18世纪洛可可艺术影响下的广彩瓷装饰特点——以“满大人”纹饰为例

18世纪正处于中西方贸易文化交融的繁盛之际,广彩瓷在此时承担着中外文化交流的重任。为满足西方市场对瓷器的需求以及西方人对中国的追崇,以中国上流社会生活为缩影的广彩“满大人”纹样应运而生,它兼具时代特性与艺术性,散发着独特的文化魅力。通过对“满大人纹饰”的特点进行分析可知:“来样定制”的生产模式下,广彩瓷深受欧洲洛可可风格的影响,其制作融合了中西方技术、文化、审美,使得广彩瓷呈现出西化的艺术面貌。

吉林林学院实验林场森林昆虫区系研究

１９８１～１９９０年在吉林林学院实验林场采集、灯诱昆虫标本，已鉴定出６４９种，隶属１２个目９６个科，查明了该地区黄波罗凤蝶（ＰａｐｉｌｉｏｘｕｔｈｕｓＬｉｎｎａｅｕｓ）、东方蝼蛄（ＣｒｙｌｌｏｔａｌｐａｏｒｉｅｎｔａｌｉｓＢｕｒｍｅｉｓｔｅｒ）、兴安落叶松鞘蛾（ＣｏｌｅｏｐｈｏｒａｄａｈｕｒｉｃａＦａｌｋｖｉｔｓｈ）、舞毒蛾（ＬｙｍａｎｔｒｉａｄｉｓｐａｒＬｉｎｎａｅｕｓ）、女贞尺蛾（ＮａｘａｓｅｒｉａｒｉａＭｏｔｓｃｈｕｌｓｋｙ）、银杏大蚕蛾（ＤｉｃｔｙｏｐｌｏｃａｊａｐｏｎｉｃａＭｏｏｒｅ）、核桃扁叶甲黑胸亚种（ＧａｓｔｒｏｌｉｎａｄｅｐｒｅｓｓａｔｈｏｒａｃｉｃａＢａｌｙ）、云杉大墨天牛（ＭｏｎｏｃｈａｍｕｓｕｒｕｓｓｃｏｖｉＦｉｓｈｅｒ）、松六齿小蠹（ＩｐｓａｃｕｍｉｎａｔｕｓＧｙｌｌ）、樟子松梢斑螟（ＤｉｏｒｙｃｔｒｉａｍｏｎｇｏｌｉｃｅｌｌａＷａｎｇｅｔＳｕｎｇ）等１０种主要在林害虫发生规律，发现５种吉林省森林植物检疫对象：即青杨脊虎天牛（Ｘｙ－ｌｏｔｒｅｃｈｕｓｒｕｓｌｉｃｕｓｌｉｎｎａｅｕｓ）、杨绵纹截尾吉丁（ＰｏｅｃｉｌｏｎｔａｖａｒｉｏｌｏｓａＣｐａｙｋｌｌ）、杨干象（（Ｃｒｙｐｔｏｒｒ?

诗意与创造:郝广才的绘本创作与编辑

郝广才以诗意韵律的表达在自创的故事编织中得心应手,又以强强联手的组合、创意性的转换等创造在绘本的编辑出版上卓尔不群。诗意与创造的追求是其创造力的表征,也是格林文化发展的深层动因。

浅析清代广彩瓷器纹饰中的中西方元素

随着大航海时代的来临,中国的陶瓷器迅速成为了最早的全球化商品之一。清代康熙开海以后,广州成为了重要的海外贸易港口。为了便于外销、降低成本,专门为了外销的广州彩瓷应运而生。在17世纪末至18世纪,广彩的外销市场主要是欧洲。18世纪末,因欧洲各国的制瓷产业兴起,其时又适逢中美航线开通,广彩瓷器的外销市场从此转向以美洲、尤其是美国为主。由于广彩瓷器主要是为了外销而生产的彩瓷品种,因此注定了广彩瓷器具有显著的中西合璧的特征。本文拟通过对广彩纹样的梳理,阐述其纹饰中的中国与西方元素。

参悟优秀绘本的创作肌理——郝广才《好绘本如何好》评介

"绘本"是当下最受青睐的儿童文学作品形式之一。近年来绘本的交流、创作、出版与研究评论日益繁荣。台湾出版人郝广才通过《好绘本如何好》一书对优秀儿童"绘本"的品格、精神及范式技巧进行了深入的探讨,值得我们关注。该书语言凝练灵动,内容丰富精要,形式活泼新颖。著者对绘本创作技术层面的诸多课题进行了系统纵深的挖掘,对儿童"绘本"的深入研究有着积极的现实意义。

十三行时期广彩瓷“满大人”纹饰艺术特征研究

十三行时期是清代中西贸易繁盛之际,广彩瓷作为中西文化交流的物质媒介应运而生,其中广彩瓷“满大人”纹饰描绘中国上流社会人物形象,不仅满足了西方世界对中国了解的欲望,并成为东风西渐的载体,催化了中西文化的交汇融合。本文立足于十三行特定历史时期,以广彩“满大人”纹饰为切入点,发掘其历史内涵及艺术特征。

广彩外销瓷与欧洲洛可可艺术的审美趣味互动

诞生于清朝康熙年间的广彩瓷作为当时中外贸易的重要载体,承担着中外经济文化交流的重任。通过对广彩瓷与欧洲洛可可文化两者之间审美趣味的分析、比较可知,一方面,广彩瓷在欧洲地区,尤其是在欧洲皇室中的流行,极大程度地促进了欧洲地区在审美趣味上由巴洛克到洛可可艺术风格的转向;另一方面,洛可可的艺术风格也使得广彩瓷在造型、图案、纹章等方面呈现出西化的面貌,从而具有中西互融的独特艺术价值。通过研究两者的审美趣味互动,能为我们＂一带一路＂新时代背景下的文化交流带来更多的启示。

广彩在传统造物设计中的视觉化应用

了解非遗广彩文化的基本概念,探索广彩文化、艺术、商业等发展状况,分析广彩艺术对当地旅游产业文创产品设计应用提供新思路,推进广彩艺术在设计实践中的运用。系统梳理广彩的制作工艺,结合现代商业艺术表现手法,摸索如何将广彩系列化视觉形象应用于旅游文创产品设计中,通过广彩文化的研究,探析文创旅游产品设计中视觉效果针对性和实用性不足等问题。旨在促进中西文化的交汇融合;保护和传承“非遗广彩”,推动广彩文化在地域旅游经济中的发展。

清代广彩纹章瓷装饰艺术特征研究

纹章瓷从明代后期就开始订制,早期的纹章瓷由于釉上彩料还未发展成熟,因此仅仅以青花颜料进行绘制。纹章最初是具有一定识别功能的符号标志,纹章在设计的过程中依照着严格的色彩法则,因此颜色是其极为重要的构成元素。一方面广彩的诞生可以说是市场推动的必然结果,另一方面广彩也为纹章瓷的发展提供了有利条件。清代是纹章瓷定制的高峰时期,虽然早期产生的青花,五彩等种类的纹章瓷反映了一定的风貌,但广彩纹章瓷无疑是数量最为庞大的。本文就广彩纹章瓷的装饰进行探究,针对其色彩,纹饰以及装饰样式几个方面来探究其装饰艺术特征。

论非遗视域下广彩服务设计品牌化构建

广彩作为岭南地区非遗手工艺的代表之一,不仅彰显着岭南手工艺人精湛的技艺手法,还蕴含着深厚的广府文化,打造广彩品牌是顺应当代市场发展、传承广彩文化的重要途径。基于服务设计与品牌构建的角度,探讨服务设计在品牌中的应用,运用服务设计的理论加以论证分析,通过洞察用户需求,对广彩文化内容与产品进行转化与整合,从而挖掘广彩文化品牌价值,打造广彩数字化服务平台并对其进行品牌化构建,为广彩从业者提供教学平台的同时加强广彩与外界的文化交流,有助于推动广彩文化产业的可持续发展。

服务设计视阈下广彩瓷App设计初探

运用服务设计的方法,分析广彩瓷和非遗手工艺App的发展现状,并以用户需求为中心,构思以个性化定制服务为亮点、以专业且有趣的广彩瓷文化社区为中心的广彩瓷App。同时,将用户的个性需求以产品定制的方式进行表达,为广彩瓷烧制技艺的传承与创新提供开放的平台,吸引更多的广彩爱好者和从业者,进而促进广彩文化的传承与创新。

清末广彩纹饰在现代平面设计中的应用研究

目的:为了促进广彩的多元化发展,适合新时代需求。方法:通过分析广彩纹饰中的图形和色彩的形式系统、技术工艺与文化价值的转变,结合平面设计表现原理。结果:得到广彩创新适合纹样。结论:处于新时代变革中的广彩设计语言的转换给我们以新的启示。

文化触变下广彩瓷图式特征研究

广彩瓷是我国外销瓷的重要代表之一,其发展历程虽然较短,却是中西方文化触变的重要参与者,也是当时全球化贸易市场中的独特商品。中西方文化的触变导致广彩瓷图式特征转型的同时,也反映了在当时的历史背景下文化的变迁。以广彩瓷图式特征为切入点,试图总结分析清康熙至光绪年间,广彩瓷的图式特征及其历史发展的脉络,进而探究广彩瓷图式特征与文化触变的内在联系。

永庆坊广彩非遗技艺的数字虚拟体验及传播

研究永庆坊非遗街区的广彩非遗技艺的数字化应用可行性,探索非遗文化传播和“活化”传承的方式,为非遗的保护传承路径提供新思路新方向。

非公党建能够促进民营企业参与光彩事业吗——基于第十一次全国私营企业调查的微观数据

光彩事业是民营企业响应国家号召,通过捐赠等多种形式促进贫困地区经济发展和科学、教育、文化、卫生等社会事业进步的活动。基于第十一次全国私营企业调查数据,实证检验了非公党建对参与光彩事业的影响。研究表明:设立党组织的民营企业参与光彩事业的可能性更高,即非公党建可以促进民营企业参与光彩事业。机制检验表明:非公党建是通过企业家自我认知和统战教育两个渠道影响民营企业参与光彩事业的。

流散于葡萄牙的中国明清瓷器

本文论述了中国明清两代输往葡萄牙外销瓷的史实。作者在论证中结合了西方有关的档案文献及目前存世的考古发掘与官私收藏的外销瓷实物,并重点介绍了早期存在于葡萄牙的外销瓷和纹章瓷。文章指出广彩在中外贸易和文化交流中不可估量的贡献,而澳门是整个贸易过程的最重要的环节。最后总结出外销瓷具有极高的历史和科研价值,如今存世不多的葡萄牙人在华定制的“纹章瓷”是中葡关系的历史见证。