宁海平调三支曲牌与诸宫调渊源探微

本文在前人研究基础上,认为既存于宁海平调的[点绛唇]、[混江龙]和[不是路],始由传奇《琵琶记·陈情》袭用诸宫调[点绛唇]套,继而由昆曲《琵琶记·辞朝》搬用《琵琶记.陈情》[点绛唇]套,晚清时,疑由宁波"甬昆班"艺人加盟平调后,以昆曲《琵琶记》[点绛唇]套的形式传入平调。其渊源,可分别上溯至一千五百多年前的南北朝歌曲、八百多年前宋金时期的诸宫调和[赚]。"三曲牌"经千百年之变,但在平调中,非但体格与诸宫调无异,而且某些曲牌的旋律与诸宫调也有些相似。平调声腔独特风格之形成,得益于历代平调艺人,以本土音乐改造传统曲牌音乐的理念、"不变体格变旋律"的传承方式和本土化的创作技法。

平调曲牌音乐特性初探

本文认为,研究平调曲牌的特性是更好地保护和传承国家级口头非物质文化遗产保护的项目——宁海平调的需要。概括起来,平调曲牌的特性主要有:曲牌文化渊源的悠久性,传播的集约性、多途径和重复性,曲牌形态的多样性,曲牌定则的"有则不定"性,套式的"有套无式"性,曲牌唱调的板腔性以及曲牌音乐的本土性,音乐风格的独特性等。