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山水情怀 精神归复--刘湲《秋山闻道》的审美意蕴解读 被引量:2
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作者 王爱国 翟毅 《文化艺术研究》 CSSCI 2020年第3期34-41,共8页
刘湲创作的民族管弦乐曲《秋山闻道》,聚焦黄公望《富春山居图》中蕴含的人文精神,以古琴音乐的音响形式为参照,营构出丰富而感性的意象世界。《秋山闻道》融会了中国传统文化审美中"大音稀声""道法自然"等哲学思想... 刘湲创作的民族管弦乐曲《秋山闻道》,聚焦黄公望《富春山居图》中蕴含的人文精神,以古琴音乐的音响形式为参照,营构出丰富而感性的意象世界。《秋山闻道》融会了中国传统文化审美中"大音稀声""道法自然"等哲学思想,透射出中国文人音乐传统中自我吟咏,精神自由的文化追求,也反映出作曲家立足传统的现代审美意识和开拓民族管弦乐新法的革新精神。 展开更多
关键词 刘湲 《秋山闻道》 民族管弦乐 《富春山居图》 审美意蕴
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中国手卷式电影审美研究 被引量:4
2
作者 陈阳 赵黛霖 《民族艺术研究》 CSSCI 2021年第6期41-48,共8页
中国传统手卷绘画方法对中国电影影响深远。在手卷画中,既有山水画的灵动和趣味,也蕴含着手卷画叙事的巧妙构思。在中国电影实践中,手卷式电影构图令“沉浸”与“认识”这两种哲学和美学理路交相辉映,使有限的电影时空在横移和纵深展开... 中国传统手卷绘画方法对中国电影影响深远。在手卷画中,既有山水画的灵动和趣味,也蕴含着手卷画叙事的巧妙构思。在中国电影实践中,手卷式电影构图令“沉浸”与“认识”这两种哲学和美学理路交相辉映,使有限的电影时空在横移和纵深展开中呈现出强烈的历史感,可谓趣味生动、富于灵性。而勾连画中叙事的“回眸”等技巧,既起到承上启下的作用,也将观看者引向目光之外的遐思之中。此外,近年青年导演又将手卷式电影的创作方法延伸至电影整个结构的设置上,表现出挑战极限的勇气。 展开更多
关键词 手卷式电影 “灵”与“趣” “沉浸”与“认识” 《长江图》 《春江水暖》
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绘画性的建筑 富春山馆建筑群 被引量:2
3
作者 董一平 《时代建筑》 2018年第4期56-69,共14页
富春山馆建筑群是业余建筑工作室近期完成的最完整的一组建筑作品。文章分析了王澍在富春山馆的设计理念中关于园林及山水画论的相关思考与论述,指出富春山馆建筑群作为一种建筑宣言,验证了王澍所倡导的"另一种建筑学"的理论。
关键词 《富春山居图》 山水画 绘画性建筑 建筑漫步 本土建筑学
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传统山水人居环境保护与建设方法探索——以《富春山居图》实景地桐庐为例
4
作者 孙建欣 谭杪萌 《建设科技》 2022年第17期19-22,共4页
继承传统人居环境价值观是传承中华文化、提升人民群众获得感的重要和必由途径。本文基于《富春山居图》理想人居特色,通过文化景观要素识别和山水格局管控,凸显桐庐县山水人居特色,为同类地区在自然、文化、城乡格局规划方面提供借鉴... 继承传统人居环境价值观是传承中华文化、提升人民群众获得感的重要和必由途径。本文基于《富春山居图》理想人居特色,通过文化景观要素识别和山水格局管控,凸显桐庐县山水人居特色,为同类地区在自然、文化、城乡格局规划方面提供借鉴参考。 展开更多
关键词 人居环境 文化景观 山水格局 富春山居图
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平淡天真——读黄公望《富春山居图》 被引量:6
5
作者 蔡锦伦 吕瑛 《贵州大学学报(艺术版)》 2006年第1期28-31,41,共5页
黄公望的代表作《富春山居图》,从布景到造型语言无一不反映出熔铸主观情怀于自然景物之中,把人引向远的境地,达到物我两忘,创造了“平淡天真”的艺术境界。让人于宁静处感悟平淡,于细致处品味天真。山水画已如一首抒情诗,是一种超然物... 黄公望的代表作《富春山居图》,从布景到造型语言无一不反映出熔铸主观情怀于自然景物之中,把人引向远的境地,达到物我两忘,创造了“平淡天真”的艺术境界。让人于宁静处感悟平淡,于细致处品味天真。山水画已如一首抒情诗,是一种超然物外、意味悠长之美。 展开更多
关键词 黄公望 《富春山居图》 平淡天真 解读
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基于《富春山居图》图像学分析的富春江流域乡土景观探究 被引量:11
6
作者 蒋雨婷 郑曦 《中国园林》 北大核心 2015年第9期115-119,共5页
拟通过图像学方法,以元代名画《富春山居图》所描绘的富春江流域乡土景观为切入点,同时结合历史文献资料和乡村现状,与绘画互为印证,重点分析构成富春江流域乡土景观的自然山水格局、生产生活方式、乡土聚落形态及农耕文化形态,探讨古... 拟通过图像学方法,以元代名画《富春山居图》所描绘的富春江流域乡土景观为切入点,同时结合历史文献资料和乡村现状,与绘画互为印证,重点分析构成富春江流域乡土景观的自然山水格局、生产生活方式、乡土聚落形态及农耕文化形态,探讨古人如何以人工干预自然的方式,创造出适宜的人居及生产环境以世代繁衍,并从风景园林的视角,为当今流域内乡土景观的保护与营建提供借鉴。 展开更多
关键词 风景园林 《富春山居图》 图像学 富春江流域 乡土景观
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中国电影民族化的诗意叙事——以《小城之春》《枯木逢春》和《春江水暖》为例 被引量:1
7
作者 邢崇 张立笑 《民族学刊》 CSSCI 北大核心 2023年第11期102-109,167,共9页
作为中国诗意电影的滥觞之作《小城之春》,开启了民族化诗意电影语言的探索。“十七年电影时期”郑君里导演同电影大师费穆有着共同的美学追求,不断向中国古典艺术探胜求宝,创作出极具特色的诗意美学电影《枯木逢春》。当代电影《春江... 作为中国诗意电影的滥觞之作《小城之春》,开启了民族化诗意电影语言的探索。“十七年电影时期”郑君里导演同电影大师费穆有着共同的美学追求,不断向中国古典艺术探胜求宝,创作出极具特色的诗意美学电影《枯木逢春》。当代电影《春江水暖》延续了传统诗意电影风格,融中国山水画意境美学于现代大家族危机故事中,展现当下年轻导演追求山水诗意电影民族化的探索。这三部电影体现了不同时期中国影人在电影民族化诗意叙事的探索实践,主要体现在以下三个方面:“春”:诗意的电影意象象征;江南影像:诗意的电影叙事空间;“中国画”:诗意的电影长镜头美学。通过对三部电影视听语言共性的提炼与个性的阐释,管窥三部影片诗意化的影像于不同时代的承继与发展,体认中国电影美学精神的自觉追求,探索民族化电影诗意语言的当代表达。 展开更多
关键词 民族化 诗意电影 《小城之春》 《枯木逢春》 《春江水暖》
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诗意地栖居——重读黄公望《富春山居图》卷 被引量:3
8
作者 沃建平 徐勤铭 《常熟理工学院学报》 2012年第5期104-109,共6页
黄公望作为文人画发展主线的枢纽人物,这种态势是晚明董其昌为确立其"南北宗论"学说和"文人之画"的需要而形成的。《富春山居图》有诗般的境界与神韵,以隐逸为主题。
关键词 黄公望 《富春山居图》 意境 隐逸
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基于景观图示语言的《富春山居图》生态智慧解析
9
作者 王诗丽 王凤珍 史豪祥 《设计艺术研究》 2020年第4期106-113,共8页
《富春山居图》是元代画家黄公望描绘富春江两岸乡土景观风貌的山水画。本文通过图示语言的分析方法,以《富春山居图》为底本,从其山水背景及画面场景入手,基于画面本身展示的中沙落雁、连云迭嶂、畴平千里、孤峰兀立景象等物理事实和... 《富春山居图》是元代画家黄公望描绘富春江两岸乡土景观风貌的山水画。本文通过图示语言的分析方法,以《富春山居图》为底本,从其山水背景及画面场景入手,基于画面本身展示的中沙落雁、连云迭嶂、畴平千里、孤峰兀立景象等物理事实和视觉事实,从自然景观聚落与人文景观聚落两个方面来解析,并探索其成因以及"渔樵隐逸"的人文写意特征,以促进人们对元代时期园林景观发展特征的理解。并且以生态智慧的视角思考黄公望的艺术思想与作品,从其山水背景,山水场景,尝试从画面本身展示的乡土风貌、景观和人文活动等物理事实和视觉事实来解析,探寻《富春山居图》所展示的山水景观特征,以促进对"写意山水"、"山水城市"盛行的理解。 展开更多
关键词 风景园林 《富春山居图》 图像学 景观聚落
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诗情画意:《春江水暖》环境造型的诗意建构 被引量:1
10
作者 张逸乔 《上海视觉》 2022年第2期41-46,共6页
环境作为剧作语言的一部分,承担着独立的符号意义或主题直接的表意。近年来中国青年电影导演们在本土影像创作中,越来越重视到环境在电影中所扮演的角色的重要性。电影《春江水暖》从色彩、生活空间以及声音各方面对环境造型进行艺术化... 环境作为剧作语言的一部分,承担着独立的符号意义或主题直接的表意。近年来中国青年电影导演们在本土影像创作中,越来越重视到环境在电影中所扮演的角色的重要性。电影《春江水暖》从色彩、生活空间以及声音各方面对环境造型进行艺术化改造,达成对中国传统山水卷轴画美学追求的影像转化,展现了环境造型作为剧作语言作用于电影叙事的潜在能量和独立价值,为世界影坛带来了承继中国传统艺术美学的华语电影。 展开更多
关键词 《春江水暖》 环境造型 山水卷轴画
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浙江省桐庐县严子陵钓台风景营造研究
11
作者 赵睿佳 《建筑与文化》 2017年第9期156-157,共2页
"钓台风景"是中国古代造园中重要的风景营造主题,拥有丰富的历史文化内涵与园林实例。文章以浙江省桐庐县严子陵钓台风景营造为主要研究对象,以历史背景为线索,以各时段内"钓台风景"形成的自然环境与人文创造为研... "钓台风景"是中国古代造园中重要的风景营造主题,拥有丰富的历史文化内涵与园林实例。文章以浙江省桐庐县严子陵钓台风景营造为主要研究对象,以历史背景为线索,以各时段内"钓台风景"形成的自然环境与人文创造为研究内容,从严子陵钓台营造背景、营造空间和景观要素的三个方面探究与梳理其风景原型的形成契机与客观存在。在此基础上结合对相关历史文献、美术创作研究,深入探究"钓台风景"在历史动态演进过程中形成的风景模式与文化内涵。 展开更多
关键词 严子陵钓台 钓台风景 富春山
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杭州金都富春山居
12
作者 丁建斌 陈琍 《住宅科技》 2004年第5期21-24,共4页
介绍了杭州金都富春山居体现生态环境的建设理念,小区的总体、交通、居住、环境,以及单体等诸方面的规划设计。
关键词 杭州市 金都富春山居 生态环境 规划设计 居住环境 居住小区
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Mountain Residence at Mt.Fuchun
13
作者 GAO CHAOYUN 《Women of China》 1997年第10期44-44,共1页
Yuan Dynasty paintings laid stress on landscape with literary interest. Poems, calligraphy and painting were consciously arranged in perfect harmony so as to form the style of mountains-and-water painting with the &qu... Yuan Dynasty paintings laid stress on landscape with literary interest. Poems, calligraphy and painting were consciously arranged in perfect harmony so as to form the style of mountains-and-water painting with the "scholars’ painting" as its main theme. Huang Gongwang (1269-1354) was learned. Proficient in tonality and good at calligraphy, he began to paint mountains and streams when he was in his 50s. With his magnificent,refined and elegant style, Huang Gongwang’s paintings gained important position among artists of the time. The scroll Mountain Residence at Mt. Fuchun is his most popular piece. As a paper wash painting scroll, it is divided into two sections with the previous section 31.8 cm tall and 51.4 cm long,owned by the Zhejiang Provincial Museum, and the latter section 33 cm tall and 636.9 cm long, owned by the Palace Museum in Taiwan. 展开更多
关键词 AS mountain Residence at Mt.fuchun
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山地城市滨水区规划的探索与思考——以福安市富春溪西岸控制性详细规划为例
14
作者 郑嘉 《福建建筑》 2014年第7期1-3,57,共4页
山地城市滨水区是目前福建最常见的开发土地类型之一。本文以福安市富春溪西岸控制性详细规划为例,针对这类地区规划中普遍存在的特点和难点问题,从用地布局、地块划分、交通组织、空间形态、竖向设计等方面进行了实践与思考,以引导山... 山地城市滨水区是目前福建最常见的开发土地类型之一。本文以福安市富春溪西岸控制性详细规划为例,针对这类地区规划中普遍存在的特点和难点问题,从用地布局、地块划分、交通组织、空间形态、竖向设计等方面进行了实践与思考,以引导山地城市滨水区的可持续发展。 展开更多
关键词 山地城市 滨水区 规划 富春溪西岸
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溪山幽寂——黄公望绘画艺术及其《写山水诀》 被引量:3
15
作者 王浩辉 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2011年第2期121-123,共3页
山水画大家黄公望是元四家之冠,其所作《富春山居图》为元代文人山水画转型期的经典作品,其意境清新简远、平淡天真,是在继承传统基础上对中国山水绘画艺术的一种创新,它构成了黄公望山水绘画艺术复杂多元的文化内涵。黄公望的绘画理论... 山水画大家黄公望是元四家之冠,其所作《富春山居图》为元代文人山水画转型期的经典作品,其意境清新简远、平淡天真,是在继承传统基础上对中国山水绘画艺术的一种创新,它构成了黄公望山水绘画艺术复杂多元的文化内涵。黄公望的绘画理论传世文献《写山水诀》,是对山水绘画技法深入研究的理论结晶。 展开更多
关键词 黄公望 《富春山居图》 《写山水诀》 创新
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《富春山居图》“火前本”汇考——追索《剩山图》的修复依据
16
作者 余辉 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2022年第11期46-58,143,144,共15页
本文梳理了黄公望《富春山居图》卷摹本的一系列“火前本”,逐一分析了它们的产生经过并给予重新认识,如沈周的《临黄公望富春山居图》卷系临本而不是董其昌所说的“背临”;清初张宏《临黄公望富春山居图》卷系假冒“火前本”;王翚早中... 本文梳理了黄公望《富春山居图》卷摹本的一系列“火前本”,逐一分析了它们的产生经过并给予重新认识,如沈周的《临黄公望富春山居图》卷系临本而不是董其昌所说的“背临”;清初张宏《临黄公望富春山居图》卷系假冒“火前本”;王翚早中期的《临黄公望富春山居图》卷,借自唐宇昭的油素本,具有“火前本”的因素。尤其是明摹本与董其昌的关系,作者通过多方面论证,认为“明摹本”极可能系王时敏早年之笔,根据清初吴其贞修复黄公望《剩山图》卷的图像判断,其修复是以“明摹本”为依据的。 展开更多
关键词 沈周本 张宏本 明摹本 董其昌 王时敏 吴其贞修复《剩山图》
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2019北京世园会浙江园设计探析
17
作者 卢山 麻欣瑶 +3 位作者 高博 来伊楠 章晶晶 陈波 《浙江园林》 2019年第4期49-52,共4页
世界园艺博览会是经国际园艺生产者协会批准、国际展览局认可的最高级别的国际性园艺博览会,被称为园艺界的"奥林匹克"。2019北京世界园艺博览会于2019年4月在北京举行,浙江园在本次博览会上惊艳亮相,如同一幅现实版的富春山... 世界园艺博览会是经国际园艺生产者协会批准、国际展览局认可的最高级别的国际性园艺博览会,被称为园艺界的"奥林匹克"。2019北京世界园艺博览会于2019年4月在北京举行,浙江园在本次博览会上惊艳亮相,如同一幅现实版的富春山居图,成为传承与发展浙派园林的重要载体和典范,赢得了国内外参观者的高度评价和赞赏。本文以浙江园为研究对象,从展园设计的视角,对设计理念、空间格局、景观结构等方面进行研究,总结出具有借鉴意义的设计经验,以期为今后的浙江大花园和美丽乡村建设提供新思路与新方向。 展开更多
关键词 风景园林 世园会 浙江园 设计 富春山居
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《春江水暖》:浸润传统美学的“时代人像风物志”——顾晓刚访谈 被引量:25
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作者 顾晓刚 苏七七 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第5期98-103,共6页
《春江水暖》在富春江畔一家三代的亲情故事中,创造性地融合了中国传统绘画的美学观念,使其可以被观众在叙事、美学、哲学多个层面进行感受与理解,也让它在青年电影创作中脱颖而出,得到了相当多的关注。与导演的访谈,不仅深度呈现了这... 《春江水暖》在富春江畔一家三代的亲情故事中,创造性地融合了中国传统绘画的美学观念,使其可以被观众在叙事、美学、哲学多个层面进行感受与理解,也让它在青年电影创作中脱颖而出,得到了相当多的关注。与导演的访谈,不仅深度呈现了这部电影的美学观念与创作方法,同时也涉及一个青年导演的自我教育过程,可以对青年创作者形成一定的借鉴意义。 展开更多
关键词 山水 风物 叙事 美学 《春江水暖》
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技法的逃遁——品读黄公望的《富春山居图》 被引量:4
19
作者 燕军 《佳木斯教育学院学报》 2012年第8期66-,68,共2页
面对黄公望的《富春山居图》,那山峦起伏,平岗连绵,林密蜿蜒,翠微杳霭的优美风光,仿佛让人沉浸在"隐逸忘世,平淡天真"的诗情画意中,本文主要从潜藏在山水背后的纯熟技法、笔墨意趣、社会背景,审美心态等来品读和分析,感受经... 面对黄公望的《富春山居图》,那山峦起伏,平岗连绵,林密蜿蜒,翠微杳霭的优美风光,仿佛让人沉浸在"隐逸忘世,平淡天真"的诗情画意中,本文主要从潜藏在山水背后的纯熟技法、笔墨意趣、社会背景,审美心态等来品读和分析,感受经典作品的艺术魅力。 展开更多
关键词 技法 富春山居图 求变求新 简洁平淡
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《真迹题跋录》与王翚《临〈富春山居图〉》第一本 被引量:2
20
作者 刘鹏 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2016年第3期114-122,共9页
王翚一生临仿黄公望《富春山居图》已知的至少有七本,今存世有三本,分别收藏于美国弗利尔美术馆、辽宁省博物馆以及北京故宫博物院。其中临仿时间最早的为《过云楼书画记》卷六所引《真迹题跋录》记载的"石谷《富春山图》尚有壬寅... 王翚一生临仿黄公望《富春山居图》已知的至少有七本,今存世有三本,分别收藏于美国弗利尔美术馆、辽宁省博物馆以及北京故宫博物院。其中临仿时间最早的为《过云楼书画记》卷六所引《真迹题跋录》记载的"石谷《富春山图》尚有壬寅长夏避暑修吉堂临本"。因恽寿平与王时敏都曾经提到王翚在常州为唐宇昭临《富春山居图》,以致学界以为给唐宇昭的临本便是"壬寅本"。但顾氏过云楼旧藏《真迹题跋录》一书稿本还存世,据书中所记,知"壬寅本"并非为唐宇昭所临,而是另有其人。本文通过文献与书画材料,考证了《真迹题跋录》的作者以及"壬寅本"的上款人身份,并对王翚康熙十一年(1672年)与常州近园主人杨兆鲁的交游以及在近园的活动作一钩沉。 展开更多
关键词 真迹题跋录 富春山居图 杨兆鲁 杨沇
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