回鹘供养人服饰形象比较及其创新设计

为了更好地传承发展回鹘服饰文化,以柏孜克里克石窟与敦煌莫高窟壁画中的回鹘供养人服饰形象为研究对象,采用文献查阅、实地考察等方法,系统梳理2地服饰形象遗存并进行比较,探究其差异性,然后总结回鹘供养人服饰文化,探究其在服饰设计中的应用方法。研究发现:回鹘2地供养人服装在形制上趋于一致,少部分服装形制受中原文化以及中亚和西亚文化影响产生了差异性;2地服装色彩受地域性、绘画方式以及文化影响而有所不同;2地服装中纹样主要是沙州回鹘受汉文化影响有所变化而区别于高昌回鹘。最后提取回鹘服饰中的色彩以及纹样运用到服装设计当中。对西迁后回鹘2地服饰的对比,可深入探究回鹘服饰文化并提取出独有的服饰元素,为中国古代少数民族传统服饰元素在服饰设计中的应用激发设计活力,为深化当代服饰产品设计注入了新的思考。

高昌石窟壁画中的服饰艺术

高昌地区遗存的石窟壁画中有许多关于回鹘民族与西亚的服饰艺术。高昌石窟壁画服饰可以分为回鹘贵族人物、世俗供养人的服饰和西亚供养人服饰三大类。文章以高昌壁画形象为资料,对历史上回鹘民族服饰以及西亚供养人服饰作了研究,对丝绸之路上中西服饰文化交流问题作了探讨。

敦煌石窟中沙州回鹘时期的回鹘服饰

从沙州回鹘时期敦煌石窟的供养人衣冠服饰看,沙州回鹘供养人像与西域高昌回鹘供养人像相似,说明沙州回鹘与西域回鹘既有文化上交流的密切联系,又体现生活习俗上的相融;将回鹘民族的服饰与中原、中亚、西亚等地区的服饰相比较,又不难看出它们之间的相似性,这说明了回鹘服饰与中原、中亚、西亚等地服饰的相互影响和渊源关系。

从性别学视角解读维吾尔族传统服饰文化

新疆维吾尔族的传统服饰是世界民族服饰的一朵奇葩。通过分析新疆维吾尔族服饰中男女着装的各个方面的差异,探寻其生产方式、经济因素、宗教信仰、审美观念及文化的积淀等几方面因素对传统服饰的影响。

莫高窟曹氏画院时期贵族妇女服饰

曹氏画院时期,敦煌地区由于与中原及周边少数民族,尤其是回鹘民族联系密切,因此莫高窟壁画中贵族妇女的服饰明显呈现出3种风貌:一是中原服饰风貌,主要服饰样式为大袖裙襦;二是回鹘装;三是回汉混合装。

唐代回鹘与汉族冠饰文化的交流研究

回鹘早在北魏时期就与汉族有密切联系,在唐代时期两者联系达到高潮。在漫长的交往、交流、融合过程中,回鹘冠饰与汉族冠饰交融并存,回鹘冠饰的妆饰、构成属性以及社会功能受汉族冠饰文化影响较大,同时中原汉族冠饰也吸收了回鹘冠饰的装饰元素,出现了两个民族冠饰文化相互影响、交融发展的局面。回鹘冠饰种类多样,样式独特,具有深厚的北方民族文化意蕴,是中华民族服饰文化的重要组成部分。

近代南疆维吾尔族服饰文化研究

近代新疆的政治变革对各族人民的社会生活曾产生了深远的影响,而维吾尔族作为新疆的世居民族之一,其社会生活各个层面的变化则具有一定的典型性。作者以近代南疆维吾尔族的服饰文化为例,分析其变迁的特点、原因与社会功能,借以探索近代维吾尔族社会文化从传统到现代传承与演变的基本情况。