兴隆洼文化骨龠的复刻与吹奏初探

通过3D数字化技术扫描修复复刻,馆藏于辽宁省朝阳市德辅博物馆的距今8000年左右的兴隆洼文化“骨笛”应为“骨龠”,具有无吹孔的特征,它与同时期贾湖遗址出土的贾湖“骨龠”南北遥相呼应并采取同样的斜吹演奏方法。经过测试,基础音阶为五声角调式音阶,通过气息和组合指法控制可演奏完整的七声音阶;音区范围为两个八度加一个纯四度,为人类杰出的史前吹管乐器之一。

探析贾湖骨笛承载的社会信息

前人对骨笛、骨哨的研究大多将其作为一种乐器,单纯从音乐的角度探讨当时的音乐水平。尝试从另一个角度即年代、种类和材料等方面,对中外出土的史前骨笛、骨哨进行比较,分析出国内具有代表性的贾湖骨笛的发展历程和选料上鲜明的偏好性。

中国音乐考古的十大发现

中国40年来的经济建设,导致了重大的音乐考古发现层出不穷。这些底蕴深厚的出土文物,不断地撼动着旧有以文献为主要史料基础的中国音乐史。它使人们看到了传统中国音乐史学显而易见的局限,也使人们深深地感觉到,数十年来逐步形成的整部中国音乐史,有了重新认识和估价的必要。文章在中国音乐考古学研究的基础上,选择马王堆汉墓、曾侯乙墓和曾侯乙编钟、广州南越王墓、贾湖骨笛、新干大洋洲商墓、新郑郑国祭祀遗址、洛庄汉墓、鄯善洋海箜篌、奉节石哨、鸿山越国贵族墓等10例特别重大的音乐考古成果,提炼其核心的学术资料,加以客观的评述;并在全面考古学研究的基础上,扼要阐发其所含深层的历史意义。"十"者,概数也;"大"者,孔见也。以此与有兴趣于中国音乐文化研究的国际学人共享。

骨笛乎,竹笛乎——析中国笛文化的变迁

贾湖骨笛和河姆渡骨哨等史前乐器的出土将中华民族的音乐史提升到了七千多年前,同时也引发了我们对史前音乐文明的一系列思考,诸如:最早出现的笛是骨笛还是竹笛;为何在早期史前文明的考古中少有发现竹笛,而在后期文明的考古中却没有再发现骨笛等.文章通过笛子的选材、制造工艺、本身承载的社会信息等角度对骨笛和竹笛作了对比分析,指出在音乐史的发展历程中,从骨笛到竹笛的必然性.

骨笛仿古实验及分析推测

本文通过对M282∶20号骨笛、M511∶4号骨笛的仿制、斜吹法、指法实验,展开对贾湖先民乐律及音乐活动的分析与推测。认为距今约8600年至8200年左右,中国河南舞阳贾湖先民们已找到相当于今天的七声自然音,并应用于大量的骨笛制作与演奏及其它音乐活动。

河南舞阳贾湖骨笛音律分析

本文根据已经公布的贾湖骨笛资料,试图解析骨笛开孔横线刻记的奥秘。分析了人类文化的同源共进和“上古造律”的真实含义,提出了骨笛比物刻痕、笛律隐伏的自然音响规律和音律起源的推论,并通过典籍遗存、乐器音律和民歌音乐,佐证一种孕育于远古一直留存于后世的自然实践律的存在。

兴隆洼文化、骨笛及巫文化研究

兴隆洼文化骨笛是目前东北地区发现最早的、音律最准、音孔最多的骨质笛乐器,有完整的7个音阶,表明早在约8000年前,远古先民就已经认识和掌握了乐器的制作技术。通过对骨笛及其出土情况的深入研究,我们找到了骨笛的主人--史前东北亚巫文化中的一个代表人物,从而为我们研究史前东北亚地区的巫术文化增添了新的史料。

良渚遗址中透露出的音乐曙光

良渚遗址出土的长玉管,并且有的管侧开有小孔,这与迄今发现的新石器时代骨哨相类似。长江下游的考古文化中,与良渚遗址同属"太湖地区"的马家浜文化、吴江梅堰遗址都有类似的骨哨,以及属于"宁绍地区"的跨湖桥遗址和河姆渡遗址也有同样的骨哨,并且管侧的按音孔越来越多。从骨哨到骨笛的进化历史可以证明良渚遗址的长玉管是一件乐器,它的名称应该是"玉哨",它们身上闪亮着良渚遗址中的音乐曙光。

中国贾湖“骨龠”的出土、仿制与舞台呈现

名闻遐迩的贾湖"骨龠",是中国音乐历史至少已有八、九千年可考的确凿物证,它的出土曾经极大地震动了世界乐坛。本文的作者,历二十多年锲而不舍的研究,继贾湖"骨龠"的考名、测音采样吹奏等研究之外,再一次对贾湖"骨龠"先后两批的总体出土情况、"骨龠"的多孔形制、以及各种仿制研究和近年来竹仿"骨龠"在海内外舞台演奏的呈现等,作了较为整体、翔实的介绍和述论。

乐史图说四则——骨哨、骨笛、陶钟和夔鼓图像的相关描述

人类在初诞之时,就同时创造了音乐;音乐一经产生,就开始了声乐和器乐的分野。早期的声乐和器乐,已随历史的衍进不可复得,而考古发现的新石器时代的骨哨、骨笛、陶钟、夔鼓等音乐文物,为音乐学的器乐学和中国音乐史研究提供了重要的实物图像依据和线索,具有不可忽视的学术意义和研究价值。

交响合唱《女神大合唱》对红山文化音乐元素的挖掘与创作研究——以第三乐章《陶鼓声震八百里》为例

为了弘扬中国传统文化,坚定文化自信的目的,音乐人用交响合唱的形式,对红山文化音乐元素进行挖掘创作和深入研究,研究和宣传红山文化已成为弘扬中国传统文化、坚定文化自信的一个重要的措施。作品《女神大合唱》创作团队紧紧围绕这个重大主题,在考古学家的大力支持下,多次深入实地进行考察、研究和深入生活。研究发现,将最具代表性的红山文化实物,以艺术的形象给予升华和呈现,更具有真实感和说服力。作品《女神大合唱》的内容涉及红山文化的玉龙、女神像等多个重要标志型,该作品体现了对红山文化音乐元素挖掘的重要性和创作研究的可行性,起到了对牛河梁文化及中华民族的赞美和宣传作用。

近百年来龠的研究述评

近百年来龠的研究整体经历三个重要时期。1930年以降,郭沫若等古文字学者以甲骨文、金文字形训“龠”字、推断龠为古编管乐器,并由此否定了承续两千余年的汉代“龠如笛”成说。至20世纪80年代,音乐学者重新审视前人研究,参考音乐考古成果,提出“龠由编管变单管”“龠为口笛”等见解。1996年间,刘正国通过出土文物、民间遗存、文献考释及文字训诂等多重证据的论证,揭示了古文字学者“由字形训释乐器器形”的研究误区,重申龠为单管形制并提出“古龠斜吹”“龠为笛之祖”“贾湖出土骨管乐器为龠”等创见。回顾近百年龠研究的复杂学术史,省思相关研究之得失,有益于持续研究的推进及龠在当代的正本清源。

骨笛神韵——8000年前骨笛研究

1986年,兴隆洼文化遗址出土一支骨笛,经专家研究鉴定、修复、测音、演奏,证明了它是中国远古时期最早的乐器之一。证明中国音乐的历史和乐器制作史,距今已有8000多年,同时还证明了8000年前中国音乐的构成,不仅有5声音阶、6声音阶,还有7声音阶,把中国7声音阶的历史提前到了8000年前。对推动中华文明的探源工程有着极为深远的意义,对进一步研究中国乃至世界音乐史意义重大。

“中华第一笛”：中国律学演进的基始

20世纪80年代始,河南舞阳贾湖相继出土了30多支骨笛。这些骨笛表明:早在8000年前我们的先祖已经有了诸如音准概念、音孔规范乃至律吕意识,但律学的完全成熟则是16世纪后期朱载堉的十二平均律。

两种股骨柄在骨缺损翻修中应用的有限元分析研究

目的比较钴铬合金广泛涂层柱形柄和钛合金带脊锥形股骨柄行骨缺损翻修后股骨应力分布差异。方法通过Mimics软件、Geomagic Studio软件、Solidworks软件中建立股骨、钴铬合金广泛涂层柱形柄、钛合金带脊锥形股骨柄三维实体模型。在Solidworks软件中根据Parprosky骨缺损分型建立IIA、IIB、IIC、IIIA股骨骨缺损实体模型,并模拟手术将2种假体与4类不同程度股骨骨缺损模型装配,得到8个翻修手术实体模型,分为钛合金锥形柄组和钴铬合金柱形柄组,最后导入到软件ANSYS Workbench进行有限元分析,比较股骨Von Mises应力值。结果相同骨缺损程度下,钛合金锥形柄组较钴铬合金柱形柄组在股骨骨缺损区有更高应力分布(P<0.05);并且钛合金锥形柄组股骨中上段应力分布均匀,钴铬合金柱形柄组应力分布不均;钴铬合金柱形柄组假体涂层末端区域存在应力集中,钛合金锥形柄组未见。结论钴铬合金广泛涂层柱形股骨柄相对钛合金带脊锥形股骨柄在骨缺损区应力遮挡较重,并且在涂层末端区域存在应力集中。

乐之为乐 以乐奉礼--东北地区出土先秦乐器的音乐考古学研究

东北地区出土的先秦乐器有新石器时代的小河西陶鼓、夏商时期的水泉村口簧和夏家店特磬、战国时期的青铜短剑墓编钟,它们分布于不同文化期;从乐器形态上看,兴隆洼骨笛和石埙能吹奏许多基本乐曲,夏家店石磬的音声也较稳定,三官甸出土的战国乐钟与中原地区相比音声欠佳、技艺落后;乐器奉迎中原的礼制,夏家店石磬礼乐功用显露,而小河西陶鼓等乐器中还可见东北与中原文化相互影响与交融的乐文化踪迹信息。

河南裴李岗文化骨笛音乐性能及使用功能探究

20世纪下半叶,河南境内的长葛石固、汝州中山寨、舞阳贾湖先后出土过骨笛,作为迄今为止所有裴李岗文化遗址科学考古发掘中仅有的同类型骨质器具,它们虽然都具有一定的音乐性能,但在音乐性能与使用功能上却呈现出较大的差异性,本文从器物文化类型细部区别着眼,对三者的音乐性能及使用功能的差异进行分析研究,进而揭示裴李岗文化骨笛独特的音乐学价值。

弦乐器的研发和评价方法进展

弦乐器在乐器中是非常重要的一个大类,总结近年来相关的学术文章,梳理出主要的研究领域及研究进展,能够为乐器科研和生产提供参考。弦乐器的主要研究领域在音板材料的更新、音板和共鸣体振动模态的测试和计算以及共鸣体发声评价系统的建立几个方面,研究表明许多木材以外的工业材料也可以是优秀的音板振动材料;音板的物理性能、音板表面粘接的配件和共鸣体内部的空气都是影响振动模态数据的因素;弦乐器声音品质评价系统仍然需要大量的测试和计算才能逐步建立。

贾湖骨笛复原新技术研究

贾湖骨笛是迄今为止我国历史上最早、形态完整、现今仍可演奏的吹管乐器,是9000～7500年前中国古代科技文明最重要的实物载体之一。由于骨笛经历数千年的埋藏,出土时多数已经破损。如何对破损的贾湖骨笛进行精确复制,是学界急待解决的难题。我们巧妙地利用CT扫描、数据处理、三维模型重建、虚拟复原与激光快速成型技术,复原出与M494:2号骨笛实物十分接近复原品。这种利用计算机虚拟修复的思想与技术为破损贾湖骨笛的复原开辟了一条新的技术途径。

图像处理技术在贾湖骨笛三维重建模型中的应用

出土于河南省舞阳县贾湖新石器遗址的贾湖骨笛是我国迄今为止发现年代最为久远、形态保存较为完全的仍可演奏的吹管乐器。贾湖骨笛的出现对中国音乐史、文明史都有着巨大的意义。由于骨笛的重要文物价值,国家文博部门对它们的保护越加严格,在一定程度上制约了研究者深入考察研究骨笛的条件。因此精确复制贾湖骨笛并以此作为研究对象是骨笛研究的新路径。本文主要利用CT扫描、层间插值等图像处理方法及三维重建技术对贾湖骨笛M494:2进行复制,较之直接采用三维重建技术复制的模型精度大幅提高。此项技术不仅可应用于骨笛的复制,也对其他制作精巧的文物复原模型制作提供一种方法。