国产新主流电影中女性形象的建构策略研究

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出“凝视与臆想境况”“忽视与失语困境”以及“花木兰式境遇”三方面,分析《万里归途》《夺冠》《我和我的父辈》等近年来新主流影视作品中女性形象的塑造和书写,探寻新主流电影中女性形象在实践路径上的提升与建构策略上的优化。让女性角色在未来的新主流电影中更多地成为主流意识形态的承担者,以独立平等的姿态为中国新主流电影开辟出一条更为健康的多元发展之路。

主旋律影视作品《万里归途》的思政育人功能及其实现路径

影片《万里归途》通过角色塑造、情节设计、影像语言和音乐选择等方面,有效地实现了高校思想政治教育的功能。该影片传递了社会主义核心价值观、奋斗精神、责任感和爱国情感,为高校学生提供了积极的思想和价值观引导,并为影视创作提供了宝贵的经验。《万里归途》高校思政育人功能的实现路径包括通过主要角色展现核心价值观、通过剧情安排突出责任感和坚韧精神、利用影像和音乐元素增强情感共鸣,以及通过导演和编剧的明确意图传达重要信息。

冷气流量比对三维涡轮导叶全气膜冷却效率的影响

为了研究不同主流湍流度下冷气质量流量比对三维涡轮导叶全气膜冷却特性的影响,使用热色液晶测量了在主流湍流度为1%和15%,流量比为5.5%、8.4%和12.5%下三维涡轮导叶的全气膜冷却效率分布。结果表明:在不同的叶片区域和主流湍流度下,流量比对气膜冷却特性的影响规律也有所不同;在低主流湍流度下,冷却效率整体上随着流量比的增大而升高,但是在叶片的叶尖和吸力面中截面区域冷却效率在大流量比下降低,且叶片吸力面中弦区域的冷气呈波纹状分布;高主流湍流度使冷气射流与主流之间的掺混更加剧烈,可以抑制吸力面的冷气脱离壁面且使其分布更加均匀,冷却效率随流量比增大而升高。

打工电影中的女性农民工形象研究

在打工电影的艺术化表达中,女性农民工群体大致呈现为三种形象,即被物化的“他者”、乡村传统道德的承载者以及奋斗逐梦的成功者。不同的想象模式映射了影片在性别立场、城乡观念和制作模式上的诸多差异,引发观者思考如何增强女性意识、避免对女性农民工的刻板想象。打工电影应进一步勾勒出传统乡村女性现代转型的复杂现状,有效协调商业和意识形态因素对电影现实性和批判性的干扰,从而拓展影片的思维深度,提升其艺术价值。

中国电影大片20年:类型拓展、文化融合与工业美学反思

21世纪以来,中国大片在电影产业低潮中崛起,从单一到丰富,已经走过20年的发展历程。从2002年《英雄》肇始的古装武侠大片,到2009年《建国大业》引领的主旋律大片,经2017年《战狼2》等“外向型”新主流大片到“我和我的”系列等“内向型”主流大片,直至以《长津湖》为代表的战争大片的崛起,持续发挥着强大的文化影响力和票房号召力,成为中国电影整体艺术、产业、文化格局中最重要的现象。大片打造了21世纪中国电影的辉煌,打造了中国电影大片的初步类型形态和格局,确立了“电影工业”“电影工业美学”“重工业电影”等观念,熔铸了家国民族和谐的“文化共同体”,其发展有着许多需要总结的经验、启示和遗憾、教训,反思不可避免,“电影工业美学”视域的反思尤有必要。中国电影产业应继续保持大片的“领头羊”优势,同时探索大片类型与电影生态的多元格局态势,探寻电影大片下一个20年高质量、“可持续发展”之道。

互联网新媒介时代中国电影国际传播的新态势——以北美院线传播及国际网络平台传播为参照

互联网时代,各种新媒介的不断出现为中国电影国际传播带来了较大机遇,从而敦促我们重新思考中国电影国际传播的思路与路径。从海外院线票房数据、网络媒介平台传播综合指数、受众网络平台反馈指数三个方面的数据可以看出,想象力消费类电影、军事/救援/反战主题类新主流电影和现实题材类电影在中国电影国际传播中占据重要席位。这几类电影表现出国际受众对中国电影的中国文化想象和新时代中国想象。在互联网新媒介时代背景下,中国电影国际传播可以从五个维度进行探索:类型样式方面,应重视想象力消费类电影、新主流电影与现实题材类电影的开发;故事设计方面,应多讲述共情性强的中国故事;人物塑造方面,应注重塑造可敬可爱可感的中国英雄人物;传播策略方面,应借助国际电影节或合拍片进行品牌传播;传播方式方面,应尽量利用多元流媒介平台进行传播。

2023年中国电影春节档:观察与启示录

2023年春节档电影票房为67.58亿元,呈现出较为“红火”的态势。春节档电影就总体而言,类型样态较为丰富,票房与口碑均表现不俗。春节档电影呈现出新主流电影的可持续与多样化发展、“青年向”“想象力消费”需求继续增长、系列电影与品牌化优势明显等特点。相应地,也存在一些值得注意的问题和不足。2023年春节档对于中国电影的未来发展具有重要的经验总结和启发性意义。

“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案

近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。

人类命运共同体视域下新主流电影国际传播的失衡及其破解

进入新时代以来,中国电影在经历了从商业化向类型化的转型、从产业化布局到国际化传播的基础上,实现了传统主旋律电影向新主流电影的转型与突围。新主流电影作为具时代性和人文意蕴的文化符号,不仅是中华优秀传统文化的重要表征,而且是建设文化强国、增强文化自信的重要维度。推动新主流电影的国际化传播,一方面要立足新主流电影文本,在挖掘中华传统文化优秀基因的基础上,进一步讲好中国故事,在建构共同体美学中凝聚文化认同,达到国际传播实效,另一方面也要立足于新主流电影的宣传推介视角,不断调整和优化国际传播的策略和格局,以情感共鸣和价值共通来凝聚文化共识,深入推动文明平等交流互鉴。

新主流电影的时代建构与表达路径研究

新主流电影作为一种主流文艺形态,对建构国家时代精神、增强民族自豪感、激发社会同一性力量具有重要意义。新主流电影重视民族影像与工业美学间的相互融合,在理论内涵不断拓延下,既满足社会主流意识形态的语境需要,也展现出新的历史观念。通过梳理新主流电影的发展脉络,可以探究新主流电影的历史演变与表达范式:首先,在内容建构上,着重放大叙事文本中的情感因子,刻画生动立体的人物形象,以共情式策略搭建情感交流的互动场域;其次,在形式表征上,加强主流文化与大众文化的深层耦合,注入商业元素赋能影像奇观,最终完成新主流电影的艺术创新、文化传承和情感建构等多重功效。

新时代主流电影融入公安院校忠诚教育的理论建构与实践进路

新时代主流电影作为传播意识形态、弘扬主流价值的媒介工具,具有重要的社会教化和政治引导功能。对公安院校而言,新时代主流电影与忠诚教育之间具有高度契合性,彰显出新时代主流电影融入公安院校忠诚教育的特定生成逻辑。当前,新时代主流电影融入公安院校忠诚教育的成效有待增进,集中体现在教育主体、教育客体和教育中介三个方面。应基于新时代主流电影与公安院校忠诚教育的内在统一性,从艺术创作者、教育者、受教育者和教育影响四个维度,寻求新时代主流电影与公安院校忠诚教育融合的优化路径,更好地为公安院校人才培养和教育教学服务。

新时代背景下新主流电影思政育人功能探究

新时代背景下,新主流电影宣传和弘扬社会主义核心价值观、深入表现时代发展社会面貌、生动讲述中国人民奋斗圆梦的故事,与当下高校思想政治育人的方向高度一致。新主流电影因其多元化表达形式和优良创作品质对高校大学生具有很强的吸引力。探究其思政育人功能,为高校思想政治教育工作的实施路径优化和育人模式深化提供了新的思路。

新主流电影中的价值坚守与话语建构

新主流电影在创作理念、发行方式与主题表达等方面尽管明显融合了许多商业化元素,但更注重在价值观上对受众进行正向的价值输出与情感引导,也更为尊重受众的审美习惯和期待视野。新主流电影是对主旋律电影的发展和改进,试图将主流价值观和商业价值相缝合,但在思想层面上,仍是以弘扬主导文化的意识形态为主旨。同时,新主流电影是强势的文化输出,是我国主流价值观的传达,也是民族自信心的呈现,全世界的中国人在影片中都获得了国家认同感和自豪感。新主流电影成为“中国梦”最有效的传播手段和表现载体。

从《万里征途》到《万里归途》:主旋律电影叙事空间与审美表达的嬗变研究

主旋律电影因其国家意识形态指向及政治文化宣传的类型特点,承担起打造国民集体记忆和共建主流价值观的社会功能。《万里征途》和《万里归途》作为诞生于不同历史时代下的两部主旋律电影,有其各自独特的叙事模式和审美价值追求。两部影片在审美范式、叙事空间以及价值需求上的表现差异,恰恰体现了主旋律影片五十年发展嬗变的路径和走向。

新时代红色电影赋能高校立德树人价值述略

红色电影作为一种独特的红色资源,是新时代加强高校青年大学生党史教育、践行社会主义核心价值观、赋能高校立德树人工作的生动“教科书”。以新主流大片为例,从在国家叙事功能中培养青年大学生的家国情怀、青年大学生传承红色基因的有效载体、青年大学生加强“四史”教育的丰富宝矿、青年大学生淬炼意志品格的火热熔炉等四个方面,对新时代红色电影赋能高校立德树人的价值意蕴进行阐析。

主旋律影视作品在意识形态工作中传播效果探析

党的十八大以来,习近平总书记多次提出意识形态工作是党的一项极端重要的工作,而当今面对国外西方意识形态的冲击和国内社会思想环境较为混乱的现状,显示出加强意识形态工作的必要性和重要性。主旋律影视作品作为一种群众基础良好、传播效果较好的文化传播形式,能够在意识形态工作中起到重要作用,本文着手分析其在传播过程中的优劣之处,以便更好指导今后的探索和实践。

互联网时代影视作品中主流价值观的构建

影视作品在我国思想政治工作和文化建设中处于独特而重要的地位。互联网时代新的生态环境下,影视作品创作在迎接新机遇的同时,也面临着新挑战。主流价值观不仅通过主旋律影视作品传播,在商业影视作品、艺术文化作品中也有所呈现。为了更好地发挥主流价值观的引领作用,需要坚持以人民为中心,发挥政府和市场的作用,凝聚社会共识,形成合力,共同构建良好的影视作品创作环境。

中国电影的普适性创作支撑——新主流电影的认知思考

梳理电影史,各种名目的主流形态电影应当更为恰当的进入新主流创作的范畴,新主流电影概念包含了广义和狭义的差异理解。广义泛称我们时代潮流中具备主导因素主导价值观的电影,主流形态认可的具有积极性价值取向的创作都应该归入其中。主流电影逐渐超越意识形态的限定性,而具有普泛性的时代国家形态电影的意义,艺术上的宽容,精神上的正能量意义,具有国家民族的恒定价值观有本土艺术精神要素,是时代生活真切性反映,并且是创造性精神产物等等,成为时代文化所要求的文化产品。

论中国电影从“主旋律”到“新主流”的内在理路

电影作为承载中国梦想、树立文化自信的重要载体,始终在以丰富生动的内容与形式传达着主流意识形态与观念价值。自20世纪80年代末期"坚持主旋律,提倡多样化"的主张被提出以来,数十年间,主旋律电影以宏大叙事建构着国人的国族认同与家国情怀,却同时也面临着市场表现欠佳的窘境。21世纪以来,随着中国电影整体产业化水平的日渐成熟与市场化进程的不断深入,主旋律电影开始了自身的转型与创新,逐步从主旋律影片转化为新主流电影。在商业类型、剧作主题、视听呈现、文化视野等方面,新主流电影在主旋律电影的基础上实现传承、突破与创新。新时代,电影创作始终要将核心价值观融入多种艺术表现形式中,满足多样化社会需求,繁荣社会主义文化市场,实现经济效益和社会效益的有机统一。新主流电影始终在为走向更多元的文化与最广大的人民,做着自身的不懈努力。

时代语境·媒介场域——中国新主流电影文化实践的双维审视

新主流电影代表着新时代中国电影艺术的创作要求和审美取向,同时也深受以互联网等为基础的新媒介传播理念的影响。因此,在时代语境与媒介场域这双重维度之中考察审视新主流电影的文化特质和文化表征,有助于深入理解其发展态势和多重文化属性进而指导未来实践。由是观之,新主流电影之“新”主要凸显为两点:一是其始终坚持以新时代中国的主流价值观为基本理念和精神支柱来引导电影创作,并以开阔的艺术视野将世界电影优长兼收并蓄,在充分尊重艺术规律和产业规律的基础上强化自身文化品格;二是与时俱进,善于利用新媒介挖掘创作素材、创新呈现形式、提升传播流量,并不断调整运作方式以适应更具不确定性的新媒介场域以应对挑战,呈现出与以往中国电影迥然不同的全新风貌。