论茹志鹃创作的焦虑——以《茹志鹃日记1947-1965》为中心

《茹志鹃日记1947—1965》反映了作家茹志鹃在社会转型过程中的写作、生活与情感的情况。在以往对茹志鹃小说风格已有定论的基础上,《日记》提供了一种对茹志鹃新的阐释意义,即在上个世纪五六十年代,茹志鹃也不可避免地有写作的焦虑,以及焦虑状态中的写作调整,《日记》对此有清晰的记录。

茹志鹃五六十年代小说创作的心理动因分析

由于对当年日渐严峻的现实社会政治生活处境充满了“忧虑”和“悲凉”,在 2 0世纪五六十年代的小说创作过程中 ,茹志鹃偏爱对革命的“宏大叙事”(历史的和现实的 )进行回避、剪裁和净化处理 ,其目的是通过在文本中虚构出一系列理想化的日常人伦情感话语空间 ,以此作为“精神避风港”,来宣泄自己内心的焦虑。

试论茹志鹃前期小说的结构技巧

茹志鹃的短篇小说结构技巧纯熟,缜密细致,摇曳多姿,独树一帜。文章运用文本细读的方法从三个方面探讨了茹志鹃前期短篇小说的结构技巧:不写之写——留空白;波澜起伏——设悬念;前伏后应——密针线。

论《百合花》对政治功利主义和意识形态解读的超越

茹志鹃的《百合花》内涵复杂,主题多义,价值多元。作为一个艺术文本,它体现了道德美、人情美和人性美。"十七年文学",受政治功利主义影响,普遍追求浅俗直白,体现强烈的意识形态倾向,而《百合花》则是那个特殊语境中"话语蕴藉"的特殊文本。

女性自我的追寻者——论茹志娟的小说创作

以“文革”为界 ,茹志娟的小说创作经历了一个由“微笑”到“深思”的发展过程 ,在审美理想、人物形象、艺术表现等方面都发生了显著的变化。但当我们转以女性意识的视角去重新审视她的作品的时候 ,就会发现这“变化”之中又有“不变”的存在 ,那就是作者难以割舍的对女性自我的追寻。因为外在环境的制约 ,这种追寻在五、六十年代的作品中也还是缩手缩脚的 ,甚至是隐在的 ,但它却表明了作者对女性自我的尊重和固守。而且 ,这种隐在固守在新时期到来以后 ,便如经冬的春笋 ,破土而出 ,成了新时期女性文学勃兴的“春之声”。

论茹志鹃对王安忆创作的影响

王安忆是现代文学史上非常有影响力的女性作家。而她的母亲茹志鹃也是一位著名的女性作家。纵观王安忆的创作,不难看出她的母亲茹志鹃对其创作的影响。这种影响既体现在王安忆创作的作品内容上,也体现在其创作方法上。总的来说,这种影响主要体现在三个方面,包括审美风格、叙事技巧和人物塑造。王安忆一方面不断继承和发展茹志鹃的创作技巧,另一方面也不断在其作品中对茹志鹃的人生经历进行重复和变形,最终形成自己独特的创作技巧和艺术风格。