基于DTW距离的普通话轻声音变差异分析

为了量化轻声音节相对于非轻声音节的变化量,本实验基于“动态时间规整”(DTW)算法,计算了普通话轻声音节变调前后最小对立对内的声学距离(EX)、重复相同非轻声音节的距离(NIN)和重复相同轻声音节的距离(QIN)。用EX距离、NIN距离和QIN距离的差值(EX-NIN和EX-QIN)作为测量轻声音变引起的声学距离变化的参数。结果表明,EX距离显著大于NIN距离和QIN距离。从方差及最大值的情况上,可以看出NIN的分散性较小,数值较稳定。不同发音的人在轻声变化量上存在很大的差异。不同词汇项间存在显著差异,且差异较大;零声母音节的轻声变化最大,说明轻声变化中元音的变化大于辅音的变化。不同双音节声调组合的轻声变化量之间也存在显著差异,当前字是上声时后字轻声音变改变量最小,当前字是去声时后字轻声音变改变量最大;性别对轻声无显著影响;框架句对轻声变化量的影响稍大,无框架句的轻声变化量大于有框架句的变化量。

留学生普通话双音节轻声音高偏误实验

文章通过实验研究得出留学生普通话双音节轻声音高偏误具有如下特点:1)调型错误突出表现为趋向水平,调域偏差突出表现为调域偏窄。2)不同双音节轻声组合的错误调型发生率和调域偏差幅度均不相同。3)前字音高对后字轻声的音高偏误有重要影响。

山东莒县方言动词的合音变调

莒县方言在表示完成体、持续体、终点格时,可以用动词和动态助词结合在一起表示,动态助词轻声而动词会轻声变调;但更常常用动态助词失去音节身份和所有音段,与前面的动词发生合音的变调方式,这与河南等地的动词变韵表示的语法意义是相同的。

衡山方言的轻重音及与其有关的变调

衡山方言的两字组、三字组的轻重模式与字组是否成词、字组的词性(体词性和谓词性)及语法结构有密切的关系。在句子中,轻重音有区别语素的实义和虚义、辨别数词的确数义和约数义等功能。轻重音在语音上的特征表现为:轻读音节较重读音节的时长短,非平调变读为平调(具体的变调规则是上声13变读为阴平33,入声24变读为阳去44)。这种变调可称为"轻读变调"。根据轻读变调的稳定性,可以分为"规定性的轻读变调"和"非规定性的轻读变调"两种。"规定性的轻读变调"具有与北京话"轻声"相同的语法语义功能,可以界定为"轻声"。

海安话轻声前字连读变调的制约条件和优选论分析

海安话的“非轻声字+轻声字”结构中前字连读变调有不同的表现,使用莫拉概念可以 更直观准确地表征其声调特征。轻声字获得了前字毗邻的声调特征,前字右侧特征向右迁移至轻 声,留下空位莫拉,空位莫拉的填补主要依靠前字起点声调特征的向右延展。在优选论的框架内, 提出海安话的两类8条制约条件及其层级排列,使得非轻声的前字变调和轻声的后字调值的获得 得以在统一的模式中进行解释。

普通话轻声感知特性再分析

本文在前人研究的基础上,通过调整非轻声词语中第二音节的音高和音长制作合成语音刺激,运用语音听辨的实验方法,研究了影响轻声感知的因素及作用方式。研究发现,音高和音长都会对轻声感知产生影响,其中调型的影响是最主要的,其次是音长,起点音高对轻声感知的影响最弱。研究还发现,音高和音长的作用还要受到轻声与非轻声组合的调型相似性的制约,相异组合更容易受到音高的影响,相似组合则更容易受到音长的影响。

日本高级汉语学习者汉语轻声韵律习得偏误分析

本文研究了汉语水平较高的日本学生习得普通话轻声时的韵律偏误,发现日本学生产出的轻声音节存在以下三方面问题:(一)调型方面,基频曲拱偏平,升降幅度不够;基频曲线后半段常有轻微抬升;T3后的轻声音节常常被读为降调。(二)调域方面,四声后的轻声音节都存在调域偏窄问题,其中T1、T2后尤其严重。(三)时长方面,不同声调后轻声音节存在不同程度的时长过长问题,尤以T3后为最,甚至超过T3音节。

轻声的特征和轻声词的规范原则

本文指出轻声的基本特征是听起来轻,轻的根本原因是音长短,而稳固地失去原字调是轻声区别于一般轻读的区别性特征;但因许多轻声的非功能性和方音的影响等原因,不少轻声可轻读也可重读。基于此,本文提出了轻声词规范的三条原则,即严守轻声的特征;区分轻声与轻音;设立"可轻声"。要研制出一个大的轻声词汇表作为高级标准,但可针对不同对象要求掌握不同数量的轻声词。

三种方言轻声的优选论分析

北京话、上海话、乌鲁木齐话的轻声在时长、音高及其对前字的影响上各有特点。本文用优选论对这三种方言的轻声进行音系分析,采用相同制约条件,但层次排列不同,均可得出满意的结果。

日本学生双音节词轻声偏误及习得分析

日本留学生在学习汉语过程中，汉语声调问题是他们学习的难点之一。文章针对日本留学生学习双音节词轻声偏误类型、偏误变化状况及学习过程中出现的“化石化”问题等等，以课堂教学为依托，以汉语学习中的轻声为立足点，以期改进他们的学习方法，提高学习效率。

合肥话轻声的语音性质及优选论分析

语音实验发现:合肥话中的两字组轻声音高由前字决定;三字组的中字音高受后字影响,由后字的调类决定。传统的生成音系学对此可以描述,却无法合理解释。运用现代音系学的理论——优选论(OptimalityTheory),通过五条制约条件的交互作用,能够对此现象解释。

从形成角度看普通话轻声的运用

文章从语用、语法及语境三方面指出轻声的实质不在其有限的辨义功能，而在其表现出的活泼的口语色彩；总结归纳了普通话轻声出现的规律是以凝固性强的词为主、以口语层面为主，并探讨了轻声的重要发音原则和特殊读音。

阿拉善方言的两字组连读变调和轻声

阿拉善方言有3个单字调:阴平、阳平上和去声。其中来源于古浊平的阳平上和来源于古清、次浊上声的阳平上两部分单字调值相同,在连调中读法各有差异。非叠字组轻声有两种,一种是出现在阴平和阳平上之后的低降调[21],一种是出现在去声后的中平调[33]。根据共时比较可以看出,这些都与兰银官话银吴片方言的特点相同。

释厦门、苏州、庆元(竹口)方言的声调变异

厦门、苏州、庆元(竹口)方言的声调系统都有特殊的变异现象,这些变异都是由连调系统和单字调系统的互动造成的,引起这种互动作用的因素是中和型连读变调。连调系统从单字调系统的母体上孳生并逐渐摆脱单字调系统的制约,进而反作用于单字调系统。中和型连调发展到高级阶段的产物,是连调从纯语音层面跨入音义层面的桥梁。

汉语轻声的成因

轻声是一个多层面因素共同作用的结果，在语音层面上有语音系统的简化、省力律和经济律、语音系统内部的重新平衡、韵律美要求这4个成因；泛化、虚化也为轻声的出现提供了一个在意义上可以依据的平台。此外，类推和他族语言也在轻声发展中起了一定的作用。

图像复制中GCR与UCR适用性的研究

设计了用于图像复制的色标图原稿,对该原稿分别进行GCR与UCR分色后进行输出。分析了不同分色方式下图像密度、色彩饱和度及中性灰的复制特点,比较了不同类型黑版对于阶调层次、色彩及灰平衡的适用性。结果表明:GCR更适合处理暗调图像,有助于改善图像灰平衡,但会损失色彩密度及饱和度;UCR有利于色彩密度和色度的良好再现,但会损失图像的反差和灰平衡效应。

合肥话连读变调与三字组轻声的优选论分析

连读变调与轻声是官话方言中两种常见现象。传统的看法是两者之间无密切联系。本文采用实验语音学的方法、运用音系学的最新理论———优选论对这两种现象进行了描述与音系分析,获得了具有原则性的统一解释。结果表明标记性制约条件“低调”既适用于连读变调又适用于三字组轻声音高的音系分析,因此两者之间有密切相关。

轻声的宏观历史发展

异地共时的各方言轻声构成了一个历时的轻声序列。音段的弱化将导致音节的缩短变质,并融合进前音节中,声调的发展则由独立的特定变调转为短调,最终彻底失落本调。轻声起于声调退化,是声调的消亡而非新增。

轻声的特征和轻声词的规范原则

本文指出轻声的基本特征是听起来轻,轻的根本原因是音长短,而稳固地失去原字调是轻声区别于一般轻读的区别性特征;但因许多轻声的非功能性和方音的影响等原因,不少轻声可轻读也可重读。基于此,本文提出了轻声词规范的三条原则,即严守轻声的特征;区分轻声与轻音;设立"可轻声"。要研制出一个大的轻声词汇表作为高级标准,但可针对不同对象要求掌握不同数量的轻声词。

三声调方言康乐话的两字组连读变调

甘肃康乐话平声不分阴阳,是三声调方言。本文描写了康乐方言两字组连读变调情况,讨论了变调的规律和轻声的性质。