托马斯·沃尔夫《天使,望故乡》中的叙事美学

托马斯·沃尔夫的处女作《天使,望故乡》是一部具有强烈自传色彩的长篇小说,其独特的叙事手法表达了沃尔夫对个体经验的反思性回顾和对精神世界的执着探索。小说采用自由灵活的第三人称全知叙事视角,以小镇青年的个体故事折射20世纪初美国社会境况,形成了现实主义和浪漫主义兼蓄的风格,与作者的责任意识、抒情化的语言风格、生动的人物塑造、“永恒时间”的哲思相呼应。在自我回忆的语言行为上,《天使,望故乡》多处存在“二我差”现象,呈现出强烈的美学张力,具有真切动人的艺术感染力。

缺少控制点的卫星遥感影像外推定位

简要介绍了遥感卫星轨道参数外推、传感器姿态和扫描侧视角精化的算法,分析了对国内某地区同一轨道上连续17景资源二号卫星影像进行外推对地目标定位的试验结果。在无地面控制点情况下,根据外推出的遥感卫星系统参数对单景影像实施几何纠正,当外推16景影像(深度达480km)时,对地目标定位精度不低于实地上的100m,明显好于利用卫星星历数据直接进行影像几何纠正的568m精度,从而验证了所建立外推模型的正确性和实用性。

《天使,望故乡》与叔本华人生哲学观

托马斯沃尔夫是20世纪30年代美国著名小说家。在他的四部长篇小说中,《天使,望故乡》是一部自传最强的作品。作者选择甘特一家的生活发展片断,勾勒出了20世纪初美国人的生活、精神状况。由于受到现代哲学与弗洛伊德心理学理论的影响,托马斯沃尔夫能熟练地将哲学思想应用到作品中,反映了他对每个人类个体与人生的哲学思考与理解。从自我主义、爱与信仰的缺失、怨恨与死亡的恐惧等方面入手,分析了作品与叔本华人生哲学之间的关系,解释了美国一战后人们普遍的价值观,也进一步展示与重构了人类存在中的悲观意义。

家庭创伤与身体创伤记忆——解读《天使,望故乡》中的创伤书写

创伤书写是《天使,望故乡》的重要写作特征。沃尔夫以甘德家庭为社会基本单位,刻画了甘德家庭成员行为的反常、举止的怪异、家庭创伤与身体创伤记忆以及身份焦虑,创造了颇具典型意义的创伤家庭人物。以创伤理论为视角,运用文本细读方法,分析小说主人公尤金·甘德的创伤经历,有助于挖掘《天使,望故乡》在创伤历史记忆、创伤身份塑造、创伤文学写作方面所具有的重要理论与现实价值。来自家庭的创伤造成了甘德家孩子们的身体创伤记忆。创伤记忆塑造了南方人的自我,沃尔夫和其他南方作家一起,开始了漫漫时间长河中对过去的反思和自我探寻之路。

现代派成长小说的相似性探究——以《儿子与情人》、《天使,望故乡》为例

戴维·赫伯特·劳伦斯的《儿子与情人》与托马斯·沃尔夫的《天使,望故乡》均为英美文学史上重要的成长小说。两部作品均围绕作家的生活经历,展现了两位主人公的迷惘困局与成长历程。然而,这两部作品却在许多方面极为相似。本文从人物塑造、结构安排、爱情主题、语言叙事等多方面入手,着力分析、对比了两者的相似点,并且扼要探讨了两部作品相似性产生的可能原因。尽管劳伦斯与沃尔夫这两位现代派作家在创作中采用了一些相似的技巧和手段,但是两部作品仍然各具独特的艺术魅力。

《天使,望故乡》《时间与河流》中的疾病隐喻与关怀伦理

托马斯·沃尔夫的小说《天使,望故乡》《时间与河流》包含了疾病的隐喻机制:疾病被赋予浪漫化的隐喻,体现了精神与肉身的二元对立;但此外,小说也显示了对单向度权力话语系统中的疾病的定义与隐喻的抵制。疾病的隐喻影响了照顾者关怀病人的态度和方式,从而参与进关怀伦理。通过对具体情境的考察,可以发现作品中的关怀者、被关怀者、关怀关系并非僵化不变。沃尔夫的小说呈现了关怀伦理的复杂情境并表达出了理想的关怀关系:疾病的隐喻被消除,"他者"被视为具体化的、异质的他者。

流浪的精神气质与矛盾的家园情结——读托马斯·沃尔夫的小说《天使,望故乡》

流浪主题是古今中外的普遍话题,无论何种意义的流浪,家园意识、怀乡感伤都是流浪者的普遍情愫。作为精神的流浪者,托马斯·沃尔夫的生活一直"在路上",因此,他对故土、对家园怀着一种复杂的感情。火车是沃尔夫作品中最持久的意象,通过对沃尔夫作品中火车喻意和人物对家园的不同理解的分析,可以体察作者固有的流浪的精神气质和矛盾的家园意识。

论《天使,望故乡》中的畸形情爱

托马斯·沃尔夫的长篇名作《天使,望故乡》是一部自传性很强的作品。作品中,甘特家的所有成员都无法以正常的方式爱其他人。他们的爱既不自然,也不正常。一方面,伊丽莎和甘特之间没有夫妻之爱;另一方面,他们身为父母很少关心过自己的子女,而子女对父母亦心存怨恨。通过运用弗洛伊德关于"俄狄浦斯情结"的理论以及荣格关于"埃拉克特拉情结(恋父情结)"的理论,并结合父母与子女的关系,能较好地阐释作品中的畸形情感,剖析出人物的精神与心理状态,揭示20世纪初战后美国年轻一代的消极心理根源以及现代哲学和心理学思潮对作家创作的影响。

成长、迷惘、逃离——《儿子与情人》与《天使,望故乡》的主人公塑造比较

戴维·赫伯特·劳伦斯的《儿子与情人》与托马斯·沃尔夫的《天使,望故乡》是两部现代派成长小说,作品均围绕作家的人生经历,展现了保罗·莫瑞尔和尤金·甘特这两位主人公的成长历程。文章通过对比分析可知,在描绘主人公心理、家庭、社会背景、成长轨迹等方面,劳伦斯和沃尔夫采用了极其相似的手法。主人公保罗和尤金的成长历程似乎正是劳伦斯和沃尔夫艺术而独特的写照。

文学翻译作品的召唤性结构解读——以《天使,望故乡》汉译本为例

《天使,望故乡》作为托马斯·沃尔夫的处女作,从问世起,已有多个译本流传。不同的译本在力图保持原文本风格的基础上,也在追求设置一定的"不确定性""空白"与"空缺",召唤读者参与到作品的解读中来。从文学作品的召唤性结构角度出发,以乔治·高和刘积源的两个汉译本为例,探讨译本在语音、语义、修辞、意象等多层次语言建构层中如何保留原作的风格,同时又召唤读者在可能的范围内发挥最大的创造力来发掘文本,提高审美能力,开拓期待视野。

《天使,望故乡》的自然主义与流浪情结

《天使,望故乡》是美国作家汤姆斯·沃尔夫的处女作,是一部具有高度自传性的成长小说。小说讲述了主人公尤金的逃离、寻找与归位的历程,刻画了尤金矛盾而复杂的流浪情结,并透过尤金与家庭、社会的冲突与调和,阐释了作者对命运的深刻思考。文章从浓郁的自然主义特征与诗意的流浪情结两个层面,来解读这部小说的文学价值。

漫谈“颜值”及其英译

这是一个看脸的世界,任何民族、任何语言都不缺乏描述相貌美丑的词汇。在这个新词、新概念不断涌现的时代,汉语又多了一个描述相貌的词——“颜值”。这个词来势汹汹,迅速攻占了各大网络、各类媒体,大有取代所有描述美丑之词的势头。“颜值”的意义与用法“颜”和“值”都是汉语固有的词汇。据《现代汉语词典》,“颜”指脸或脸上的表情,如“容颜”“和颜悦色”等,也可引申为体面、面子,如“无颜见人”;“值”指价格、数值,如“币值”“总产值”等。

YOU'VE GOT QUESTIONS, SHE'S GOT ANSWERS

(BUT YOU PROBABLY WON’T LIKE THEM)What’s the best time to visit Beijing?My friends are looking forward to having a good time here.Lucy Loves BeijingSome will tell you it’s May when the air is clean and the temperature is just right,but I won’t蒙骗(m8ngpi3n,deceive)you with a幻影(hu3ny@ng,illusion)of Beijinglife.Also,you can’t just走马观花(z6um2 gu[nhu]。