HPLC法测定曲氯霜中氯霉素和醋酸曲安奈德的含量

建立HPLC法测定曲氯霜中氯霉素和醋酸曲安奈德的含量。选用Shim-pack VP-ODS C18柱，甲醇-水-乙醚（65：35：2）为流动相，流速1．0ml·min^-1，检测波长240nm，醋酸曲安奈德在0．003116～0．06232mg·ml^-1浓度范围内线性关系良好，r=0.9999（n=6）；平均回收率为100．70％，RSD为1.7％（n=9）。氯霉素在0．05132～1.0264mg·ml^-1浓度范围内线性关系良好，r=0．99997（n=6）；平均回收率为101．74％，RSD为0．8％（n=9）。本法定量准确、操作简便。

元明散曲“对式”论的演变特征

元散曲的对仗无论从对仗在曲中的位置上,还是对式的花样上都翻新出奇、大胆创新。在这个意义上,对仗与散曲之尖新泼辣的基本文学精神可谓一脉相承。较早关于散曲对仗的总结是周德清的《中原音韵》,而成书于明初的《太和正音谱》,在此基础上更提出了七种对式名目,有合璧对、连璧对、鼎足对、燕逐飞花对等,分别给这些对仗形式冠以美好的名字。而后曲学领域关于散曲对仗的研究,都受到它的启发,又有所补充。

昆曲曲律与曲唱

文章主要探讨了如下三个方面主要问题:第一,元时的"北曲唱"问题,包括"务头"、"寻腔依韵唱之"等。第二,明时的"北曲唱"问题,一是明初(明人口中的"国初")在南方诸腔显现之前的"北曲唱",二是南方诸腔兴起后,明代(中下叶)的"北曲"及其唱,三是所谓"絃索北曲"问题。第三,以剧套首曲考察"北曲"基础唱调及其衍化问题:一是"北曲",非但每篇曲作必"曲文不一",而且其曲牌文体实无"定格";二是从【点绛唇】等剧套考察其曲牌"音乐定腔"与"依字声行腔"的三种情况:其一是以其基础唱腔作"定腔传辞";其二是守其基本唱腔结构框架,其具体曲文"以磨腔规律为准"即"依字声行腔",使其旋律进行趋势与唱调句洛音及终止音相一致;其三是以基础唱调作"以定腔传辞"为主要唱腔方式。