《词综》与《乐府补题》的关系——兼论浙西词派咏物词的演变

朱彝尊在编纂《词综》过程中发现了《乐府补题》的版本,并将其大部分词收入《词综》,这扩大了《乐府补题》的传播范围。朱彝尊等人以“拟补题”和“后补题”形式创作了大量咏物词,这形成了浙西词人的独特风格,也影响了以后浙西词派的发展趋势。

长安为花间词始地探论

西蜀花间词派的形成,是受长安花间词创作影响的结果。长安的花间词创作,以温庭筠、裴等词人为代表,在前后长达约七十年左右的时间里,形成了中国文学史上的第一个花间词派,并对当时与后世词文学的繁荣与发展,产生了无可替代的作用和影响。同时,这一词派也有着自身的特色和成就,如以情胜理的艺术精神,等等。

试论南宋初期的爱国词

对南宋初期大量爱国词章涌现的历史原因、词作反映的主要内容、风格以及在宋词发展史上的地位与影响等作了较为全面的介绍。

试析西蜀词与南唐词之异同

词自隋唐产生发展以来,到五代基本上渐趋成熟,这除了李白、白居易、刘禹锡、温庭筠以及众多民间词家的共同努力外,更归因于五代时期两个地域性创作群体的探索和实践,即西蜀词派和南唐词派。它们的出现,推动着词这一新的文学样式走向成熟。文章在研读作家作品的基础上,对西蜀词与南唐词的共同创作规律及创作差异进行分析,以便于对五代词有一个比较全面的把握和认识。

李唐与后李唐时代的山水画 附:南宋画家生活时段及其家族辈分考

从李唐去世到刘松年成名之前,其间大约有四十多年的时间几乎是艺术史研究的空白区,本文主要探讨和细化这个时期即十二世纪中后期南宋山水画坛的基本状况。宋代豪放词派的气度、江南湿润的气候和地貌以及高宗的雅好是南宋初期山水画发展独特的历史文化背景,形成了极具地域特性的绘画内容和题材。宋高宗将濒临绝境的李唐笔墨苍劲的写意山水画风定为一尊,并深受其影响,高宗的小笔山水使这一路画风广泛流行于宋廷内外。李唐山水的青绿、细笔和水墨意笔分三路交互影响着南宋画坛。李唐离世后,弟子萧照延续了水墨减笔山水和风雨波涛的题材,张敦礼则在细笔方面传扬至刘松年;阎氏兄弟、李迪等进一步完善了李唐的复合性绘画即山水—畜兽或山水—花鸟画。他们努力使北派山水本土化,为光宗、宁宗朝出现马、夏一派奠定了雄厚的艺术基础。这个时期的山水画家多写烟岚凄迷之景,将北方山水画派的"全景式"渐渐过渡到"截景式"构图,艺术风格渐趋雄阔,水墨渲染法和马牙、鬼脸、乱柴等皴法愈加成熟。可将一批佚名佳作分析、归纳为萧氏、张氏、阎氏等数种风格类型,形成十二世纪中后期的山水画谱系。附文里根据可靠史料对李唐的卒年和李崇训、李嵩、李迪、李安忠的活动时段、马家世族的辈分重新进行了查证。

论《草堂诗余》成书的原因

本文认为，要探讨《草堂诗余》在南宋后期成书的原因，应从它自身诸特征谈起：１．所录词以传统的婉约词为主，雅俗共赏，不看重豪放派和清空派词；二．分类编次，有笺注，后附词话；３．有浓厚的地域特征即闽派特色。第一个特征形成的原因是因为当时词坛“尚酣熟”，并举当时词论、话本小说中所引用词，以及歌词唱法南北宋一致来证明。《草堂诗余》分类编次一是受诗文类编的影响，二是当时节日文化高度发达的结果，三是作为歌本性质使然；至于笺注的出现，原因有二，一是词乐分离（即诗词合流）的大势所趋，二是受江湖诗派崇晚唐的影响。文章还认为《草堂诗余》所选以福建籍词人为多，它的增修笺注也与福建文人有关。

论中晚唐文学功能观的转变对晚唐五代词体成熟的推进

本文从中晚唐元白、韩孟两个诗派的创作和文学理论中，发掘其对晚唐五代词创作的繁荣和词体成熟产生的推进作用。元白诗派的诗歌分类意识、娱乐功能观和韩孟诗派“不平则鸣”、“笔补造化”的创作观，作为词体文体特征的形成背景，是本文论析的主要对象。