有限空间 无限想像——谈卡洛斯·富恩特斯的小说《奥拉》的魅力

时间是卡洛斯·富恩特斯的短篇小说《奥拉》的主题。富恩特斯试图在小说中赋予时间以意义、感觉和空间,表现了时间螺旋式上升的过程———现在包含着过去的影子,又是将来的前奏。小说通篇以第二人称命令式视角的独特写作手法,赋予了文章无限广阔的想像空间,使读者有可能从不同的角度对小说进行解读。

为了被遗忘的过去:《查克·莫尔》的叙事策略研究

墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯的短篇小说《查克·莫尔》采用双重叙事的策略。两个叙事的声音对应小说中事件发展的两条时间线:一条是"我"将菲利韦托的尸体运回墨西哥城,另一条是菲力韦托在日记中记叙的与查克·莫尔的奇异经历。双重叙事的策略使读者能够从多角度获得信息,在故事发展的参与度和明晰度之间达到一个恰当的平衡,从而赋予作品更神秘的色彩,这是作品的表层文本。作品通过象征手法,折射出墨西哥在步入现代化进程后,在现代工业文明社会里,迷失在资本的商业化中,逐渐丢失了本民族原有的东西,揭示出墨西哥正面临的严重的民族文化意识危机和确立自我身份的紧迫性,这是作品的深层文本。通过双重叙述以及象征性的表现手法,作品的表层文本和深层文本得到巧妙呈现,达到表层结构与深层结构的有机统一。

思潮的涌动,历史的回顾——解读《阿尔特米奥·克罗斯之死》的意识流叙述风格

《阿尔特米奥·克罗斯之死》是拉美文学爆炸四将之一卡洛斯·富恩特斯的代表作,被认为是“最为全面、最为完美、成就最为显著的小说”。这部作品从微观人物的人生历程来展现宏观的墨西哥大革命,围绕死亡这一主题,多条回忆线索同时发散,从而达到历史与现实融合的震撼效果。本文从立体叙事视角、时间蒙太奇与高频的自由联想等意识流写作技巧入手,通过对主人公克罗斯爱恨人性的多维解读,揭示出墨西哥近百年的社会政治现状和人民生存状态。

卡洛斯·富恩特斯作品对墨西哥大革命评价流变析意

卡洛斯·富恩特斯(Carlos Fuentes, 1928~2012)是墨西哥当代最重要的小说家和评论家之一,其一生对于墨西哥民族和社会都保持着极大的关注,这种关注也在他的诸多作品中有着各种形式的展现。而墨西哥大革命,作为对于墨西哥当代社会影响最大的事件,自然也成为作者关注的重点。通过他20世纪60年代作品《阿尔特米奥·克罗斯之死》,90年代作品《与劳拉·迪亚斯共度的岁月》和2000年以后的作品《我相信》以及散文、评论和采访,利用不同时期文本中作家对于大革命的描写,观察大革命并分析作家对于墨西哥革命的反思流变,从而反窥作者历史观的变化。

旋风-滤袋复合除尘器的数值模拟分析

为了分析旋风-滤袋复合除尘器的内部流场,借助流体分析软件Fluent对旋风-滤袋复合除尘器的运行机理进行了数值模拟分析。结果显示,除尘器总体上达到了除尘设计目的,但在气流分配上存在不足,容易对部分滤袋造成过度冲刷,影响滤袋使用寿命。通过加装导流元件的方式可以有效改善气流分布不均的情况。

《奥拉》:不可靠叙述下的现实投射

富恩特斯创作中篇小说《奥拉》的意图并非呈现纯粹的神奇与梦幻意境,而是揭示虚幻面具掩饰下的现实。《奥拉》利用独特的第二人称单数叙述,成就了叙述主体和隐含作者的不确定性,从而构筑起多个潜藏文本。潜文本从不同的视角,引导读者体验激情、彷徨、焦虑、恐惧等人类基本情感;文本中巧妙嵌入的超现实元素富含象征性表达,折射出作者对身份和历史等现实问题的思考,传递出作者对个人与集体揭开面具、正视自我、构建自我身份的期许之情。而在构建"被异化"的女性身份的同时,作者也回归过去探究女性身份脆弱性的历史与社会根源。

卡洛斯·富恩特斯与西语美洲乌托邦

乌托邦概念虽然发轫于欧洲,但没有任何一片大陆像美洲一般,和它有着源头性的亲密关系。进入20世纪,这一术语频繁地出现在众多西语美洲智识人物的写作中,就像一直以来对现代性的不断定义,乌托邦也成了一种思想的执念。当代墨西哥、西语美洲地区最重要的作家之一卡洛斯·富恩特斯(Carlos Fuentes,1928—2012),继承其众多前辈的乌托邦思想,从西语美洲的文学书写中"发现"并发展了"美洲乌托邦"的内涵,在丰富"美洲乌托邦"内涵的同时,也为现代性本身提供了新的思想视域和理解维度。

浅析卡洛斯·富恩特斯《狄安娜,孤寂的女猎手》自传体小说与虚构写作

《狄安娜,孤寂的女猎手》是墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯创作的自传体小说,他开创了一种新的小说体裁,即把真实的自传素材纳入虚构的小说框架内,显示出一种既不同于典型的虚构小说,又与传统的自传体小说有本质区别的新类型。在糅合小说和自传技法的同时,作家夹叙夹议,评论时政、评述文学,并对社会、人生、死亡、信仰、理想等问题发表独到的看法。