“同均三宫”原理的“宫调学”阐释——谨以此文纪念“同均三宫”发表三十周年

"同均三宫"原理是均、宫、调三层次概念的综合反映,其内涵单纯,音律数理逻辑严密。"均"体现的是"七个音律(位)";"宫"代表的是"九声系统"。"七律"与"九声"相互结合,必然形成三种结构形态,表现为三种不同的"乐调系统"和"音乐风格",这就是"同均三宫"。

中国音乐语境中的创作基因——五声性调式的理论基础

民族调式是一个民族的音乐语言构成基础,忘记了它,就等于忘记了音乐母语。音乐的审美、鉴赏最终是要落实在音乐风格的品味方面。试想,连音乐风格的语言基础——调式的风格都听不出来、或不予理会,而直接采用"和声小调"去写中国风格,是一种什么滑稽的场景?不幸的是,这种情况大有越来越多的趋势,面对欧洲音乐的理论拿来直接就不加以区别地使用,对于调式所形成的风格定位毫无意识,长期如此,"中国音乐风格"将不复存在。在音乐本体理论方面缺乏"独立思考",缺乏创新智慧,已是"集体无意识"的无奈现实。本文站在作曲家的角度谈中国民族调式,其从三音到九音的调式构成方式,自身并带有调式同宫系统内的"轮转性",尤其是偏音在构成各种不同调式音阶中的核心作用,值得深入研究重视。五声性调式的音响特征对于创作"中国风格"音乐作品的借鉴作用不容忽视,它对于未来中国音乐作品的创作特质所能产生的影响力也不可低估。

从自然旋律到板腔旋律

本文着重阐述唱词中语音的自然旋律转化为梆、簧板腔旋律的过程。其中并阐述 语音的调声法以及梆、簧板腔句式和提出新的分句法。