一首哀婉动人的抒情诗——试析《玻璃动物园》的诗化艺术

探讨《玻璃动物园》中威廉斯是如何运用表现主义手法,精心设计音乐、音响、灯光、色彩、布景、人物形体动作等,并与象征主义手法相结合,形成了自己独特的戏剧诗化艺术,从而使该剧在气氛营造、主题揭示、人物形象塑造和情绪表现等方面都展示了动人的诗歌般的魅力。

巴赫金表述诗学的他性意识与主体边界

表述诗学涉及世界观、艺术观、表达观、接受观以及据此而来的对话、复调、外位性、超语言学诸问题,客观上成为巴赫金学术体系的中轴和话语体系的根基。巴赫金认为,任何表述都包含着渴望他性应答的预期,当这种预期以召唤意识的方式与表述的客观情境相遇时,便生成表述本体的响应结构,进而影响表述的对话关系及其可能拥有的应答理解效果。任何整体都有边界,表述的边界集中体现为主体的边界,亦即不同言语主体在具体交际过程中的更替界线。边界不仅使单个表述具有单子性能和识别表述单元的特征,而且拥有生成表述新质的能量。完整的、具有建构功能的表述,拥有言语意志、指物意义和体裁形式等多方面的完成性,它们联合推动着表述活动实现积极应答式理解。

《沉沦》艺术美新论

由小说内容表现出的青春期性行为反应,探讨了郁达夫的小说《沉沦》的审美教育作用;从叙述艺术视角分析了作品的诗化小说特征;从作品的思想及创作手法上考察了作品的现代主义思想和表现主义艺术特征;并从背景、环境等方面分析了小说特色的成因。

论花间别调

作为一种文化现象,花间别调的出现反映了诗学传统的强大影响力。不同于花间正声的局限于艳情,花间别调以词咏史、描写乡土风物、展现塞外风云、歌颂隐逸,题材相当广泛。在艺术手法上则注重词的叙事性,多向民歌学习,抒情主体性较为明显。究其成因,一方面是文学传统自身沿承、变化的结果,另一方面则是传统情志观离合的一种体现。可以这么认为,花间别调不仅仅是中唐文人词的进一步延伸,更为重要的是,它的出现意味着多元化的词体走向,使词没有完全陷入艳体的窠臼。正是在花间正声与花间别调的合力下,词逐渐完成了由晚唐五代向北宋的过渡。

论田纳西·威廉斯“诗化现实主义”的成熟——《玻璃动物园》和《欲望号街车》中的象征主义和表现主义之比较研究

田纳西·威廉斯开创的“诗化现实主义”的创作方法是其跻身于世界级戏剧大师的一个不可或缺的重要因素。这一创作方法的成熟经历了一个漫长的反复试验过程。《欲望号街车》是其成熟的标志。文章通过详细地比较《玻璃动物园》和《欲望号街车》中象征主义和表现主义创作手法的运用及其交融的程度 ,来考察其“诗化现实主义”的创作方法的成熟这一特定阶段。

欧洲新表现主义绘画的诗性和内在超越之维

欧洲新表现主义绘画所包含的诗性特征和内在超越倾向至今仍未得到充分认识。其诗性特征体现在对非理性因素的强调和对任何对象化、现成化思维的排斥;其内在超越倾向是欧洲浪漫主义传统在当代世俗社会的延续和自我调整。追求诗性和内在超越是新表现主义艺术家用以完善自身的途径和批判现存秩序的策略。