宋代女子足服弓鞋考释

缠足是中国古代女子对身体重塑的一种审美文化,弓鞋作为一种足服,是其物化的载体。采用物质文化研究的方法,通过文献与文物相互印证,比对分析,对宋代女子弓鞋的流行时间、形制、搭配与穿着人群等相关问题展开细致探讨。研究表明缠足在五代时期已初步显露,而整个社会以之为时尚是在北宋末与南宋初,宋代弓鞋具有弓、纤、小的外形特征并且与弓起形态的袜子以及裹脚纱相互搭配。穿着人群是由歌舞女妓向富贵有闲阶层的女性中滋蔓的,平民阶层服用较少。宋代女子弓鞋奠定了中国历代弓鞋式样的基础,并为宋以后的历代封建王朝女子所服用。

基于二胡琴弓与音乐风格匹配度的二胡分类研究

探讨有别于常规的二胡分类,基于琴弓形制与二胡之间的关系,将二胡分成柔性弓、中性弓、刚性弓三大类,并阐明琴弓对音乐表演风格的影响机制,以及对于声学特征与音色控制的重要意义。

“俳谐”考论——以诗词为中心

本文从古代文学(主要是诗词)的批评与创作中,梳理、辨析、论述俳谐的各种涵义。从其本原内涵到后代对俳谐赋予的多层涵义中可以看出,在俳谐诗词中,俳谐不仅指俳优传统中的戏谑娱乐和讽喻谲谏,俳谐还有通俗鄙俚之意,有时又被等同于回文、药名等杂体,而戏作诗词中有很多也可看作俳谐体。尤可注意的是,从杜甫《戏作俳谐体遣闷二首》等一些俳谐诗来看,俳谐并不只有通俗之作,也有文人用自嘲、反讽等手法写出的真情雅作。而俳谐的核心则是一种戏谑的姿态。

小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》演奏指法与弓法技术研究

演奏小提琴协奏曲《梁祝》,就要表现出中国小提琴音乐的民族风格特点,因而需要有重点有节制地运用滑指、科学地应用弓毛与琴弦的接触点、对古筝演奏技法也要借鉴等,在这些方面作出一定实验研究,以更能表现出该曲的情绪和激情,进而更好地突出民族风格。

巴赫无伴奏大提琴组曲演奏方法觅要

如何指导学生演奏巴洛克时期的大提琴作品是大提琴教学中的难点,了解和掌握巴洛克时期演奏习惯是解决难题的关键。文章从不同侧面梳理巴赫大提琴组曲中的巴洛克演奏技法,为广大读者提供参考。

黄庭坚戏谑诗风成因探析

除了常见的奥峭奇崛,黄庭坚的诗歌中也不乏带着戏谑、调笑口吻的诗篇。这些诗歌的题目或小序中常带"戏"字,如"戏题"、"戏嘲"、"戏作"等等。还有一些虽题目不带"戏"字,但字里行间充满了戏谑,形成幽默、诙谐的风格。黄庭坚这种戏谑诗风的形成,和其求新求变的诗歌创作倾向,儒、佛、道合一的世界观及其坎坷的仕途所导致的避祸心态有着密不可分的联系。

论我国明清时期弓鞋所折射的文化象征寓意

弓鞋是我国唯有的独特服饰品,也是缠足习俗的衍生品,缠足习俗乃是中国古代特殊的一种文化现象,通过服饰博物馆的实物考察和文献资料的查阅;文章结合弓鞋式样的文化象征寓意,,将弓鞋的色彩尊卑贵贱、色彩所彰显的多元化生活进行梳理,在此基础上概括出弓鞋的鞋面、鞋底、鞋翘的材质文化形态特征;并论述了弓鞋的装饰图案花纹、鞋面、鞋底、鞋翘等主要构件部分的装饰特征及文化象征寓意;总结出我国明清时期弓鞋所折射的文化象征寓意。

论中国现代画家诗词的“油气”与诙谐风格

中国现代画家诗人是中国现代旧体诗人群体的重要组成部分。现代画家诗人的诗词风格多样,“油气”与诙谐是其中较有代表性的风格之一。之所以现代画家诗人的诗词具有诙谐油气的风格,一方面与其诗词观念相关,另一方面也是其乐观豁达性格的体现。代表性的画家诗人主要有蒋彝、启功、黄苗子和刘树勇等。通过考察他们诙谐风格的旧体诗创作,即可以了解其诗词成就,也可以感受其性格魅力。

从“婴戏民族风”看“清云体”的童趣童心

婴戏图寄托着劳动人民对生活的热爱和对真善美的向往,它反应强烈的民俗心理和传统民族文化。本文所介绍作品取较具民俗风味、且具独创性的婴戏图为题材,将雅趣盎然、童真不泯的童心童趣不留痕迹地运用到艺术创作中,使童真心态与民俗文化巧妙地结合,形成别具一格的"清云体"。

网络体诗:四大“症候”剖析

网络诗歌大大宏扬艺术的游戏本质,推进诗歌的自由民主,大大释放艺术的生产力、创造力,为日渐窘迫的平媒诗找到一个新平台,但不可否认,网络上更多的游戏冲动,代替了审美动机,这使得一次性消费,瞬间快乐的感官效果,掩盖了深度的精神追求。游戏性、泛诗化、语词变造、灌水技术,是当下网络体诗四大"症候"。它鲜明地体现着网络诗的诗学特征。其中某些新质素和合理性将给新诗发展带来重大影响,但其负面同时瓦解着新诗的健康生长。

改装ST—6／500跳绳式成绳机转子弓的探索

分析了ＳＴ—６／５００跳绳式成绳机的关键部件──转子弓经常发生断裂的原因。针对铝合金转子弓韧性较差和成本高的问题，改装了转子弓。对转子弓的材质、板厚和结构做了改进。

详解川字步

在杨健侯太极拳中,最基本的步法——川字步,涵盖和体现了太极拳理论的全部,是所有动作的基础,是总元素。川字步看似简单,其实对腿部的力道、筋骨柔韧度和身体各部的协调性要求很高,这是一个不断犯错不断改错的过程。