流动空间理论下东方古典园林与西方现代建筑比较研究

东方古典园林通过“虚实相生”“小中见大”“动静结合”等空间处理手法,在造园实践中巧妙地营造空间流动性的意境,达到时空连续、情景交融的艺术效果。东方造园这种对园林空间的灵活分割、对观赏路线空间意境的营造,与密斯现代建筑“流动空间”的营造有异曲同工之妙。本研究以苏州拙政园及巴塞罗那德国馆为例,就其空间序列及空间流线等角度进行分析,探究东方古典园林与西方现代建筑“流动空间”的相似性,使这两者的空间地域性特征弱化,使空间本身特征得以彰显。

不一样的“密斯柱”

伴随着现代主义建筑的诞生,相应的结构方式也不断发生深刻的变化。与材料技术进步紧密关联的钢框架结构,开始成为建筑的主要结构方式之一。文章通过比较密斯的作品——图根哈特别墅与巴塞罗那世博会德国馆中十字断面钢柱的异同,尤其是两者结构方式的深层差异,揭示现代主义建筑初创时期建筑师对结构理性的求索。两座建筑经历了不同命运,而在针对它们分别采取的修复与复建过程中,以十字断面钢柱为代表的结构都成为共同关注的重点。通过对这些细节差异的分析,更加凸显了图根哈特别墅作为世界文化遗产在现代建筑史中关键的技术意义。

重建或再造——从德国馆到巴塞罗那馆

密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆是世界建筑史上的重要作品。因为种种原因,原作存世仅6个月左右即遭拆除。而1986年,在巴塞罗那市政府的主持下,此馆得以于原址重建。文章对德国馆的重建历史进行了简要梳理,并着重结合建造本身,从多个方面对比了1929年德国馆和1986年巴塞罗那馆之间的异同,分析其逻辑和成因,并对重建德国馆的意义进行了讨论。

从巴塞罗那德国馆看“竹园”的意义

从抽象的概念出发,从功能、空间、要素、形式等方面对巴塞罗那德国馆进行剖析,诠释了巴塞罗那德国馆的伟大意义;以同样的方式解读“竹园”,揭示了“竹园”是对中国传统园林现代诠释的经典,是传统与现代融合的典范.将“竹园”与巴塞罗那德国馆相提并论,旨在进一步指出在“如何实现中国传统园林传承与现代转译”的宏大命题背景下,“竹园”在中国园林现代化转译进程中,应该具有巴塞罗那德国馆之如西方现代建筑般的意义.

从“现代”走向“当代”的建构文化——以巴塞罗那德国馆为例

文章以《建构文化研究》为研究蓝本,从对密斯的巴塞罗那德国馆的案例分析出发,指出了其建构理论中的矛盾与冲突,以及具体的三种表现形式。笔者分别从弗兰姆普敦的狭义建构观和赛克勒的广义的建构观的视角下对这种矛盾进行解读,并归纳总结了从现代性到当代性的建构观点的发展脉络,指出了多元的建构观在未来发展的趋势。

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一,他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计,提出了“少就是多”“流通空间”“全面空间”的设计理念,并主张将自然环境、人性化和建筑融合在一起。他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现,德国馆为以后的建筑创造了成功的经验,用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。本文通过分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。

上海世博会德国馆的设计

本文介绍了上海世博会德国馆的主题、展馆设计、内部展览及相关灯光、舞台机械等设计。

浅析世博会德国馆“和谐之都”与虚拟交互技术的情境融合

世博展览会既是信息、通讯和娱乐的综合,也是唯一在面对面沟通中充分挖掘五官感觉的国家级营销媒介,这就要求各个国家根据世博会主题、结合国家的人文理念布展,结合展馆主题进行情境设置,融合交互设计与观众互动,从而突出展馆主题,以获得最难忘的信息传达,本文将通过对德国"和谐之都"展馆亲身经历,探究德国馆是如何运用最新科技及互动技术,引导大众与展馆主题进行情境融合。