穿越时空的“对话”——文化遗产数字化展示中的想象激发与实地旅游意愿

想象致力于沟通过去和展示未来,文化遗产数字化展示依靠想象和技术来营销旅游梦想,但现有虚拟旅游研究尚未厘清数字技术激发旅游想象的影响因素和作用机制。文章围绕想象在虚拟旅游体验中的核心地位,以秦始皇帝陵数字博物馆为研究案例,结合偏最小二乘法结构方程模型(PLS-SEM)和模糊集定性比较分析方法(fsQCA),探讨文化遗产数字化展示如何激发旅游者的想象,旅游者又如何通过想象实现自身与文化遗产的联结,进而影响自身行为。研究发现:1)PLS-SEM的分析结果揭示了前因条件之间的作用关系:虚拟旅游特征(内容质量、易用性和交互性)能显著激发想象,想象则在直接正向影响实地旅游意愿的同时,又通过学习获益这一中介变量对其产生间接正向影响;2)fsQCA的分析结果得出了引致高实地旅游意愿的两组前因构型(内容质量组和想象组)和两个核心变量(易用性和学习获益)。其中,内容质量组的一致性最高。研究为推进虚拟旅游新场景打造、文化与旅游资源“活起来”以及线上线下旅游消费实现优势互补和融合发展提供了决策依据。

秦陵建筑基址壁画材质及制作工艺的初步研究

2011—2013年,秦陵博物院对秦陵封土北侧西区寝殿部分大型夯土台基式建筑遗址进行了试掘,发现了一片秦代壁画遗存。为了科学认知壁画的材质和制作工艺,本研究使用偏光显微镜、拉曼光谱、配有能谱的扫描电镜、红外光谱仪对壁画残块进行了分析研究。结果表明壁画结构由外到内分别是颜料层、底色层、细泥层、粗泥层。壁画的黑色颜料为黑铜矿、红色勾边颜料为赤铁矿、白色底层为碳酸钙;粗泥层和细泥层中均添加了生石灰为胶结材料,粗泥层中还添加有植物茎秆。秦陵考古开展近半个世纪以来,出土壁画尚属首次,本研究系首次对秦陵壁画开展科学研究,结果可为探索秦陵及其陵寝建筑的考古文化提供重要信息。

论秦始皇南海置郡

秦统一的规模,并不限于兼并六国。进军岭南,并置桂林、南海、象郡,使得秦帝国的版图在南方超越了楚国原有疆域,岭南地方自此融汇入中原文化圈,中原政权控制的海岸线亦得以空前延长。这对于中国海疆史、海洋资源开发史和海上交通史意义十分重要。考察西汉时期南洋航路的开通,不能忽略秦始皇时代的前期之功。

秦统一进程中的分封制

分封制是秦人立国的制度基础,对秦国的政制发展有制约作用。商鞅变法时的秦爵制并未突破"天子—诸侯"的基本政治框架,是其制约作用的重要体现。随着秦惠文君称"王",秦国开始效仿周天子分封诸侯的模式,陆续在本国内分封大量君、侯。伴随着秦国君主集权的发展,君、侯的受封对象大体呈现宗室、外戚、异姓功臣迭兴的态势。而每一类分封对象在其初期皆对君主集权发挥了积极作用,有的分封甚至可以视为对秦统一路径的探索。秦始皇将侯爵析为两等,分封彻底名号化,后来他力排众议,不行封建,应当与抑制封建的一贯思路有关。

物联网技术在秦始皇帝陵博物院环境监测中的应用

本工作将物联网技术引入对秦始皇帝陵博物院的文物保存环境的常规实时监测,并与离线监测方法进行了对比。由于物联网技术参与文物保存环境监测时对文物干预小、响应快速、节省人力,能直观掌握广大区域的环境状况,因此在数据对比分析和服务于环境调控等方面具有优势。如能针对文保工作的特点,强化数据存储能力、扩充电池容量、畅通网络,并优化传感器的配置与校准,即可显著提高物联网技术在文物保存环境监测中的推广度,使文化遗产环境的信息化预控能力得到最大程度的提升。

《尉缭子》作者及成书年代考

关于《尉缭子》的作者及其成书年代,学界多有讨论。战国古本《尉缭》成书之后,在秦汉以及后世的流传中经过增益、补充,以及宋代元丰年间编印时为了保留和突出兵家内容而进行的挑选与删减,形成了现在所见的《尉缭子》。今本《尉缭子》中所反映的社会问题与尉缭所提出的建议也不是秦王政时期秦国的情况,未能反映出秦始皇时期鲜明的时代特色,故而作者当非秦始皇时期的尉缭。通过对全书进行综合分析考察,认为今本《尉缭子》是梁惠王(魏惠王)时的尉缭所著。

旅游感知与投射形象的网络内容对比分析——以秦始皇帝陵博物院为例

文章通过八爪鱼采集器采集携程旅行网游客点评,并搜集与之相关的旅游网站上宣传的文本资料,形成旅游感知与投射形象数据库,建立感知形象分析类目,确定投射形象分析方法;利用ROST CM6软件对其进行高频词分析、情感极分析,并对二者差异进行对比分析,从供给和需求两个角度探析了旅游形象的具体内容,为秦始皇帝陵博物院旅游形象的完善提供了一定的借鉴意义,有利于推动景区可持续发展。

秦始皇帝陵总体营造与中国古代文明——天人合一整体观

秦始皇帝陵秦人自名丽山,仿效昆仑传说,封土埋没了空前绝后的"地天通",地下地面及其上各类埋藏、建构建筑,多与天象对应。地宫、"地天通"、封土及其主人,就这样"常居"天地之中。丽山总体营造的主导思想,系以比类取象为核心的天人相应或天人合一整体观。"在野象物,在朝象官,在人象事"。巧意卓立,品物毕图;雕琢性情,隐以藏用。

论秦王政“之河南”“之邯郸”“游至郢陈”

《史记》卷六《秦始皇本纪》记录了秦统一战争期间秦王政三次出巡的行迹:"十三年……王之河南。""十九年……秦王之邯郸。""二十三年……秦王游至郢陈。"秦王政出行视察新占领地方,有前线劳军的意义,也有前敌指挥的意义。作为交通史现象,秦王政这三次出巡,继承了秦国君乐于远行的传统,也是统一帝国建立之后秦始皇大规模出巡的历史先声。总结秦统一战争的进程,回顾秦交通史,都不宜忽视相关现象。

也谈秦始皇陵的石刻雕塑

秦始皇陵有无石刻雕塑,一直是学术界争论不休的问题。从历史文献中的诸多记载、秦勒石成风的社会风尚以及秦人日趋成熟的雕塑技艺来看,秦始皇陵有石雕应确实无疑。之所以今天在陵前看不到这些石雕,应是在楚汉相争之际和汉人"过秦"思想的影响下,毁于历代的兵火和人为破坏。

近十年来中国内地秦始皇研究综述

近十年来,中国内地学界对秦始皇的研究已取得了丰硕成果,不仅成果的数量较多、研究的范围较广,而且方法也愈加多样化,从而极大地推动了秦始皇研究的深化。但同时也存在着重复研究和学术不严谨的现象,需要我们在今后的研究中加以避免。

王献唐题跋之陈簠斋旧藏《秦始皇诏瓦量残字》释评

主要是对陈簠斋旧藏、金石学家王献唐题跋的《秦始皇诏瓦量残字》文字内容进行释读,并对秦始皇瓦量所包含的历史学、金石学、文字学、版本学以及书法艺术进行内容评介。

秦始皇帝陵园出土彩绘青铜水禽表面彩绘工艺研究

为全面了解秦始皇帝陵园出土青铜水禽表面彩绘装饰工艺的技术内涵,利用显微观察、偏光显微鉴定、拉曼光谱分析等手段,对秦始皇帝陵园K0007陪葬坑出土彩绘青铜水禽表面彩绘装饰工艺进行了系统的考察和研究。研究结果显示,白色颜料为骨白,黑色颜料为炭黑;彩绘层为多层绘制而成,在结构上与秦陵出土陶俑、陶马表面彩绘具有明显区别;彩绘绘制技法包括平涂及堆绘两种,其中堆绘主要用于羽毛纹路羽轴的绘制,施彩工具可能为毛笔或毛刷。彩绘作为青铜器的装饰工艺主要出现于秦汉时期,但并没有得到广泛应用,可能与彩绘装饰自身的脆弱性以及青铜器的功能由礼容器转变为实用器有关。

离子色谱法快速测定秦陵土遗址中无机阴、阳离子含量

研究发现,可溶盐在土遗址内反复溶解重结晶产生的体积膨胀,是导致其产生酥粉、脱落、盐析病害的主要原因,严重影响着遗址类文物的安全与稳定。因此,对土遗址可溶盐组成、分布的系统性研究是判断文物病害成因、病害发展趋势的基础性工作。建立离子色谱技术快速测定秦陵土遗址中无机阴、阳离子的方法,有利于对土遗址或埋藏文物面临的潜在风险进行有效识别,从而为文物预防性保护提供数据支撑。以30 mmol/L氢氧化钾溶液作为淋洗液用于5种阴离子(F^(-)、Cl^(-)、SO_(4)^(2-)、NO_(3)^(-)、PO_(4)^(3-))的分离及20 mmol/L甲烷磺酸(MSA)溶液作为淋洗液用于5种阳离子(Na^(+)、NH_(4)^(+)、K^(+)、Mg^(2+)、Ca^(2+))的分离,测定中采用抑制电导检测器。结果表明,几种离子的质量浓度均在一定范围内呈线性关系,F^(-)、Cl^(-)、SO_(4)^(2-)、NO_(3)^(-)、PO_(4)^(3-)等5种阴离子的检出限分别为0.003、0.002、0.001、0.001、0.003 mg/L,Na^(+)、NH_(4)^(+)、K^(+)、Mg^(2+)、Ca^(2+)等5种阳离子的检出限分别为0.003、0.004、0.004、0.005、0.010 mg/L,阴离子的加标回收率在95.0%~101%,阳离子的加标回收率在91.0%~99.0%。方法具有精密度高、准确度好、分析速度快等优点,可用于秦陵土遗址中常见无机阴、阳离子的快速测定。

秦陵K9901坑出土百戏俑彩绘颜料及胶结材料的分析研究

为科学认知秦陵K9901坑出土百戏俑彩绘颜料及胶结材料的种类,使用偏光显微、拉曼光谱、气相色谱质谱等方法对百戏俑的粉红色彩绘和粉白色彩绘残片进行分析。结果表明:粉白色彩绘是由朱砂与铅白混合而成,粉红色是由朱砂与骨白混合制作而成;而颜料层的胶结材料为动物胶。本研究结果可为科学认知秦陵丰富的考古学文化提供重要的资料信息。

秦帝国的朱砂水银工业

朱砂在中国考古遗存的出现可以追溯到浙江余姚河姆渡遗址。二里头早商遗址有内置玉器、铜器的朱砂坑,安阳武丁时期甲骨刻辞部分涂染朱砂,妇好墓椁棺外髹朱漆,内置朱砂,可知商代朱砂已经被广泛使用。1998年发掘的礼县圆顶山先秦贵族大墓棺内均有大量朱砂,对照距秦未久的西汉北洞山楚襄王的丹漆墓室以及文献所载秦始皇陵墓的"塞以文石,致以丹漆"的记载,可知先秦的贵族或王室,在墓葬中所使用的朱砂数量相当惊人。朱砂矿除用于制备红色朱砂外,也是制备水银(汞)的唯一天然原料。先秦文献中水银多与墓葬有关,如《吴越春秋》所记吴王阖闾墓有"倾水银为池"之事,间接表示制汞工艺的发明时间不会晚于春秋战国之际。"汞杀金银",1983年出土的狮子山鎏金扣饰也说明由水银发展出的鎏金工艺在春秋战国之际已经出现。1981年在秦始皇陵封土及周近进行的热释汞测量所得数据间接支持《史记·秦本纪》"以水银为百川江河大海,机相灌输"的记载。利用热释汞数据及用地球物理方法所测秦始皇陵地宫面积深度的数据可以大致估算出墓中的汞储量,并可以之推算所需朱砂矿的数量。对照20世纪初美国得克萨斯州一个容量10吨焙烧炉的汞产量,加上水银及朱砂在秦帝国的鎏金、颜料,丹漆及墓葬等广泛的用途,可以确定秦帝国的水银朱砂工业的规模极为可观。

秦始皇用“朕”新考

先秦的语言中,第一人称代词有余(予)、朕、我、吾、卬、台。自秦以降,秦始皇仅将"朕"作为自称而独用,这和先秦历史文献中将"朕"作为自称的人物的阶级背景以及"朕"字的甲金文形体所蕴涵的历史文化意义有着重要的联系。对这个问题的探究,既能促进先秦、秦汉史的发展,又对文字学、古汉语研究等领域大有裨益。

国内外游客景区情感体验时空变化对比研究——以秦始皇帝陵博物院为例

情感是旅游体验的重要构成,游客情感体验对游客满意度和行为意图方面起着关键作用。选择秦始皇帝陵博物院作为案例地,通过线下实地跟踪调研和参与式观察获取国内外游客的即时情感体验数据,探索国内外游客在景区的情感体验特征和时空规律差异。结果表明:(1)在情感维度上,国内外游客即时情感体验的积极、消极情感类型均呈现明显差异。(2)在时间维度上,国内外游客在秦陵博物院的情感体验表现为以积极情感为主、消极情感并存的模式。(3)在空间维度上,国内外游客均表现为积极情感体验波动明显,消极情感体验波动较小,核心游览区国内外游客积极情感体验均值最高。

博物馆景区最大承载量核定与实施之尴尬——以秦始皇帝陵博物院为例

本文以秦始皇帝陵博物院为例,针对博物馆景区在执行和实施《旅游法》和《景区最大承载量核定导则》,测算、核定和实施景区最大承载量过程中,遇到的一系列问题,探讨博物馆景区如何更好地实施景区最大承载量,以保证游客人身和文物古迹安全。并结合工作实践,提出博物馆景区应以安全第一,因地制宜,做好最大承载量的实施,与同行交流、共勉。

藏品视野下的不可移动文物管理——以秦始皇帝陵博物院为例

遗址本体是考古遗址博物馆最具特色的不可移动文物和特殊藏品。因遗址环境的脆弱性和复杂性,且持续的考古发掘和原址展示对遗址本体有一定的要求和影响,相较于综合博物馆,考古遗址博物馆在藏品管理工作中面临更多的困难。秦始皇帝陵博物院作为我国考古遗址博物馆的先行者,多年来深入思考与积极探索不可移动文物的管理、保护、研究、利用,在实践中逐渐形成“科学管理+全面监测”共同作用下的不可移动文物管理模式,进一步提升了藏品管理的有效性和科学性。