论民间曲艺唱词中方言词汇翻译——以杭州滩簧为例

杭州滩簧唱词中富含杭州方言的独特用法。这些方言用法的翻译在本地文化外宣翻译研究中具有重要的地位。在进行方言用法翻译时,应深入把握方言词汇的内在含义,根据具体情况选择恰当的翻译方法,以确保唱词中意义的有效传递。翻译过程中,应以语义对应为核心,尽量翻译成规范的目的语标准语。同时,译文要充分展现曲艺文本的呼唤功能,以实现理想的翻译效果。

杭剧的现状及传承发展对策

杭剧作为杭州本土的地方戏曲剧种,从清末民初的宣卷发展至今已有近百年的历史。在20世纪30年代和60年代初,杭剧曾经历过两次鼎盛时期。但是,随着时代的变迁、社会的变革,杭剧目前处于低迷状态。抢救、保护、传承杭剧已是当务之急。从杭剧的历史与现状、传承人和传承团体、戏迷、杭剧代表剧目入手进行分析,对杭剧传承人和传承团体的保护与培养,唱腔音乐和剧目的创新发展,杭州中小学传统音乐教育等方面提出可行对策,对杭剧的保护与传承会有所裨益。

略论杭滩的兴衰

滩簧分“南词滩簧”和“唱说滩簧”两类。杭州滩簧则属南词滩簧中的一支。清末民初以来,对于杭滩的起源,众说不一。本文对杭滩的起源、结构和兴衰教训作一探讨。

杭州摊簧中前、后摊曲目数量研究

杭州摊簧中前摊曲目数量丰富,后摊曲目极少,这与其它摊簧品种中"重后摊轻前摊"相反。前摊繁盛与杭州昆曲根基深厚,杭摊艺人有较高的艺术自我身份认知等因素有关,后摊缺失则因为本质上是后摊的杭州花调被杭摊艺人轻视,又受到小热昏、武林调等挤压,逐渐消亡。这造成了杭州摊簧没有能力和其它地方的摊簧一样转化为戏曲品种。

杭州摊簧曲牌初探

杭州摊簧中曲牌数量、种类很多,这和杭州摊簧偏重前摊曲目有关。这些曲牌可分为两类,一类是源自昆曲,还有一类则源自明清俗曲或由艺人自造、挪用过来。源自昆曲的曲牌有“原样搬移”“昆头摊身昆尾”和完全“摊化”三种形式。杭州摊簧的“昆味”呈现,除了这些曲牌外,还要倚仗艺人的演唱艺术。