基于战国秦汉时期楚地漆器文创产品叙事性研究——以补妆包设计为例

以战国秦汉时期楚地的漆器日常用具为对象,探讨了其文创产品的叙事设计方法与实践。结合对文创产品与叙事设计内核与内容调研分析,提出将文创产品叙事设计分为艺术特征分析与设计实践两大模块。收集战国秦汉楚地漆器日常用具样本,通过图像研究法、实地调研法与文献研究法,从工艺特征、器型特征、纹饰特征3个方面进行分析与研究,得出具有制作工艺精美繁复、器型尺寸人机适用、装饰纹样抽象对比的特征。以叙事设计为切入点,提出将文创产品设计实践分为文创前期调研、确定叙事对象、构建叙事结构、转化叙事语言4个部分。以户外补妆包设计为例,将以女性为主的汉服爱好者作为目标用户,让用户与产品之间的交互行为成为故事叙述的主要形式,实现叙事目的。

秦汉楚地漆器饮食用具纹样再设计及其现代应用

以秦汉楚地饮食用具漆器为研究对象,分析饮食用具漆器的艺术特征和文化内涵,提炼纹样元素并创新、融合在现代设计中。运用图像学研究、类型学研究、文献研究、实地考察等方法对秦汉楚地饮食用具漆器纹样元素进行提取、归纳、变形并应用到现代设计中。秦汉楚地饮食用具漆器具有巧妙的设计思想和独特的审美情趣,体现了这个时期漆器最高的设计水平。在设计方法上对于纹样运用了提取--解构--重组,组成了一个全新的图案,这些纹样应用在现代设计中,既传承了源远流长的漆器文化,又发展了漆器原有的艺术价值,具有多元价值应用的可能性。

马王堆汉墓医书对先秦秦汉养生思想的借鉴与创新

马王堆汉墓医书抄录于战国末到西汉初年,在中医文化发展中起着承上启下的重要作用。将马王堆汉墓医书与先秦秦汉时期文献中的养生思想进行对比,梳理出马王堆医书在天人关系学说、精气学说、形神关系学说、长寿学说4个方面对先秦秦汉养生思想的借鉴与创新,说明马王堆医书养生思想体现了湘楚文化重阴重柔的特点,其发展出动静结合、形神依存的养生思想,是对先秦形神关系的总结整理和创新发展。

盱眙东阳汉墓两件木胎漆器髹漆工艺探讨

江苏盱眙县境内的东阳秦汉古墓群是一处重要的秦汉遗址。迄今为止，墓葬出土了大批精美的漆器，为了解汉代广陵国髹漆工艺提供了珍贵的资料。为了解其髹漆工艺特点，采用了切片技术、X射线衍射光谱（XRD）、X射线荧光光谱（XRF）和傅立叶红外吸收光谱（FTIR）等分析方法对其中两件木胎漆器进行了分析研究。漆膜切片显示素色漆器的漆膜由漆灰层和黑色漆层构成，而彩绘漆器由三层结构组成，分别为灰地、底漆层和色漆层；XRD图谱发现漆灰层中的填料主要为石英（SiO2）和钠长石（NaAlSi3O8），漆膜中的红色颜料为朱砂（HgS）；红色漆膜的XRF显示了其主要元素是Hg和S，包括Ca、Si、Cu和Fe等微量元素。漆膜的FTIR分析数据显示漆膜中在1630cm^-1和1576cm^-1处存在着可能是苯环骨架振动的红外吸收峰。研究结果说明了本地髹漆工艺主要分为三个步骤：1）髹漆灰，漆灰层是由生漆调和研磨成细粒的钠长石矿物构成，它能制作出厚度约0．1～0．2mm薄漆灰层；2）髹底漆，厚度约为0．02～0．09mm；3）彩绘，红色漆膜中的颜料为朱砂，朱砂含有微量的Ca、Si、Cu和Fe等杂质，表明其来自矿采。

“空白”的疑惑与解读——宋代以前福建漆艺的发展状况

对宋代以前的福建漆艺研究,因实物难觅踪迹、直接的相关资料残缺,素来乏人问津。梳理战国至唐末五代时期的闽地漆艺发展概况,并对闽地出土的战国时期漆器遗迹的来源、战国秦汉时期闽地漆艺概况的成因、唐代"纻胎漆像"兴盛的原因等问题作初步探讨,这对福建漆艺在文献资料、考古出土文物和海外遗存漆器的综合研究方面,具有填补空白的意义。

秦汉楚方言区文献中的鱼部与侯部

以秦汉楚方言区文献中反映语音的资料为对象,考察鱼部与侯部之间的关系。认为古侯部一等字与鱼部合流是上古楚方音的特点。提出这种独特的现象在《诗经》语音里无法得到解释,只能推定其另有来源。战国时期随着楚国地位的不断上升,楚语的影响也在不断地扩展,到了秦汉时期,其它方言区也零星出现古侯部一等字与鱼部合流的现象,但楚方言区韵语中最为突出。

战国秦汉时期建除术讨论

西汉以前存在楚、秦两种不同类型的建除术,它们在十二神名称及行事宜忌等方面均有着较大差异;战国晚期至西汉末年的"置建法"用历法月之说不确切,当时很可能是按照节气月来安排建除十二神值日的。

《周易·离》卦卦辞及九四爻辞新诠

本文据《周易》通行本,结合新出简帛资料,对《离卦》卦辞和九四爻辞加以整合,并参照秦简《封诊式·出子》篇的案例,对九四爻辞重新加以诠释,还论及《周易》筮辞的取象与图像诸问题。

秦汉楚方言区文献中的脂部与微部

秦汉楚方言区文献中的脂微合韵与方音有关,带有楚方言色彩。先秦时期,楚方言里脂微合韵现象较为突出,至东汉,脂微两部发生合并。这种音变现象起初是在方言中发生的,是秦汉时期楚方言、秦晋方言共有的特征。

论先秦两汉时期的荆楚巫术文化

先秦两汉时期普遍崇巫,荆楚地区尤"重巫祀"。文章充分利用新出简帛资料结合传世文献,贯通先秦两汉,对荆楚地区的多神崇拜、巫术种类、卜筮祭祷、历日禁忌、驱鬼招魂等进行系统地探讨,指出了荆楚巫术以沅湘为盛及东汉以前巫术地位高的原因。

论秦汉时期楚方言区文献中的声调

秦汉楚方言区文献韵语中长入与去声的合并在不同韵部内并非同步的,从西汉到东汉,长入与短入关系逐渐疏远,最终变为去声。

秦末战争性质异说——兼论楚、汉分封问题

长期以来,历史教科书一直把陈涉、吴广首倡的秦末战争定性为中国历史上第一次农民战争,然而细加考析,称其为六国复辟战争或更为切实。其一,秦统一以后,六国谋求复国的活动一直存在。其二,陈涉等义军领导人的身份大多似为贵族,而非农民;义军队伍的主要成分即使是农民,也并不意味着战争的性质是农民战争,而是要看义军的纲领和目标。其三,战争初期的形势,都以复立六国为主要目标。其四,反抗暴秦的斗争,多发生在原六国地区,故秦之地并无战争,说明秦地人民并未反秦。其五,项羽分封是实现战争初期达成的战略目标以及应和当时要求"封建"的社会思潮,而非主观的历史的倒退。

战国秦汉漆奁胎骨刍议——兼谈漆器胎骨的演变

战国秦汉时期是我国漆器发展的黄金时期。漆奁是战国中晚期出现在楚墓中的小型日用器具,主要承担着盛妆器的功能。到了汉代,漆奁成为汉墓中最常见的一个漆器品种。以漆奁胎骨的演变为线索,可以清楚发现战国秦汉时期漆器胎骨的多样性以及制胎技术的提高。

秦汉宫殿建筑的髹饰文化记忆

秦汉时期是中国古代建筑装饰艺术发展的成长时期。在秦汉500年间,由于帝国一统,国力富强,髹漆艺术迎来黄金发展时期,在宫室建筑装饰上得到普遍运用。漆因美而髹,木因髹而美,秦汉时期的建筑因漆生姿,雕梁画栋,穷极奢华,至少集成运用了素髹、朱髹、青髹、金髹、黑髹、彩绘、雕绘、玉饰、嵌贝、夹纻等多种髹饰技法,与当时髹漆工艺的发展相适应,代表了当时建筑装饰艺术的最高成就。透过《史记》《汉书》《后汉书》《文选》等典籍记载留下的珍贵史料,结合考古发现,从阿房宫、未央宫、灵光殿、建章宫、昭阳殿等建筑装饰的描述中,可以窥见秦汉宫室建筑的装饰形制以及髹饰艺术踪影。

《初见秦》的作者与战国末年古书编纂问题蠡测

《韩非子.初见秦》的作者与本篇及《韩非子》的关系问题,一向是学界争议不休的话题。其实,《初见秦》的真正作者不易考索,但是它被收入《韩非子》,却能反映战国末年与秦汉之际的古书编纂风尚。从这个意义上看来,《韩非子》收录《初见秦》的方式,还是比较客观的。

逐渐强化的动势——试论楚、秦、汉漆器禽鸟主题装饰的传承与发展

禽鸟主题是楚、秦、汉这一历史时期漆器装饰纹样中大量出现的表现题材,形成一定的体系和发展脉络。它们之间有继承也有发展,在每个时期都形成了与时代审美、意识形态、生产发展水平相契合的造型样式和构图形式。楚漆器禽鸟纹装饰已表现出明显的对节奏感和韵律感的追求,这一特征在之后的秦汉漆器中得到很好的传承和发展,并逐步演化为画面动势的营造和表现。本文试图从造型、构图、装饰部位三个方面展开,论证这一趋势的发展和演变。

浅析楚汉漆器的工艺设计与制作研究

楚汉时期,大部分漆器都是日常生活用品,本文通过调查对楚汉漆器进行研究,楚汉的漆器工艺比较古朴,大部分都是纯手工制作的,造型给人古朴的感觉,在漆器的痕迹上就能看出是纯手工工艺品,颜色搭配主要是黑色及红色为主,素雅简洁,在线条的刻画上比较飘逸和精细。通过分析楚汉时期漆工艺的特点可以看出,楚汉时期的漆器在我国是传统艺术的瑰宝,由于传统观念与当前设计存在着不可或缺的联系,所以传统的观念虽然较为古老,但是现代设计师依然会继续研究其工艺价值。主要目的是从中汲取艺术思想并且为当今所用,继续发扬传统的漆工艺特点以及设计思想,为现代设计赋予一定使命。

两周至秦汉时期铜铎的考古学观察

由考古发现的两周、秦汉时期铜铎资料可知,铜柄铎应产生于西周中期,可能源于晚商至西周初铜铙体量、甬部特征与铃类器形、音舌特征的结合。楚、吴越两文化区应是木柄铎产生和发展、传播的关键区域,其制造者采用铜木(骨)复合材质可能与简化范铸工艺流程、减轻其整体质量有关。铎在春秋中晚期至两汉墓葬中普遍与兵器共存,应可印证文献中铎在军事活动中用于传达号令的记述。

汉代和亲诗考论

和亲在国家利益与个人命运之间存在显著的张力,是汉以后重要的文学题材之一。乌孙公主刘细君《歌》是和亲文学的发轫之作。诗中细君对不公平命运的怨恨与悲凉心境的表达,体现了作者鲜明的个体生命意识。该诗继承了战国末期四兮三节奏骚体诗的传统并加以发扬光大,通过对该句式与汉代四兮三句式的研究,有助于了解早期七言诗的发展趋向。《怨旷思惟歌序》关于昭君出塞的记载多有错讹之处。琴家出于吸引观众的需要,叙述昭君出塞时在史实的基础上融入文学的想象。模仿昭君口吻虚拟的“作诗”反映了汉代四言诗的特点,取得了较高的艺术成就,对后代昭君题材诗影响深远。

战国秦汉漆器装饰的构成方式和布局意识

漆器装饰面是漆器装饰构成的基本单位,是影响漆器装饰图画的重要因素之一。漆器装饰面可归纳为椭圆形装饰面、圆形装饰面、矩形装饰面和重复装饰面等四大类。漆器与人们的生活息息相关,其纹饰的绘制由当时人们的布局意识所决定,这种布局意识可以作为汉代流行卦气说解《易》的一种意识体现。