武侠文化分析及武侠影视启示——以《黄飞鸿》系列电影为研究案例

武侠影视作品在弘扬中华优秀传统文化方面,有着得天独厚的优势,徐克镜头下的黄飞鸿不仅有传统武侠人物的优秀品质与道德精神,还有升华为在民族危难之际献身国家与民族大业的英雄式民族情感,通过武侠作品弘扬中华优秀传统文化提示当下武侠电影应以武为外衣,弘扬中华尚武精神;以侠为内核,弘扬中华优秀传统文化;以武侠命题,讲好中国故事。如今,武侠影视业已成为中国文化出口的代表性产品,为提升中国的软实力发挥着重要作用。

徐克新武侠电影之儒侠关系探究

徐克是倡导新武侠电影运动的领军人物,其武侠电影作品获得的巨大成功把香港武侠电影创作推向了一个新高潮,在香港武侠电影导演群中具有举足轻重的地位;徐克深切地感受到了侠客思想与儒家文化之间互通与互补的关系,通过武侠电影的影像再现来展现自己对儒侠思想的尊重与推崇;多种文化思潮的和谐共存自古有之,"千古文人侠客梦",儒家文化与侠客思想在长期的发展变化中,逐渐出现了儒侠互通与儒侠互补的局面,以至于影响到后来的电影创作与文学行为方式。

论徐克电影中的上海想像

不少香港导演借异地故事构作香港寓言,其中徐克尤其值得重视。根据詹姆逊的看法,怀旧电影借助非历史地拼凑各种有关过去的形象,创造出一种新的过去,传达一种非关历史的“过去性”。在这种定义下的怀旧电影中,徐克的怀旧电影是一个例外,其中的上海想像包含各种来自不同文本的元素,体现了后现代怀旧电影拼凑的特点。徐克着重言志的风格,使他关于上海的怀旧电影,呈现出某种独特的双向性———在追寻过去的同时,指向现在与未来;在虚饰、拼凑的历史性中,产生历史反思。正是这种在后现代主义里追寻历史的坚持,使徐克关于上海的怀旧电影,在同类的电影中展现出与众不同的维度。

徐克“狄仁杰”系列魔幻电影的商业属性探析——杂糅魔幻、武侠和悬疑的类型电影

新世纪以来,中国魔幻电影冉冉升起,渐渐摆脱小众电影的标签,超越了以往直接套用传统神话和志怪小说的艺术表现方法,魔幻电影其反映出的文化内涵、审美价值与当下现实产生"互文",让电影回归到视觉艺术本体论的层面中去,制造一场又一场"视觉狂欢",刺激着人们的审美感受和情感体验。而魔幻电影的商品属性和外部商业化运作,在一定程度上也助推了魔幻电影迅速占领商业电影市场。被称为"徐老怪"的电影界怪才导演徐克的"狄仁杰"系列电影,完美诠释出中国魔幻电影潜在的商业价值。通过对"狄仁杰"系列电影的解析来探讨和总结中国魔幻类型电影的特点和商业属性,汲取好莱坞"高概念"电影的商业经验,打造品牌化电影生态系统,实行全产业链营销,开辟出一条中国商业电影发展的新路径。

弘扬民族文化自信的电影典范——徐克《黄飞鸿》系列电影的民族精神分析

民族精神是一个民族同心、同德的关键,是一个民族进步、发展的阶梯。中华民族精神的核心是爱国主义,其精神内涵是团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、不屈不挠、自强不息等精神。徐克的《黄飞鸿》系列电影,通过民族文化意象,表现出他对民族传统文化的自信与喜爱;通过塑造民族爱国正义之士,张扬了中华民族精神之内涵;通过背景音乐,体现出他对民族精神热血澎湃的激情。

一个革命样板戏的重新包装:徐克《智取威虎山》中的政治与商业（英文）

徐克2014年的剧情动作片《智取威虎山》是一个研读文革作品在当代语境中的重新浮现,以及该重现与爆发式发展的大陆电影工业之间互动的独特文本。首先考查近年来国家关于电影在文化产业中战略位置的政治话语。通过将徐克的《智取威虎山》文本在国家不断更新的宣传策略和实践中观看,讨论这部作品是如何参与了千禧后文化产业对红色资源和"主旋律"因素多样应用。其次,本文细读徐克电影对于样板戏文本在除"商业美化"之外的意识形态和美学改造。通过讨论电影中两位主人公Jimmy和杨子荣的人物塑造,以探讨该电影文本中潜藏的一项矛盾——一方面,电影所传达的意识价值和国家"回归"革命传统号召产生"共谋",另一方面,此"共谋"又被电影中革命叙述和其他文本传统的杂糅所消解。作为一部在新千年由文革样板戏重新包装成的"准主旋律电影",徐克的商业大片不仅提供了一扇观察政治和商业如何与急剧变化中的大陆电影产业互动的窗口,也愈加凸显了香港导演在回归后"大陆-香港"电影产业此消彼长中的困境。

论电影《青蛇》的奇幻空间及其意义建构

“鬼才”导演徐克改编中国古老传说,在电影《青蛇》中,创造出了神人鬼妖共生的“第二世界”——“江南”。作为“次创造者”,导演首先重构了情欲自由空间——白府和人造神圣空间——金山寺,通过空间的并置衬托情爱的美好;其次,重构了人物的身体空间,法海的年轻身体成为理法与欲望冲突的载体,蛇性与人性交织的青蛇从边缘角色变成情欲话语表达的主体。通过电影奇幻空间以及奇幻形象的重构,表达了对传统理法秩序的质疑,对人性本能欲望的肯定以及对情感的困惑与追求。

《狄仁杰之四大天王》:奇幻叙事的文化动力

《狄仁杰之四大天王》以丰富的历史想象力和生动的视觉还原力建构了一个亦真亦幻、亦盛亦乱的世界。类型杂糅的过程中,推理戏份成为推动人物关系、情节走向,生成动作场面,深化主题内涵的一种有效触媒。在类型如何复合,情节、人物与视效如何有机结合,文化元素如何成为叙事内驱力这些方面,"狄仁杰"系列对于本土电影工业发展和类型电影生产有诸多启发意义。

《长津湖之水门桥》:英雄的颂歌与生命的礼赞——徐克、黄建新访谈

徐克和黄建新在访谈中对《长津湖之水门桥》的人物设计、影像创新、历史再现等问题进行了深入阐述。《长津湖》由三位导演联合创作,从宏观角度解释了志愿军打这场仗的原因,以宏阔的史诗格局呈现了一场有关生命母体的战争;《长津湖之水门桥》则围绕着具体的战斗任务进行叙事,表现出较为强烈的徐克导演的风格,让观众真切体味战争的惨烈、残酷以及兄弟间、战友间的情谊,细致地表现了英雄赴死的英勇瞬间,谱写了一曲英雄的颂歌,并致以生命的礼赞。