金农写经体楷书、楷隶及相关问题

清代金农写经体楷书和楷隶是金农书法研究中的重要组成部分,也是清代碑学研究中值得关注的内容。金农在四十七岁至七十岁之间形成的写经体楷书和楷隶书风,取法无名氏的宋代写经体楷书,与其隶书取法《华山碑》一样,注重“非经典”书风的汲取,这正是清代碑学发展的鲜明特征。金农写经体楷书有“写意”和“工稳”之分,楷隶有“肥笔”和“瘦笔”之分,厘清了金农楷书书风的基本形态。中国书法史上的楷书分类问题可从金农楷书书风之变进行讨论,除晋楷、魏楷、唐楷之外,写经体是碑学兴起后书家楷书取法的重要来源,有着独特的审美价值。

王宠小楷书风形成及对后世楷书创作的影响研究

目的:王宠作为明代中期著名的书法家,书法造诣最高的当数楷书和草书,其楷书尤以小楷最为著名。文章主要对王宠小楷书风及影响进行研究。方法:首先概括王宠书法艺术,然后分析其书法风格和艺术特征,并从笔法、墨法、章法等方面综合分析其小楷书法的独特面貌。同时,对其师承展开分析,将王宠书法与“钟王”书法作比较,追本溯源,从而更深入地了解王宠小楷书法的“以拙为巧,自出新意”的艺术特征。结果:王宠小楷之所以能够成为明代乃至后世所称赞的作品,主要在于其对书法艺术独到的理解,以及对前人书法的学习。结论:在学习书法的过程中,要注重对古法的学习,同时要自出新意,这无疑是对后人学习楷书的一大启发,也是王宠书法名留千古,值得深入研究的原因。

张伯英楷书书法艺术与其书学思想

清末民国时期,金石学的兴盛深刻影响了书法艺术,带来碑学认知的根本变化并导致帖学地位衰微。张伯英成为这一时期书法变革的代表人物,可以从社会文化背景、张伯英楷书艺术特色及其碑帖书学思想三方面,深入探讨张伯英艺术生涯与创作思路的形成。张伯英在碑帖融合中,从用笔技法、字形结构、布局章法等方面,创造出独特的楷书风格。同时,张伯英在《法帖提要》中体现的主要书学思想,如“崇尚古人”和“书为心画”,对后世书法艺术的启示和影响巨大。这些研究揭示了张伯英楷书艺术在书法发展史中的地位及其对传统与创新之间平衡的贡献。

隋唐楷书风格传承研究

隋唐楷书以其独特的风格特点和在书法史上的重要地位,成为中国书法艺术中不可或缺的一部分。随着时代的变迁,隋唐楷书的影响仍在持续扩展,并将继续为后世书法艺术家所借鉴与传承。探讨隋唐楷书风格的传承与发展,分析其特征、历史演变以及在当代书法中的应用。通过对隋唐楷书的特点和历史传承的考察,揭示其对后世书法发展的重要影响。同时,结合当代数字时代的发展,探讨隋唐楷书在数字化时代的传承与创新,旨在为进一步研究隋唐楷书及其对当代书法的影响提供理论助力。

初中语文正楷书写教学实践研究

在信息技术飞速发展的背景下,初中语文教育中的书写教学面临严峻挑战。学生书写技能的普遍退化与兴趣缺失已成为教育界的焦点问题。书写不仅是文字交流的基础,更是文化传承和个人修养的重要体现。本研究旨在探索书写教学与语文课程的深度融合,通过创新教学策略与构建综合评价体系,提升学生的书写技能与审美素养,同时促进教师教学理念的革新与专业成长。采用准实验设计,对初一年级四个平行班的200名学生进行了为期两年的实践探究。研究发现,特定教学干预显著提升了学生的书写技能与兴趣,同时促进了教师教学理念的革新与专业成长。本研究为初中语文书写教学提供了实用的模式与评价框架,对推动学生全面发展具有重要实践意义。

试论丰坊楷书取法

丰坊的楷书因存世书迹少而不为世人所重视,但其对于楷书的学习与研究有许多值得我们借鉴之处。他广收博取,重视古文字的研究,对于笔法、墨法、章法的学习都有自己独特的见解,对楷书的学习次序都有深入的研究和总结,并著书立说,对明代的书法发展有非常重要的作用。

王铎的避乱之行与即兴楷书——以故宫博物院藏王铎《行楷书王维诗卷》为中心

王铎(1593-1652),字觉斯(或觉之),号十樵、嵩庵、烟潭渔叟等,河南孟津人。天启二年(1622),登进士第;崇祯十三年(1640),官至南京礼部尚书;明亡后,于福王朱由崧(1607-1646)在南京建立的弘光政权中出任东阁大学士;后清军南下,与钱谦益(1582-1664)率军民开城降清。

刍论苏轼的楷书观

在中国书法史上,苏轼作为“尚意”书风的代表书家之一,其对书法的领悟和创作,推动了当时书法艺术的发展,对当代书坛及书法的发展有非常重要的意义。苏轼对楷书有独到的见解,形成了独特的风格。本文简要论及苏轼对楷书的看法及其自身对楷书的创新。

“楷书”一词的名实演变

“楷书”一词在古代文献中的出现与今人认知相异,这与古今对“楷”之观念相龃龉有关—“楷书”泛指各体之范式,而今习用于特定字体样式。本文梳理“楷”之观念在书法文献中的使用情况,厘清其何时用于指代书法并成为字体概念的过程。同时,针对指谓交错和古今异义造成的误读,进行了简要辨析。

欧阳询楷书对民国时期上海书家的影响——以王同愈为例

欧阳询是楷书四大家之一,其楷书对后世学书影响较大,于晚清民国年间生活在上海的学者、书家中,尤以王同愈为甚。王同愈为当时有名书画家,尤擅楷书,受《醴泉铭》和时风的影响居多,后融入自己的理解,形成了严谨有度、洒脱飘逸的独特楷书风格。本文主要运用文献分析法、图文互证法与对比分析法,结合王同愈书论与其楷书作品,总结出其对欧阳询楷书间架严谨的追求。这对全面了解王同愈其人其书具有一定的借鉴意义,同时为后人研究晚清民国时期上海书家的书风提供了一定的参考价值。

从北宋墓志看欧阳询书法对北宋楷书的影响

宋代楷书在书法史上不受重视,也少有楷书大家,很大程度受到唐楷影响。宋代楷书墓志可以清晰窥见宋代楷书书风的演变,其中欧阳询楷书风格贯穿宋代墓志。因此本文系统论述欧体楷书对北宋楷书的影响,在此基础上以宋代墓志进行论证。

中小学硬笔书法教学实践探究——以初中楷书教学为例

党的二十大报告提出要推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌。中国文字与书法文化博大精深,教师可从引导学生学习硬笔楷书笔画笔法、学习汉字的结构特点及进行结构归类、理解汉字蕴含的文化等方面进行探究,增强书法教学的实效性,提高学生的文化素养。

新发现的邓石如《四时读书乐》楷书六条屏赏析

2023年10月,中国嘉德在北京举行的拍卖会上,拍出一件邓石如楷书六条屏。遍查国内外各公私博物馆馆藏,以及天津人民美术出版社2005年7月出版的《邓石如书法篆刻全集》,该件邓石如法书均无著录,可知其应为长期在私人手中秘藏而第一次公开露面的“生货”。

隋代楷书的定位及地位——兼及汉字断代及楷书分期问题

成熟的汉字发展史的描写是以断代测查为前提的。本文对汉字发展史的断代情况、原则及楷书分期问题进行了梳理。通过对相关背景及隋代楷书特征的分析,提出隋代楷书处于楷书发展历程中成熟阶段的尾声,整体特征更趋近于南北朝时代,而与盛唐之后经过书家奠定和字样规范的定形期楷书区别明显。该结论为解决楷书已有研究中不顾时代层次而归隋代文字于隋唐一统、未考虑社会用字实际而将隋代楷书归于定形等问题,提供了独特的视角和方法。

一种汉字楷书特征提取方法

本文针对汉字楷体手书识别问题,从整体计算的角度,提出了一种汉字形体特征提取的解决方法并付诸于具体系统的实现。由于强调了汉字整体信息和相对关系的结构特征,比较成功地把握了区分手书汉字的关键因素,汉字识别率达80％以上,效果比较理想。

试论魏碑楷书的字体特征

北朝碑刻书法具有共同风格,世称“北碑体”、“北体”、“魏碑体”、“魏体”等。魏碑楷书字体风格多样,富于变化,不拘法则;点画形态丰富多变,掺杂有浓厚的隶意;横画起笔时先竖向写,竖画起笔时先横向写,体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美;字形面貌明显受到刊刻工具的影响,呈现出方整峻厉的风格。结体上也处于不定型状态,异体众多,随意增删笔画。章法上字字独立,无明显呼应和连贯,摩崖石刻文字单字、整行往往明显倾斜。

郭沫若楷书研究

现有的关于郭沫若书法研究的论著中,对其行书、行草书研究颇多,而对郭沫若的楷书则缺乏足够的重视。郭沫若早年以欧、赵、颜的楷书作为书法学习的基础,但其楷书风格的形成,主要得力于写经体。这与他誊录考古书稿中的大量文字所形成的书写习惯有关。郭沫若的写经体有自己的特点,其小楷长卷《胡笳十八拍》也是写经体,但风格面貌与其先前的写经体迥异,是郭沫若书法的第一佳作。

宋代楷书式微原因初探

两宋 32 0年较为和平的环境 ,给楷书的再度发展提供了极好的机会和条件。然而 ,在大唐兴盛之后 ,宋代楷书艺术却一直式微不振。其因有内因 ,也有外因 :一、书法艺术自身发展的客观规律使然 ;二、宋代书家“尚意”的理性选择对楷书艺术追求的淡漠 ;三、从“书判取士”变为“经义取士” ,宋代科举和学校教育立场的改变对楷书地位的削弱 ;四。

贵州彝文楷书字体开发研究

基于信息技术对贵州彝文楷书字体开发至今还没有专项研究。彝文楷书是彝族的传世主流应用字体。彝文计算机楷书印刷字体是实现彝文字体规范化、标准化建设与彝族传统书法字体的有效结合,同时也是实现彝族传世字体在计算机中的数字化应用。

唐代楷书笔法问题辨正

清代以来,在碑学的影响之下,人们对唐代楷书形成种种偏见和误读,学书者临习唐楷亦往往不得要领,于是出现对唐楷既不屑学、又不能学的局面。通过碑刻与墨迹的细读,可讨论唐楷笔法中的藏露、直曲、中侧等问题,在某种程度上对唐人笔法做出不囿于碑刻形态的还原。这些探讨,或可对历史上的诸种误读有所辨正。