从《森吉德玛》看鄂尔多斯蒙古族短调民歌的艺术特点

鄂尔多斯情歌是其短调民歌中最多的一部分,也是最精彩的部分。《森吉德玛》从音乐结构、音调特征、节奏类型到调式关系都体现了鄂尔多斯短调民歌的艺术美。

中国当代“舞剧自我批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之四

作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列,“舞剧自我批评”是继“舞剧现象批评”“舞剧文化批评”和“舞剧本体批评”之后的第四篇。所谓“舞剧自我批评”,指的是舞剧创作者(编导)的“创作谈”,是创作者对舞剧创作历程的自我审视与反思。这种审视与反思就其本质而言,体现的是舞剧创作者的创编理念和美学原则。文章对于这类批评的“举隅”,有刘少雄《丝路花雨》的“创作谈”、唐满城《文成公主》的“创作谈”、舒巧《奔月》的“创作谈”、孙颖《铜雀伎》的“创作谈”、王世琦《森吉德玛》的“创作谈”以及张守和《无字碑》的“创作谈”。这一类型的批评对当代舞剧史和舞剧创作理论的研究,都有十分重要的价值。