汉学家米欧敏的译内行为与译外行为探究

本文基于译者行为批评理论,以米欧敏(Milburn)翻译的麦家小说《解密》《暗算》《风声》作为研究对象,从译内行为及译外行为两个维度对米欧敏的译者行为进行探究。从译外行为层面探究译者行为背后的深层文化动因和文化机制,从译内行为考察原意再现及风格再现。研究发现,汉学家米欧敏的译者身份和角色是其译者行为的影响因素,对译本的成功传播也起到重要作用。通过直译再现原文内容,表现出对中国文化求真的译者行为,有效地将文本内的语言进行跨文化传播,最终为麦家小说在民族性与普适性之间找到了契合点,有利于西方读者的接受。

任、督、冲脉“一源三歧”“异名同体”探析

任、督、冲脉理论为奇经八脉理论的重要内容。王冰提出任、督、冲脉“一源三歧”“异名同体”学说,体现三脉之间的密切联系。以《黄帝内经》《难经》《脉经》《针灸甲乙经》为基础,分析以上两种认识。认为“一源三歧”为任、督、冲脉同起于小腹深处肾下胞中,三脉浅出体表位置不同,受《针灸甲乙经》影响,针灸学教材认为三脉同出于会阴。《黄帝内经》认为任脉上循脊里、督脉少腹直上,故王冰认为任脉、督脉命名实为区别腹背阴阳,但冲脉与任脉、督脉循行并未重合。任、督、冲脉“异名同体”包含任、督脉的循行重合与冲、督脉生理病理密切联系两层含义。

基于语料库的米欧敏译者风格初探

基于自建的麦家小说中英文平行语料库及同类型的英文原创间谍小说,运用语料库检索分析软件Wordsmith及Antconc,将麦家小说《解密》《暗算》两个英译本在词汇、句法层面的基本特征进行数据统计及量化分析,比较和探讨两个译本中的米欧敏译者风格显化特征。通过多维度对比分析,两个译本中米欧敏译者风格具有同向一致性,在词汇使用及句长方面呈现简化特征,体现出译者面向受众有意降低阅读难度的译者行为和翻译风格;代词使用呈现显化趋势,表明译者有意倾向于顺应英语的语言表达习惯及文本叙事方式。

鲁迅、莫言与麦家:中国文学海外传播启示录

鲁迅小说全译本进入英国主流市场,学术研究的引领作用不容忽视;莫言运用魔幻现实主义的创作方法阐释20世纪中国社会丰厚的历史内涵而荣膺诺奖;麦家的小说以引人入胜的故事性和古典美的翻译风格走红欧美。这些作品的海外传播,提升了世界受众对中国文学的关注度。关注并非认同,中国文学被海外受众认同并普遍接受,鲁迅、莫言与麦家的作品传播给了我们有益的启示:作家要确立国际性的宏阔视野,立足本土与民族进行创作,并融入世界文学经典的共同要素;创造奇特而富有艺术感召力的文学表现形式,使之成为被海外受众认同与接受的媒介和保障;与海外文艺理论界深入开展学术交流,构建富有公信力的中国当代文学话语体系;培养传播对象所在国度本土译者,消除传播过程的时间差和语言差,实现中国文学的落地生根。

怎一个“怪”字了得——评麦家的长篇小说《暗算*》

茅盾文学奖获奖作品《暗算》,在题材的新奇神秘、人物的特立独行、语言的冷峻怪味及构思的奇巧诡谲等方面均有独到之处,为新世纪长篇小说创作开创了一种新的题材领域和风格样式。

孤独意识:贾樟柯电影《山河故人》的主题

贾樟柯的电影《山河故人》以平民化视角和怀旧式审美,关注底层人物的生存状态。电影以"沈涛"为中心的一家三代的生存状况,展示出中国现代化进程中因地理距离、情感疏离和文化无根带来的3种孤独状态,表征着在现代化与全球化双重挤压下中国的文化症候和文化认同缺失下的身份焦虑,揭示了社会变迁下精神家园崩塌的原因。

五四时期罗家伦对社会改造问题的探索

五四时期,身为青年学生的罗家伦在社会改造的大潮中,通过自己的学习、思考和实践,形成了对中国社会改造问题的初步认识。他主张以思想革命为社会改造之首,主张问题与主义并重、文化运动与群众运动并举的改造方针。罗家伦的社会改造主张代表了一部分受到自由主义思想影响的青年学子对社会改造问题的看法,表现出了渐进改革的思想趋向。

论《暗算》——“茅盾文学奖”获奖作品丛论之一

《暗算》是麦家长篇小说的代表作,包括《序曲》、《听风者》、《看风者》、《捕风者》四部分,获第7届茅盾文学奖。小说描写了阿炳、黄依依、陈二湖、韦夫、林英等人的故事,反映了"听风"的艰辛,"看风"的残酷,"捕风"的危险,展现了在看不见的战线上一群特殊人的特殊生活,歌颂了那些为国家安全事业而默默奉献的无名英雄及其坚定、高贵的人生信念;同时也表现了作者对命运无常、"性"与生死等人类的基本问题的独特思考。小说塑造了阿炳等个性鲜明、内涵丰富的人物形象,结构别具一格,语言口语化、哲理化,"高强度"地运用了对比的手法,情节跌宕起伏,叙事方式精妙。

破译家也难破自己的爱情密码——评麦家新作《风语2》

茅盾文学奖得主麦家新作《风语2》,集中描写了抗战时期陪都重庆国民党军统黑室成员、破译天才陈家鹄的凄美爱情故事,显示出麦家创作的新动向和编织爱情故事的高超技能。现着重从故事、人物、语言几个方面对《风语2》进行评析,以破译出麦家爱情小说的艺术魅力。

《暗算》叙述方式的解读

《暗算》在英雄主题、叙述策略、语言的组织上,都对当下军旅文学的审美视野进行了挑战。英雄的私语化描述,饱含情绪的主观化叙述,正奇语言的混杂,都给读者带来了新的审美感受。为此《暗算》也带来了迎合世俗文化消费的质疑,但新的叙述方式为军旅文学创作模式的多元化提供了借鉴和思索。

麦家小说的性别政治——基于叙事学的考察

用后经典叙事学理论考察麦家小说,可见其叙事话语中体现出较鲜明的男性性别模式,主要表现在:一,塑造男性威权形象,强化男性叙事权威;二,将女性叙事设置为男性主体叙事的补充,使女性叙事边缘化,弱化女性叙事权威;三,用男性叙事解构女性叙事,降低女性叙事的可靠性。另外,麦家小说中女性的叙事声音总是表现出情绪化、非理性、个人性、私密性的特征;而男性叙事声音则更多与宏大叙事相关联,体现出社会性、公共性色彩,并且对与男权社会规范不相符的女性进行批判。通过这种男性中心的叙事策略,麦家小说中的男性形象多沉稳、理性、智慧、伟岸,而女性形象则基本与之相反,从而或隐或显地传达出麦家男性至上的性别观念。

权力·话语·身体——省思《人生海海》的个体生存困境

《人生海海》采用了两种话语模式并存的异质性文本,加上重叠交错的复调叙述,构成了众声喧哗的乡土文化场域。思考传统道德与粗鄙世俗、真相和谬误、精神与肉体之间的对抗和互补关系,同时形成一种镜像式的伦理映射,在现代社会的权利体系下,个体逐步丧失自我意识,生命被削弱为存在的本体性含义。直面这一症候,麦家用个体的时代省思予以回应,以“精神疯癫”和“身体返乡”两种方式指出个体与时代对抗的路径,在权力秩序的管控下重获个体的身份认同。

特情文学写作范式构建与跨时代交流--麦家长篇小说的叙事模式研究

为探究麦家“特情文学”突出的创作特质与其独树一帜的叙事艺术,探索构建麦家“特情文学”写作范式,通过叙事学和小说类型学的研究思路解读作品情节,发现作品所蕴含的恒定因素、叙事结构与情节特质,归纳出麦家长篇小说叙事模式:“‘生’的坎坷与‘命’的悲悯”、“‘密’的囚禁与‘梦’的解疑”、“‘爱’的枷锁与‘人’的制衡”、“‘我’的交错与‘信’的传递”。这四类模式构筑起麦家“特情文学”的整体叙述框架与表述逻辑,内蕴于其中的是麦家对于自身命运观、家国观与情爱观的审美表达。通过追溯麦家“特情文学”的思想旨归与价值规约,发掘暗藏其中的人性内涵和崇高信仰,激发起强烈的时代共鸣,实现跨时代交流的某种可能性。

新加沙参麦冬汤免疫促进作用的实验研究

新加沙冬麦冬汤是经典和经验方在现代中药药理学有关理论指导下有机结合的产物。本研究采用小鼠免疫器官指数、自然杀伤细胞活性、淋转率等指标检测新加沙参麦冬汤对荷瘤小鼠的免疫促进作用，从而对其抗癌机理进行探讨。结呆表明，本方对荷瘤小鼠具一定的免疫促进作用。

延续、转型或重构?--论《人生海海》之于麦家的意义

从《刀尖》到《人生海海》,麦家首次告别谍战题材,将目光投向了记忆深处的故乡和童年,以少年成长的视角谱写了一曲英雄的悲歌,通过写英雄之悲勾连起普遍的悲剧,放下了对偶然性的偏执,麦家透过爱和时间让个体与时代命运达成和解,传达出“人生海海”的生命体悟。联系麦家的整个创作历程,可以发现,《人生海海》之于麦家的意义,不仅仅是一次华丽的“转型”,更是麦家回到故乡与童年寻找写作资源的重新出发,显示了他从类型化道路回到纯文学大家之路的抱负与努力。

苦难、温情、崇高——读麦家小说《人生海海》

《人生海海》作为麦家潜在的精神还乡之作,讲述了英雄归来之后的别样人生。作品通过零散化与私人化的叙述,多视角展现了人心的异化与人性的扭曲,饱含了人情的冷淡与人世的薄凉。人生如海,承载着生活的波澜壮阔,但即便如此,作者依旧在这滂沱的人生中发掘出一抹温情的亮色,即尘世中的生灵终将与生活达成和解,这其中不乏有对苦难命运的思量,对温情人性的沉思,以及对崇高人格的重塑。麦家通过《人生海海》的写作不仅完成了与故乡的和解,也完成了对乡土秩序、民间社会和革命中国的深刻批判,彰显出独特的审美意蕴。

“英雄主义”与时代个体的救赎之路——评麦家新作《人生海海》

麦家新作《人生海海》借"我"之"眼"讲述传奇故事,对乡村、城市革新与中国革命进行批判式审视,并将英雄主义消解为对人生、命运与生活的反思,对自由、尊严、高贵的人生价值的向往。通过追溯熔铸于作品中的思想,剖析时代与生活、生活与个体、个体与人性之间的关联,发现暗藏其中的人性善恶和崇高信仰,探求在时代的重担和生活的冷峻下,个体如何探寻自我价值,如何走上对生活与自我的宽恕之路。

山河故人均变换,艺术初心贵坚持

贾樟柯导演的新片《山河故人》承袭了以往作品的许多表现手段,为我们展示了宽广时空的中国当下社会图景,包括对十年后的想象部分。同时也可见出导演明显的创作调整,最主要的是创作取向由逼真叙事转到感伤抒情,影片对人物关系与情感历程作了较为详细的描写,并且用关键性台词传达主题。转变可能基于两个原因,一是导演心态的变化,二是对高票房的持续觊觎。

毛奇龄拟连厢词的本来面目——兼论拟连厢词非杂剧

毛奇龄著有两种拟连厢词,学界对这两种拟连厢词的名称和归类多有混淆。本文根据毛奇龄拟连厢词二种的文本和相关史料,得出毛奇龄所作的两种拟连厢词正确名称应为《不卖嫁》、《不放偷》,而其种类则并非学界长期以来误认为的杂剧,而是介于诸宫调和元杂剧之间的一种表演形式。这种表演形式具有古歌舞"歌者不舞,舞者不歌"的重要特征。

加味生脉散对大鼠缺血再灌注肾脏损伤的保护作用

目的:观察加味生脉散对大鼠缺血再灌注肾脏损伤的保护作用。方法:双侧肾动脉夹闭45min,再灌注24h,造成大鼠缺血再灌注肾脏损伤模型。分别测定加味生脉散治疗组、病理模型组、假手术组大鼠血尿素氮(BUN)、血肌酐(Cr)、组织中髓过氧物酶(MPO)和丙二醛(MDA)浓度,并进行组织病理学检查。结果:与病理模型组相比,加味生脉散治疗组的缺血再灌注大鼠血尿素氮下降42.8%(P=0.024),血清肌酐下降55.9%(P=0.011);肾脏组织MPO及MDA含量明显降低(P<0.01);组织病理学改变明显减轻(P<0.05)。结论:加味生脉散可减轻缺血再灌注引起的肾脏损伤,其机制与降低缺血再灌注有关的自由基损伤和炎性损伤有关。