曲选:中国古代曲学的新视域——以《南音三籁》为例

中国古代曲学包括散曲学与戏曲学两个方面,向来对这两个领域关注的焦点在曲学论著、曲作序跋及戏曲评点上,而对曲选则较为忽略。本文以凌濛初《南音三籁》为例,试从曲选这一角度为古代曲学提供新的视域。该书集曲论、曲选、曲评于一身,其本身即是一个独特的存在。由该书,我们可以知道凌氏的整体曲学观,即韵部从《中原音韵》,曲辞尚本色、新变,在全局的观照下评论曲作即重视曲作的整体性,传统与时俗兼顾。

曲选:中国古代曲学的新视域——以《南音三籁》为例

中国古代曲学包括散曲学与戏曲学两个方面,向来对这两个领域关注的焦点在曲学论著、曲作序跋及戏曲评点上,而对曲选则较为忽略。本文以凌濛初《南音三籁》为例,继续关注曲选这一中国古代曲学的新视域。该选集曲论、曲选、曲评于一身,其本身即是一个独特的存在。由该选我们可以知道凌氏的整体曲学观,即韵部从《中原音韵》;曲辞尚本色、新变;在全局的观照下评论曲作即重视曲作的整体性;传统与时俗兼顾。