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On Musical Forms——One of Presentation of the Social Ideology
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作者 Lei Qian 《学术界》 CSSCI 北大核心 2015年第3期318-322,共5页
The aesthetics of musical form has transformed from the traditional rites and music to the modern Chinese music,showing both the image of China and the Chinese people and expressing the music aesthetics of the Chinese... The aesthetics of musical form has transformed from the traditional rites and music to the modern Chinese music,showing both the image of China and the Chinese people and expressing the music aesthetics of the Chinese people. The regionalism of the musical form provides the modernized national legal connotation; at the same time,the modern ideology of the Chinese nation has experienced numerous changes and evolution,gradually developing into the big pattern of the musical ideology. 展开更多
关键词 音乐剧 社会意识形态 演示文稿 中国人 现代化
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西方曲式理论的新近发展及其启示
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作者 王翠华 王中余 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 北大核心 2024年第1期126-138,共13页
自20世纪60年代以来,西方曲式理论发展迅速。为弥补教科书式的曲式理论之不足,西方理论家力图对其进行改进和重构,或摒弃既有观念提出全新的曲式见解,并采用相互接力或并行发展的方式,不断推动曲式理论发展。在西方新的曲式理论和方法... 自20世纪60年代以来,西方曲式理论发展迅速。为弥补教科书式的曲式理论之不足,西方理论家力图对其进行改进和重构,或摒弃既有观念提出全新的曲式见解,并采用相互接力或并行发展的方式,不断推动曲式理论发展。在西方新的曲式理论和方法启示下,中国的曲式理论也呈现出对既有理论的质疑与挑战、对理论话语体系构建的强调、形成多样性方法与优化的理论建构思维、拥有丰富的作品资源和深度分析,以及理论家之间的互相承认与借鉴。 展开更多
关键词 曲式理论 曲式学科 西方 中国
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格物于曲式,致知以分析——孟文涛教授《音乐结构与曲式分析》忆要
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作者 彭志敏 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2024年第1期125-131,168,共8页
文章回忆孟文涛教授并及曲式教学的有关情况,从“新名、格物、致知、唯源”四方面,述及孟公《音乐结构与曲式分析》一书之要,包括其改革之思、拓深之举、创新之意、特色之处。文章认为该书有利曲式学和音乐分析学的发展进步。
关键词 孟文涛 曲式学 音乐分析 曲式教学改革
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清代湖湘地区孔庙祭祀仪式与礼俗用乐
4
作者 熊晓辉 《四川民族学院学报》 2024年第1期86-93,共8页
孔庙祭祀是对以儒学为代表的传统文化和以孔子为代表的历代贤哲的一种释典活动,在祭祀仪式活动中,礼俗用乐伴随着祀典的全部过程,这些音乐专门为祭孔祀典而制作,带有强烈的乐舞特征。清代湖湘地区盛行祭孔祀典,形成了直省祭孔与孔府家... 孔庙祭祀是对以儒学为代表的传统文化和以孔子为代表的历代贤哲的一种释典活动,在祭祀仪式活动中,礼俗用乐伴随着祀典的全部过程,这些音乐专门为祭孔祀典而制作,带有强烈的乐舞特征。清代湖湘地区盛行祭孔祀典,形成了直省祭孔与孔府家庙祭孔释奠的两大用乐体系,由于清代湖湘地区祭孔礼俗用乐体系的成熟及程序的完善,湖湘地区孔庙祭祀礼俗用乐在中国音乐发展史上有着举足轻重的地位。湖湘地区孔庙祭祀礼俗用乐有着独特的乐舞内容和表现形式,它历经了定乐、发展、缺失、重整等兴亡盛衰,虽然古制音律原貌难寻,但祭祀礼俗用乐与湖湘地方音乐之间形成了相互影响、相互依存的格局,同时也是孔庙祭祀音乐能够在湖湘地区传承、繁衍的基础条件。 展开更多
关键词 清代 湖湘地区 祭孔歌乐 表现形式 价值
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白字戏乐语中的锣鼓乐形态与做乐
5
作者 张毅 萧梅 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 北大核心 2024年第2期106-115,共10页
在海陆丰地区的白字戏打击乐乐人口中,有一套包括行话、术语、口诀、谚语在内的民间乐语。围绕这些乐语不断展开追问便会发现,乐人早已用这些乐语生动形象地表达出地方音乐的深层文化特征。中国许多地区的戏曲锣鼓及民间乐种中都存在类... 在海陆丰地区的白字戏打击乐乐人口中,有一套包括行话、术语、口诀、谚语在内的民间乐语。围绕这些乐语不断展开追问便会发现,乐人早已用这些乐语生动形象地表达出地方音乐的深层文化特征。中国许多地区的戏曲锣鼓及民间乐种中都存在类似乐语,这些乐语可集合成庞大的“近义民间乐语群”,这表明各地民间锣鼓乐之间具有一些较为共通的形态特征、创作规律和乐人思维方式。学习、理解、分析和研究这些乐语,既是认知传统音乐的重要途径,又是研究者与被研究者之间展开对话交流的重要媒介,也是丰富中国音乐话语体系的互惠方式。 展开更多
关键词 民间乐语 锣鼓乐 白字戏 音乐形态 做乐
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高校音乐教育传承民族音乐文化的实施策略
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作者 张倩 《江西电力职业技术学院学报》 CAS 2024年第1期102-104,共3页
作为文化的重要部分,民族音乐承载着特定民族的历史、文化、习俗和价值观念。我国是一个统一的多民族国家,各民族之间经过长期的交往交流交融,发展成为完整的不可分割的中华民族共同体。然而,随着现代化的浪潮不断涌动,民族音乐正面临... 作为文化的重要部分,民族音乐承载着特定民族的历史、文化、习俗和价值观念。我国是一个统一的多民族国家,各民族之间经过长期的交往交流交融,发展成为完整的不可分割的中华民族共同体。然而,随着现代化的浪潮不断涌动,民族音乐正面临着被忽视和消亡的危机。高校音乐教育是培养音乐人才的重要组成部分,也是融入和传承民族音乐文化的绝佳载体。基于此,分析了音乐教育与民族音乐文化之间的关联,说明了高校音乐教育传承民族音乐文化的现状,提出了高校音乐教育传承民族音乐文化的实施策略。 展开更多
关键词 高校音乐教育 民族音乐文化 音乐形式
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西藏拉孜堆谐传统音乐形态及其文化诠释研究
7
作者 晏庆 《西藏艺术研究》 2024年第2期37-47,共11页
堆谐是西藏音乐艺术的重要表现形式之一,也是集“歌、乐、舞”三位一体的,独具卫藏地区特色的民族歌舞艺术,歌词口语化,内容广泛新颖,音韵和谐,以扎年琴作为主要伴奏乐器,深受西藏人民的喜爱与演绎。文章以西藏堆谐故乡——拉孜堆谐作... 堆谐是西藏音乐艺术的重要表现形式之一,也是集“歌、乐、舞”三位一体的,独具卫藏地区特色的民族歌舞艺术,歌词口语化,内容广泛新颖,音韵和谐,以扎年琴作为主要伴奏乐器,深受西藏人民的喜爱与演绎。文章以西藏堆谐故乡——拉孜堆谐作为研究对象,并通过田野观察记录、访谈、资料的比对,以及与音乐相关之民间作品的腔词关系、曲式结构、旋律乐句、节奏节拍等音乐特征的探讨与分析,力图呈现出西藏拉孜堆谐传统音乐之完整、真实的风貌与形态。而后,再由音乐面相出发,更进一步导入其文化意涵的诠释,期望经由层层深入的研究步骤,能勾勒出西藏堆谐音乐的传统文化样貌,并为其传习与传播赋予新的时代意义。 展开更多
关键词 扎年 拉孜堆谐 藏族歌舞 音乐形态 民间音乐 堆谐文化
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有意味的形式:侗族音乐美感的三重维度
8
作者 杨毅 《兴义民族师范学院学报》 2024年第1期1-8,共8页
侗族音乐是侗家人在日常劳作、生活及节庆中借以表达情感、传递信息、赓续史志的民间曲艺类型。作为流传于我国内地黔、湘、桂三省(区)交汇区域的民族民间音乐,它是一种混同性的文化形态。不仅以音乐形态的文本形式凸现了自身美感形式... 侗族音乐是侗家人在日常劳作、生活及节庆中借以表达情感、传递信息、赓续史志的民间曲艺类型。作为流传于我国内地黔、湘、桂三省(区)交汇区域的民族民间音乐,它是一种混同性的文化形态。不仅以音乐形态的文本形式凸现了自身美感形式的族群标识,更是以原生态的文化文本形态传递了族群内部的情感纽带、族群认同与社会教化的美感意蕴,而其审美形态更是体现了地方性音乐的族群美感功能。 展开更多
关键词 侗族音乐 文化形态 审美文化
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模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率 被引量:4
9
作者 王鼎 吴瑛 《应用科学学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2010年第3期289-296,共8页
测向成功概率是特征空间类算法的一项重要性能指标.该文推导了模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率.通过对空域谱函数进行一阶Taylor展开得到MUSIC算法的测向误差及其统计特性,给出针对单个信源的测向成功和两类整体测向成功的定义,... 测向成功概率是特征空间类算法的一项重要性能指标.该文推导了模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率.通过对空域谱函数进行一阶Taylor展开得到MUSIC算法的测向误差及其统计特性,给出针对单个信源的测向成功和两类整体测向成功的定义,并结合模型误差的统计特性推导了针对单个信源和两类整体测向成功概率的计算公式.针对均匀圆阵和均匀线阵给出了仿真实验,结果表明理论值和仿真实验值能够较好地吻合,验证了理论推导的正确性. 展开更多
关键词 测向 模型误差 music算法 测向成功概率 Taylor级数展开 高斯向量二次型
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线阵双基地声纳波束零点形成MUSIC算法 被引量:6
10
作者 邹吉武 孙大军 《兵工学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2010年第3期364-368,共5页
以线阵为双基地声纳接收基地阵列流形,提出了一种基于多信号分类(MUSIC)技术的波束零点形成算法。算法可在屏蔽发射基地强直达波干扰基础上,有效地接收目标回波信号。讨论了干扰强度与干扰波达方向对算法性能的影响。提出了改进的MUSIC... 以线阵为双基地声纳接收基地阵列流形,提出了一种基于多信号分类(MUSIC)技术的波束零点形成算法。算法可在屏蔽发射基地强直达波干扰基础上,有效地接收目标回波信号。讨论了干扰强度与干扰波达方向对算法性能的影响。提出了改进的MUSIC波束零点形成算法。在干扰波达方向小幅偏离时,接收基地亦可获得理想的干扰抑制效果。 展开更多
关键词 声学 双基地声纳 线阵 music算法 波束零点形成
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基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法 被引量:1
11
作者 王思秀 郭文强 +1 位作者 汪晓洁 张传朋 《计算机科学》 CSCD 北大核心 2021年第4期282-287,共6页
针对在宽带短脉冲情况下频域MUSIC波束形成过程中噪声子空间估计不稳定的问题,提出了一种基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法。该方法首先对线列阵接收数据构造时域复解析数据;然后根据增广数据构造方法和空间滑动的方法,... 针对在宽带短脉冲情况下频域MUSIC波束形成过程中噪声子空间估计不稳定的问题,提出了一种基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法。该方法首先对线列阵接收数据构造时域复解析数据;然后根据增广数据构造方法和空间滑动的方法,在时域数据长度更短的情况下,稳定实现噪声子空间估计;最后根据估计出的噪声子空间含有的正交特性,通过单位矩阵与噪声特征向量相乘来得到相应波束。数值仿真和实测数据处理结果表明,相比频域MUSIC波束形成方法,该方法减少了稳定获取噪声子空间所需的快拍数,具有较好的稳定性和检测性能,提高了MUSIC波束形成在实际应用中的鲁棒性。 展开更多
关键词 music波束形成 宽带短脉冲 时域复解析 时空联合估计
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从作品曲式的框架分析到音乐元素运动逻辑的解读——对罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章分析的教学笔记
12
作者 郭新 魏明 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2023年第1期75-88,167,共15页
文章针对“曲式与作品分析”课程中的教学问题,在澄清曲式分析与音乐分析的概念后,选择罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章作为教学范例。该作品虽曲式分析并不困难,但从音乐分析的视角来看,却在音乐材料与和声进行之间存在诸... 文章针对“曲式与作品分析”课程中的教学问题,在澄清曲式分析与音乐分析的概念后,选择罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章作为教学范例。该作品虽曲式分析并不困难,但从音乐分析的视角来看,却在音乐材料与和声进行之间存在诸多相互关联的写作特征。文章对该曲进行曲式及写作技法两个层面的分析与解读,说明舒曼以调性功能和声为基础的、简单而明确的写作构思,在经过多种技术上的处理后,造成了音乐呈现上的复杂化。由此,使教师能够更加明确地区分曲式分析与音乐分析的不同关注点,也帮助学生加强对音乐分析内涵的认知。 展开更多
关键词 曲式分析 音乐分析 核心因素 结构 发展或运动逻辑
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汉剧曲牌音乐对南北曲的继承与发展
13
作者 欧阳亮 《民族艺术研究》 2023年第6期23-35,共13页
汉剧是中国板腔体戏曲皮黄声腔的代表性剧种之一,同时也深受古代南北戏曲曲牌体音乐的滋养。依循传统曲学方法对汉剧曲牌进行分析,可知其与宋元明以来的南北曲词式、乐式有不可忽视的紧密联系,末句腔式的一脉相沿亦是对南北曲“定板”... 汉剧是中国板腔体戏曲皮黄声腔的代表性剧种之一,同时也深受古代南北戏曲曲牌体音乐的滋养。依循传统曲学方法对汉剧曲牌进行分析,可知其与宋元明以来的南北曲词式、乐式有不可忽视的紧密联系,末句腔式的一脉相沿亦是对南北曲“定板”传统的坚守。汉剧曲牌音乐投射出戏曲由曲牌体结构体制转向板腔体结构的过程,受南北曲音乐传统的影响,皮黄腔实现了南、北戏曲音乐风格的深度融合。 展开更多
关键词 汉剧曲牌 南北曲 词式 乐式 腔式 结构体制
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论通江民间歌曲的艺术特点
14
作者 甘绍成 《音乐探索》 2023年第4期44-49,共6页
通江民间歌曲是四川民歌的一个重要组成部分,流传在四川省巴中市通江县一带。本文以四川省巴中市通江县文化馆收集、记录的《通江民间文学·民歌卷》一书为蓝本,对通江民间歌曲的表现题材、歌词特点、曲调来源、音乐形态等方面进行... 通江民间歌曲是四川民歌的一个重要组成部分,流传在四川省巴中市通江县一带。本文以四川省巴中市通江县文化馆收集、记录的《通江民间文学·民歌卷》一书为蓝本,对通江民间歌曲的表现题材、歌词特点、曲调来源、音乐形态等方面进行分析与研究。 展开更多
关键词 通江民间歌曲 表现题材 歌词特点 曲调来源 音乐形态
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《降D大调第二长号协奏曲》曲式与演奏技巧探究
15
作者 常黎芳 《鞍山师范学院学报》 2023年第6期75-79,共5页
俄国音乐在世界音乐领域中享有极其重要的地位,很多音乐作品是音乐教学中的重要素材.《降D大调第二长号协奏曲》作为一首知名的长号曲目,是长号教学中不可或缺的曲目.对《降D大调第二长号协奏曲》的曲式结构和演奏方法进行分析,有助于... 俄国音乐在世界音乐领域中享有极其重要的地位,很多音乐作品是音乐教学中的重要素材.《降D大调第二长号协奏曲》作为一首知名的长号曲目,是长号教学中不可或缺的曲目.对《降D大调第二长号协奏曲》的曲式结构和演奏方法进行分析,有助于提升学生的长号演奏水平,丰富演奏的情感元素,提升学生的音乐素养. 展开更多
关键词 曲式结构 演奏技巧 音乐素养 协同演奏
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口传艺术“楚调唐音”歌吟词的音声意韵研究
16
作者 江赟 《江西科技师范大学学报》 2023年第5期94-99,共6页
江西省非物质文化遗产“楚调唐音”歌吟是我国传统吟诵流派中的一个重要分支。“诗歌同体”“诗以歌传”是中国文学一个独特而又漫长的文化景观。歌吟的古雅音韵在世代传薪中建构了其特有的声音景观和审美意趣,通过以词为载体的歌吟音... 江西省非物质文化遗产“楚调唐音”歌吟是我国传统吟诵流派中的一个重要分支。“诗歌同体”“诗以歌传”是中国文学一个独特而又漫长的文化景观。歌吟的古雅音韵在世代传薪中建构了其特有的声音景观和审美意趣,通过以词为载体的歌吟音乐形态的分析,探寻歌吟中词的吟唱规律及其音声意韵的艺术观念,以丰富传统吟诵音乐形态的地域研究。 展开更多
关键词 口传艺术 “楚调唐音”歌吟 音乐形态 音韵
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弹筝奋逸响,新声妙入神———赵玉斋、曹东扶古筝艺术特征之比较研究
17
作者 陈满欣 《牡丹江教育学院学报》 2023年第11期115-118,共4页
山东和河南地域相连,人文相近;山东筝派与河南筝派作为中国古筝的两大传统流派,彼此影响较深.两派古筝艺术的代表人物:赵玉斋大师和曹东扶大师,他们有属于自己独特的演奏技术和自成体系的加花规律;有一批内容丰富多彩,艺术表现形式完美... 山东和河南地域相连,人文相近;山东筝派与河南筝派作为中国古筝的两大传统流派,彼此影响较深.两派古筝艺术的代表人物:赵玉斋大师和曹东扶大师,他们有属于自己独特的演奏技术和自成体系的加花规律;有一批内容丰富多彩,艺术表现形式完美的创编筝曲,他们使传统古筝从民间走向高等专业艺术院校,是现代古筝艺术的奠基人和开拓者,他们的古筝艺术特征具有很高的研究价值.文章从古筝艺术的起源与形成、古筝演奏技术、音乐内容及表现形式"等方面入手,根据大量搜集整理的资料素材,多角度,多层面分析两位大师的古筝艺术成就,抛砖引玉,以供借鉴. 展开更多
关键词 山东筝派 赵玉斋 河南筝派 曹东扶 古筝演奏技法 音乐内容 表现形式
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流行音乐结合传统民族音乐形式的表现——以《华阴老腔》为例 被引量:1
18
作者 姚东来 《湖北第二师范学院学报》 2023年第7期52-56,共5页
不同的音乐风格以及音乐形式、音乐元素融入华语流行乐坛中,一度呈现百花齐放的盛景,也诞生了不少令人眼前一亮的作品。这些作品中有的是新生代音乐人原创作品,有的是融合了各种音乐元素之后诞生的新形式,还有一些则是将传统和现代元素... 不同的音乐风格以及音乐形式、音乐元素融入华语流行乐坛中,一度呈现百花齐放的盛景,也诞生了不少令人眼前一亮的作品。这些作品中有的是新生代音乐人原创作品,有的是融合了各种音乐元素之后诞生的新形式,还有一些则是将传统和现代元素相碰撞相融合而产生的全新化学反应。这种作品既有传统文化的厚重感,也兼备了现代流行音乐的亲民属性,并能具有高超的音乐技巧,同时也有强大的感染力。本文针对流行音乐结合传统民俗音乐形式的各方面表现,以华阴老腔为具体案例,针对二者的碰撞、融合、创新、演绎、传承等多个方面展开分析。 展开更多
关键词 华阴老腔 流行音乐 民族音乐 音乐形式
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奔子栏锅庄的艺术要素研究
19
作者 蓝文思 《藏舞蹈学》 2023年第1期112-133,352,353,共24页
云南德钦奔子栏锅庄的艺术形式,包含了相互依存的舞蹈要素、音乐要素和服饰要素等,但与其他藏族锅庄存在着明显的不同。根据曲调、唱腔、舞蹈的快慢,奔子栏锅庄分为“吆”(གག)、“卓金”(གེན།)、“卓草”(བྲོ་ཆེན་བྲོ་འཚབ།)和“霞卓”(ཞ... 云南德钦奔子栏锅庄的艺术形式,包含了相互依存的舞蹈要素、音乐要素和服饰要素等,但与其他藏族锅庄存在着明显的不同。根据曲调、唱腔、舞蹈的快慢,奔子栏锅庄分为“吆”(གག)、“卓金”(གེན།)、“卓草”(བྲོ་ཆེན་བྲོ་འཚབ།)和“霞卓”(ཞབས་བྲོ།),其词曲套路多样,唱词含义丰富多彩,舞步富有节奏、具有群体协调性,服饰华丽精美、文雅庄重。本文从母题类型、唱词内容、文本结构等音乐形态,摆脱传统锅庄“弓腰曲背”的舞蹈形态,以及男女服饰与周边藏族服饰的差异性等方面对奔子栏锅庄进行分析,以探究奔子栏人的社群归属感和地方认同感。 展开更多
关键词 奔子栏锅庄 音乐形态 舞蹈形态 服饰要素 地方认同感
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尼采《悲剧的诞生》中音乐形态的演变与音乐精神的发展
20
作者 张雅婷 《运城学院学报》 2023年第5期27-32,共6页
尼采将音乐视为艺术的最高形式,视为一切艺术的母胎。在《悲剧的诞生》中,尼采完整地勾勒了音乐形态和音乐精神的演变历程。以音乐形态为着眼点,结合不同时期酒神精神与日神精神关系的变化,可以将《悲剧的诞生》中音乐形态的发展历程主... 尼采将音乐视为艺术的最高形式,视为一切艺术的母胎。在《悲剧的诞生》中,尼采完整地勾勒了音乐形态和音乐精神的演变历程。以音乐形态为着眼点,结合不同时期酒神精神与日神精神关系的变化,可以将《悲剧的诞生》中音乐形态的发展历程主要分为民歌与抒情诗、酒神合唱歌队与悲剧,以及现代歌剧三个阶段,各个阶段音乐形态的演变反映了音乐精神兴盛衰微的变迁;而从尼采对瓦格纳音乐戏剧前后期态度的转变中,又可以见出尼采对重振音乐精神的不断探索与尝试。 展开更多
关键词 《悲剧的诞生》 音乐形态 音乐精神
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