北京万寿寺天王殿多层彩画颜料成分研究

北京万寿寺是明清两代皇家寺院,为了解万寿寺建筑彩画颜料的使用情况,采用光学显微镜、拉曼光谱仪、扫描电镜-能谱仪等对天王殿内檐梁架处的5个多层彩画颜料进行了综合分析。结果表明:历史上万寿寺天王殿彩画至少经过3次重修,彩画绿色颜料主要为巴黎绿,红色颜料为铁红、铅丹,蓝色颜料为群青、石青,白色颜料为石膏、立德粉,金色为库金箔、赤金箔。内层一般为传统颜料,外层发现了合成群青、巴黎绿、立德粉等近代颜料。本次研究为万寿寺彩画的科学保护和研究提供了重要的一手资料。

大同华严寺的历史变迁

大同华严寺,是辽代在旧寺院基础上兴建的具有与皇家祖庙功能相结合的寺院。在辽、金、元时期,寺院规模宏大,高僧辈出。元末明初遭毁坏后未能完整修复,明中期分为上、下两部分,其中以海慧殿修复、大雄宝殿内塑像的工程最大,布局上受禅宗的一些影响。清代华严寺单体建筑变小,布局上反映的教义较复杂,加入儒、释、道等多种复杂成分。

平遥镇国寺天王殿外檐斗栱彩画历史信息解读

平遥镇国寺创自五代北汉年间,寺内天王殿现存建筑始建于明,后历经明清多次修缮。外檐彩画限于保存状况,仅余零星残迹,原貌已不可辨,但从橑风榑的贴金痕迹可知,天王殿外檐原先曾有较高等级的彩画装饰。为了解外檐斗栱的装饰原貌和营缮过程,在现存彩画的零星残迹中采集样品,通过剖面显微分析、偏光显微分析和SEM等科技检测手段,结合历史文献、古代颜料史和地方彩画相关研究成果,可从天王殿外檐斗栱彩画残迹中解读出诸多历史信息。对颜料痕迹层叠关系的分析,结合对现存碑刻题记的考察,及与寺内其他位置的彩画比较,可以确证,天王殿的外檐斗栱彩画保留了五个不同时期的绘制痕迹,分属乾隆之前、乾隆、嘉庆、光绪及光绪之后的五次营缮。其中,较早期的彩画使用黑—白—灰配色,较晚的两次使用青绿配色,末一次则为单色遍刷。各个时期的纹样、材料、工艺均表现出不同的时代特征,其颜料的使用状况对山西地方彩画研究具有相当参考价值。