第6期13-13,共1页
The Beijing Organizing Committee for the Games of the 29th Olympiad(BOCOG)announced on May 22 that it is organizing a bid across the nation for the design scheme of the victory ceremony hosts/hostess costumes for the ... The Beijing Organizing Committee for the Games of the 29th Olympiad(BOCOG)announced on May 22 that it is organizing a bid across the nation for the design scheme of the victory ceremony hosts/hostess costumes for the Beijing 2008 Olympic Games from May 23 to June 25,2007. 展开更多
关键词 DESIGN Victory Ceremony Hosts/Hostess costume Design Scheme for beijing Olympics Sought
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A Memoir of Beijing Opera Performers: Cheng Yanqiu’s Early Life and His Art
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作者 章诒和 刘悦 《Journal of Literature and Art Studies》 2021年第12期1034-1040,共7页
As one of the greatest m asters of Dan 1 role performers in Beijing Opera history,Cheng Yanqiu had a very hard time in his childhood in learning the art.In this article,the author has reviewed his early life and probe... As one of the greatest m asters of Dan 1 role performers in Beijing Opera history,Cheng Yanqiu had a very hard time in his childhood in learning the art.In this article,the author has reviewed his early life and probed into the help of Luo Yinggong who supported for his great su ccess.The author has also explored the art of Cheng’s singing,his study from Wang Yaoqing and explored how he created the melodies as well as trying to solve his making-up mystery. 展开更多
关键词 beijing opera performer Dan role Cheng’s school art
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Uniting Cultures With the Beijing Opera
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作者 Ghaffar Pourazar 《China & The World Cultural Exchange》 2002年第6期27-29,共3页
A non-Chinese actor plays the Monkey King and dreams of bringing traditional productions together on stage.Ghaffar Pourazar is an Azary Iranian British national. At the age of 13, his parents sent him to Cambridge, En... A non-Chinese actor plays the Monkey King and dreams of bringing traditional productions together on stage.Ghaffar Pourazar is an Azary Iranian British national. At the age of 13, his parents sent him to Cambridge, England for his education. He graduated from college with a degree in computer systems, and then earned a master’s degree in computer animation. He started working in character animation in London, but his hobbies included dance, mime and theater. After years of training, Ghaffar is now a director and performer playing the Monkey King and other warrior roles with the Beijing Opera. He shares with us his journey in becoming the only foreigner to hold such positions with this traditional Chinese theater. Through his experiences, we learn how he created a unique bridge between his Western education and his desire to learn the ancient arts of the Chinese. His story begins when he lived in London. 展开更多
关键词 Uniting Cultures With the beijing opera In
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Beijing Museum of Traditional Opera
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《China Today》 2002年第9期62-63,共2页
THE 100th museum to open in Beijing, the Beijing Museum of Traditional Opera is located inside the Beijing Huguang Guildhall Chamber of Cultural Prosperity and Ancestral Hall of the Local Worthy.The museum’s various ... THE 100th museum to open in Beijing, the Beijing Museum of Traditional Opera is located inside the Beijing Huguang Guildhall Chamber of Cultural Prosperity and Ancestral Hall of the Local Worthy.The museum’s various exhibits have distinctively 展开更多
关键词 beijing Museum of Traditional opera OFFICE
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Strait Love for Peking Opera──The Taiwan Guoguang Opera Troupe Performs in Beijing
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《China & The World Cultural Exchange》 2001年第1期38-39,共2页
关键词 Strait Love for Peking opera The Taiwan Guoguang opera Troupe Performs in beijing
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A Cradle of Artists─—Introducing the Beijing Opera School
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《China & The World Cultural Exchange》 1997年第1期24-25,共2页
关键词 Introducing the beijing opera School A Cradle of Artists
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Zhengy Temple Theatre:Beijing's Oldest Peking Opera Theatre
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《China & The World Cultural Exchange》 2002年第6期16-17,共2页
In a small, deep alley right outside Hepingmen (the Peace Gate), no more than one mile south of the Tian’anmen Square, there stands a Peking opera theatre of great antiquity named Zhengyi Temple Theatre. Built over 3... In a small, deep alley right outside Hepingmen (the Peace Gate), no more than one mile south of the Tian’anmen Square, there stands a Peking opera theatre of great antiquity named Zhengyi Temple Theatre. Built over 300 years ago, it is the sole ancient wooden theatre architecture in the world. There are also six other extant theatres with a similar scale, but Zhenyi Temple Theatre is the oldest. It is generally recognized as a living fossil and milestone in the history of Chinese theatres and often cited as an important 展开更多
关键词 In Zhengy Temple Theatre:beijing’s Oldest Peking opera Theatre
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Learn to Speak 100 Chinese Sentences(Ⅹ):Ⅹ See a performance of Beijing opera:
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《China & The World Cultural Exchange》 1997年第4期44-47,共4页
关键词 Learn to Speak 100 Chinese Sentences See a performance of beijing opera
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Beijing Opera to Be Shown in the United States-Chinese and American actors and actresses join hands again to give performances
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《China & The World Cultural Exchange》 1997年第4期43-43,共1页
关键词 beijing opera to Be Shown in the United States-Chinese and American actors and actresses join hands again to give performances
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晚清京城王府与宫廷武戏演剧的交流互动
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作者 徐建国 刘娜娜 《贵州大学学报(艺术版)》 2024年第4期71-78,共8页
晚清京城王府演剧是特殊的戏曲现象,是宫廷演剧的外部延伸,作为民间与宫廷戏曲的纽带,代表了宫廷演剧的时尚。王府演剧与宫廷的武戏演剧有着密切的交流互动关系,表现在王府大臣频繁进入宫廷参与其演剧活动,追捧清宫内廷的武戏艺人和喜... 晚清京城王府演剧是特殊的戏曲现象,是宫廷演剧的外部延伸,作为民间与宫廷戏曲的纽带,代表了宫廷演剧的时尚。王府演剧与宫廷的武戏演剧有着密切的交流互动关系,表现在王府大臣频繁进入宫廷参与其演剧活动,追捧清宫内廷的武戏艺人和喜爱内廷演出的武戏剧目,并向宫廷反馈民间盛行的武戏剧目,进而完善宫廷的戏曲演出,也对民间武戏的繁荣做出了贡献。 展开更多
关键词 晚清京城王府 宫廷演剧 武戏
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情绪在小生褶子设计要素和语义评价间的中介作用
11
作者 韩燕娜 江翼成 +1 位作者 郑霞 杨子田 《纺织学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2024年第1期185-193,共9页
为厘清戏曲服装设计要素与审美情绪、审美评价间的关系,以越剧小生褶子为研究对象,以Leder审美认知加工模型和情绪PAD(愉悦度、激活度、优势度)模型为理论基础,采用纯涤纶和纯丝绸面料2种材质、15种颜色(上五色、下五色、中间五色)、4... 为厘清戏曲服装设计要素与审美情绪、审美评价间的关系,以越剧小生褶子为研究对象,以Leder审美认知加工模型和情绪PAD(愉悦度、激活度、优势度)模型为理论基础,采用纯涤纶和纯丝绸面料2种材质、15种颜色(上五色、下五色、中间五色)、4种纹样(无纹样、边花、折枝、团花)进行组合设计,利用CLO3D软件制作出120款越剧小生褶子,以三维穿着图片作为刺激材料,在35名被试者情绪测量和5组语义评价的基础上,分析了不同设计元素对语义评价和PAD情绪的影响及其相互关系。研究结果表明:小生褶子设计要素能够引起不同的审美情绪和语义评价,根据情绪影响可将小生褶子颜色划分为3类:高愉悦、低唤醒、高支配颜色,高愉悦、高唤醒、低支配颜色和低愉悦、低唤醒、低支配颜色,在此基础上探明了情绪维度在褶子设计要素与语义评价间的中介作用。 展开更多
关键词 戏曲服装 感性语义 PAD情绪模型 褶子 中介作用 审美理论
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信息可视化在秦腔服饰装扮中的应用
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作者 苌佳玉 任军 《染整技术》 CAS 2024年第6期114-116,共3页
相较于唱腔和绝活,秦腔的服饰更易被大众所理解。随着信息可视化的发展,服饰装扮也在朝着这个方向改变。基于此,分析信息可视化在秦腔文化传承与发展中的价值体现,阐述如何以信息可视化的表达方式精准高效、清晰明了地将服饰呈现出来,... 相较于唱腔和绝活,秦腔的服饰更易被大众所理解。随着信息可视化的发展,服饰装扮也在朝着这个方向改变。基于此,分析信息可视化在秦腔文化传承与发展中的价值体现,阐述如何以信息可视化的表达方式精准高效、清晰明了地将服饰呈现出来,传承秦腔服饰的繁复之美与艺术之美。 展开更多
关键词 信息可视化 秦腔 服饰
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新昌调腔戏曲服饰研究
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作者 王硕 卢益婧 刘丽娴 《染整技术》 CAS 2024年第4期75-78,共4页
新昌调腔戏曲服饰作为戏曲的重要组成部分之一,是新昌调腔的重要象征符号。基于现有文献资料的整理,研究新昌调腔的起源、曲目以及风格,分析新昌调腔服饰的形制、色彩、纹样、面料与品类。在关注中华优秀传统文化与非物质文化遗产的当下... 新昌调腔戏曲服饰作为戏曲的重要组成部分之一,是新昌调腔的重要象征符号。基于现有文献资料的整理,研究新昌调腔的起源、曲目以及风格,分析新昌调腔服饰的形制、色彩、纹样、面料与品类。在关注中华优秀传统文化与非物质文化遗产的当下,有关新昌调腔及其服饰的研究具有历史与当代价值。 展开更多
关键词 新昌调腔 戏曲服饰 非遗传承
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浅谈秦腔戏曲舞台服饰设计的形式美
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作者 张喆 陈彬 《染整技术》 CAS 2024年第8期93-95,共3页
秦腔戏曲除了唱腔独特,其服饰设计也很有特点。形式美是一切艺术形式或艺术活动的审美标准,而形式美法则指导着艺术设计,包括对戏曲服饰的设计也起着重要的指导作用。以形式美法则为视角,对秦腔戏曲服饰设计的形式美进行分析,有助于人... 秦腔戏曲除了唱腔独特,其服饰设计也很有特点。形式美是一切艺术形式或艺术活动的审美标准,而形式美法则指导着艺术设计,包括对戏曲服饰的设计也起着重要的指导作用。以形式美法则为视角,对秦腔戏曲服饰设计的形式美进行分析,有助于人们了解秦腔戏曲服饰的美。 展开更多
关键词 秦腔戏曲 服饰设计 形式美
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秦腔服饰元素在潮玩盲盒设计中的应用——以秦腔旦角服饰为例
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作者 肖紫萱 任军 《染整技术》 CAS 2024年第7期103-105,共3页
秦腔是一个流行于西北地区的戏曲剧种,服饰是秦腔文化的重要组成部分。秦腔中的角色分为生、旦、净、丑,他们的服饰各不相同。随着潮玩盲盒的火热,可以将秦腔服饰元素融入进去,实现两者的创新发展。探讨旦角服饰在潮玩盲盒设计中的应用... 秦腔是一个流行于西北地区的戏曲剧种,服饰是秦腔文化的重要组成部分。秦腔中的角色分为生、旦、净、丑,他们的服饰各不相同。随着潮玩盲盒的火热,可以将秦腔服饰元素融入进去,实现两者的创新发展。探讨旦角服饰在潮玩盲盒设计中的应用,为秦腔服饰元素的应用提供有益思考。 展开更多
关键词 秦腔 服饰元素 潮流玩盒
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黔地明遗——贵州安顺屯堡地戏服饰形象研究
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作者 韦维 刘立军 《丝网印刷》 2024年第2期8-12,共5页
贵州安顺屯堡地戏是一种传统的古老戏剧,演出方式是在平地上进行跳唱,故名“地戏”。它是一种表演历史故事或者歌颂英雄人物的民间表演活动,距今已有600余年历史,被誉为“中国戏剧的活化石”,至今仍流行于贵州安顺民间。文章依托历史文... 贵州安顺屯堡地戏是一种传统的古老戏剧,演出方式是在平地上进行跳唱,故名“地戏”。它是一种表演历史故事或者歌颂英雄人物的民间表演活动,距今已有600余年历史,被誉为“中国戏剧的活化石”,至今仍流行于贵州安顺民间。文章依托历史文献以及相关文章针对安顺屯堡地戏做了文章的田野调查,对地戏的文化历史发展、地戏民俗特征及地戏服饰文化艺术特征方面进行系统的论述,并创新性地对地戏传承发展提出了相应的建议。 展开更多
关键词 地戏 民俗特征 地戏服饰 传承发展
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秦腔戏曲服饰的符号性思考
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作者 徐鑫凤 陈彬 《染整技术》 CAS 2024年第8期84-86,共3页
秦腔戏曲服饰的款式、色彩、图案纹样都属于符号,能够反映出戏曲人物的性格、社会地位、贫富差异、年龄、性格等。这些符号与人物塑造和舞台表演有着重要的关系,有助于观众更好地理解和感受人物的情感和内心世界,增强表演的感染力和表现... 秦腔戏曲服饰的款式、色彩、图案纹样都属于符号,能够反映出戏曲人物的性格、社会地位、贫富差异、年龄、性格等。这些符号与人物塑造和舞台表演有着重要的关系,有助于观众更好地理解和感受人物的情感和内心世界,增强表演的感染力和表现力,体现了秦腔戏曲深刻内涵和独特魅力。 展开更多
关键词 秦腔 戏曲服饰 符号性
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宋杂剧首服“诨裹”的形制与流行原因
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作者 张彬 《艺术设计研究》 北大核心 2024年第1期61-67,共7页
首服“诨裹”最早出现并流行于宋代,是一种经过杂剧艺人夸张、变形处理后,带有滑稽色彩的头巾,也是副末或副净表演时使用的一种首服,与宋杂剧滑稽调笑的表演形式和角色属性有关。本文从物质文化研究角度出发,通过文献与文物的相互印证,... 首服“诨裹”最早出现并流行于宋代,是一种经过杂剧艺人夸张、变形处理后,带有滑稽色彩的头巾,也是副末或副净表演时使用的一种首服,与宋杂剧滑稽调笑的表演形式和角色属性有关。本文从物质文化研究角度出发,通过文献与文物的相互印证,全面系统地对其进行了考察。研究表明:宋杂剧艺人首服“诨裹”的主要形制可以归纳为三种类型,并与宋代乐舞艺人首服缠头的形制不同,具有一定的特殊性;其流行原因与宋杂剧表演形式和角色扮演的需要密切相关;它是在宋人日常生活首服基础上加工创造出的“新首服”。宋杂剧艺人的“诨裹”样式,为后世元明杂剧首服的发展提供了借鉴与创新基础。 展开更多
关键词 宋杂剧 诨裹 形制 日常生活首服 流行
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新与旧:戏曲服装的现代化重构
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作者 周旸 《染整技术》 CAS 2024年第6期117-119,共3页
戏曲服装是戏曲艺术的重要组成部分,更是表演者用以表达角色和情感的重要媒介。随着社会的演进和传统文化的发展,传统戏曲服装也在被重构,以此保持戏曲艺术的生命力,使其得到有效传承。对戏曲服装的现代化重构展开深入探讨,能够揭示出... 戏曲服装是戏曲艺术的重要组成部分,更是表演者用以表达角色和情感的重要媒介。随着社会的演进和传统文化的发展,传统戏曲服装也在被重构,以此保持戏曲艺术的生命力,使其得到有效传承。对戏曲服装的现代化重构展开深入探讨,能够揭示出传统戏曲艺术实现可持续发展的重要性,并为相关设计实践提供理论支持和创新思路。 展开更多
关键词 戏曲服装 现代化重构 戏曲艺术
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秦腔服饰中的视觉元素在游戏角色设计中的应用
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作者 凌晨 陈彬 《染整技术》 CAS 2024年第3期92-94,共3页
秦腔服饰丰富多彩,装饰复杂,具有深厚的文化内涵。在游戏角色设计中融入秦腔服饰中的视觉元素,可以丰富角色设计,有效传承和弘扬秦腔文化。对秦腔服饰中的视觉元素进行分析,对其在游戏角色设计中的应用进行探讨,可以为秦腔文化的继承和... 秦腔服饰丰富多彩,装饰复杂,具有深厚的文化内涵。在游戏角色设计中融入秦腔服饰中的视觉元素,可以丰富角色设计,有效传承和弘扬秦腔文化。对秦腔服饰中的视觉元素进行分析,对其在游戏角色设计中的应用进行探讨,可以为秦腔文化的继承和发展提供有益启示。 展开更多
关键词 秦腔 服饰 游戏角色
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