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The“Ukiyo”of Moxibustion Reflected in the Ukiyo-e 被引量:1
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作者 JIANG Shan Hong Foong Wong(Translated) 《Chinese Medicine and Culture》 2024年第3期213-221,共9页
Ukiyo-e(浮世絵)was a genre of popular art during the Edo and Meiji periods in Japan.Moxibustion,which was originally introduced from China,was also in its heyday and became one of the popular topics for ukiyo-e artist... Ukiyo-e(浮世絵)was a genre of popular art during the Edo and Meiji periods in Japan.Moxibustion,which was originally introduced from China,was also in its heyday and became one of the popular topics for ukiyo-e artists at that time.Using the images as historical evidence perspective,this article focuses on the moxibustion used in daily life in Japan depicted in the ukiyo-e arts.With the perspective of acu-moxa therapy,one may identify some specific issues in the acupoint selection,leading to the discovery of special application of moxibustion used by the group of yūjo(遊女)at that time.The article concludes by exploring gender issues in ukiyo-e arts and the implications of punishment attached to moxibustion treatment. 展开更多
关键词 MOXIBUSTION ukiyo-e(浮世絵) Edo period Utagawa Kunisada(歌川国貞)
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《水浒传》在浮世绘中的接受与演变
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作者 李清婉 《菏泽学院学报》 2024年第4期135-142,共8页
《水浒传》在17世纪从我国传入日本,日本江户时代出现的以《水浒传》为主题的浮世绘反映了浮世绘画师群体对《水浒传》文本的接受。在接受过程中,出现了画师前期集中为小说故事作插图,到中后期以突出人物个性的单人、群体画像为主的演... 《水浒传》在17世纪从我国传入日本,日本江户时代出现的以《水浒传》为主题的浮世绘反映了浮世绘画师群体对《水浒传》文本的接受。在接受过程中,出现了画师前期集中为小说故事作插图,到中后期以突出人物个性的单人、群体画像为主的演变。对人物的接受度较高往往也意味着对人物的改编会更多,以歌川国芳为代表的浮世绘画师在对原型人物绘画的基础上放大人物的英雄豪杰性格,又加以本土化塑造,尤以“性转”这一演变体现出日本江户文化的戏谑特色。在对原著“忠义”的主题接受上,画师往往强调人物“义”的品格,削弱原著“忠”的主题。 展开更多
关键词 浮世绘 接受 演变
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探寻江户时代出版物背后的化妆文化
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作者 粟瑶 《文化创新比较研究》 2024年第17期69-73,共5页
日本平安时代,以贵族为中心的国风文化诞生,独特的化妆文化开始萌芽,日本贵族们奠定了白红黑传统化妆三原色。至平安时代后期,这种独特化妆手法在男性间开始流行,男子打扮成女性模样之风渐及公卿。同时,化妆作为一种身份地位的表现与权... 日本平安时代,以贵族为中心的国风文化诞生,独特的化妆文化开始萌芽,日本贵族们奠定了白红黑传统化妆三原色。至平安时代后期,这种独特化妆手法在男性间开始流行,男子打扮成女性模样之风渐及公卿。同时,化妆作为一种身份地位的表现与权力的象征随着政权的更替,由公家向武家扩散,并且渗透到庶民阶层。至江户时代,化妆文化在武家礼法与身份制度的双重规制下,逐渐在女性中普及并成为她们有限度展现个性的方式,这也是江户时代女性化妆文化的独特魅力所在。在化妆文化的发展历程中,“往来物”、美容指南书和浮世绘等出版物扮演了重要角色。该文深入分析这些出版物的具体内涵,重点关注它们如何塑造和影响了化妆观念,从而揭示其背后所蕴含的丰富化妆文化。 展开更多
关键词 江户时代 化妆文化 出版物 女子用往来物 化妆书 浮世绘
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神会东方——日本浮世绘对莫奈艺术的影响 被引量:2
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作者 万青 王振华 《美育学刊》 2013年第2期105-111,共7页
19世纪中期,西方传统古典主义艺术渐趋僵化之际,致力于革新的印象派画家们接受了来自东方的浮世绘艺术的影响,从题材、构图、色彩等方面与传统决裂,最终引领了现代艺术的潮流。克劳德·莫奈,作为印象派的领袖,不仅很早就收藏浮世绘... 19世纪中期,西方传统古典主义艺术渐趋僵化之际,致力于革新的印象派画家们接受了来自东方的浮世绘艺术的影响,从题材、构图、色彩等方面与传统决裂,最终引领了现代艺术的潮流。克劳德·莫奈,作为印象派的领袖,不仅很早就收藏浮世绘作品,并且创作了一些有明显东方色彩的作品。但莫奈的早期作品只是采纳了浮世绘艺术的皮毛,直到晚期的睡莲画作中,才在空间、色彩的处理上达到了高度的自由,从而走向与浮世绘这种东方艺术精神的融会贯通。 展开更多
关键词 莫奈 东方艺术 浮世绘 睡莲
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中国传统工笔仕女画和浮世绘美人画在表现技法及构成形式上的比较 被引量:4
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作者 王潇莎 《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》 2006年第3期81-84,共4页
女性形象的创作在中国画中被称为“仕女画”,在日本画中被称作“美人画”。虽然中国仕女画与日本美人画两者的名称有差异、但在实质上,仍属于同一种绘画题材。而日本美人画胎息于中国唐代仕女画,长期受中国传统仕女画艺术风格的影响,并... 女性形象的创作在中国画中被称为“仕女画”,在日本画中被称作“美人画”。虽然中国仕女画与日本美人画两者的名称有差异、但在实质上,仍属于同一种绘画题材。而日本美人画胎息于中国唐代仕女画,长期受中国传统仕女画艺术风格的影响,并在其影响下不断发展。甚至被称为最具日本民族风格的浮世绘美人画,我们在透过其浮华的外表下,仍可清晰的观察到其内蕴亦深受中国传统工笔仕女绘画艺术影响的痕迹。本文旨在对现有资料收集整理的基础上,对中国传统工笔仕女画及日本浮世绘美人画的表现技法及构成形式做比较,研究、分析和讨论两者的异同,并结合实践经验和理论知识做一论述。 展开更多
关键词 中国传统工笔仕女画 浮士绘美人画 影响
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空寂与乡愁的预感——日本浮世绘风景画大师歌川广重 被引量:2
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作者 王莹 《大连大学学报》 2010年第5期74-76,共3页
浮世绘是日本江户时代(1603-1867)流行的风俗画,作为最具代表性的日本美术样式,其独特的风格、特征,充分体现了日本的民族个性和所蕴涵的日本式审美思维。其中,浮世绘风景画大师歌川广重的作品如《东海道五十三次》系列、《木曾海道六... 浮世绘是日本江户时代(1603-1867)流行的风俗画,作为最具代表性的日本美术样式,其独特的风格、特征,充分体现了日本的民族个性和所蕴涵的日本式审美思维。其中,浮世绘风景画大师歌川广重的作品如《东海道五十三次》系列、《木曾海道六十九次》、《名所江户百景》系列等,不仅体现出西方绘画的影响,更是在日本传统美术样式与风格的继承中形成了独具一格、颇为哀婉的情怀,透出一份闲寂与乡愁的预感。 展开更多
关键词 浮世绘 风景画 歌川广重 闲寂 乡愁
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浮世绘中所见中国趣味与汉文修养——兼论铃木春信的美人绘“八景”与“五常”
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作者 李艳丽 张政君 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2022年第1期102-108,I0012,共8页
作为日本传统艺术代表的浮世绘,在其形成发展的过程中受到中国及西方的深远影响,其绘画主题与素材大量借用了中国元素,完成了模仿—消化—本土化的实践。铃木春信的美人绘“风流讽八景”及“五常”系列便是中国画题的衍生,不仅反映了江... 作为日本传统艺术代表的浮世绘,在其形成发展的过程中受到中国及西方的深远影响,其绘画主题与素材大量借用了中国元素,完成了模仿—消化—本土化的实践。铃木春信的美人绘“风流讽八景”及“五常”系列便是中国画题的衍生,不仅反映了江户时代对儒学的吸收,而且与其背后的友人平贺源内等汉学素养的支撑也密切相关。 展开更多
关键词 浮世绘 铃木春信 五常 八景
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莫奈有东方韵味的《睡莲》
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作者 钱兆明 《文化艺术研究》 2016年第4期148-154,共7页
莫奈晚年不断探索、不断创作的系列油画《睡莲》突破了他多年遵循的"印象派"框架,为西欧超现实主义和北美抽象表现主义艺术开了先河。值得注意的是,引导莫奈成为现代主义先驱的不是新世纪的欧美抽象画,而是13至18世纪的中日... 莫奈晚年不断探索、不断创作的系列油画《睡莲》突破了他多年遵循的"印象派"框架,为西欧超现实主义和北美抽象表现主义艺术开了先河。值得注意的是,引导莫奈成为现代主义先驱的不是新世纪的欧美抽象画,而是13至18世纪的中日文人画。他生前收藏了二百三十一幅日本浮世绘,他从中学会了如何显现"绘画的物质层面",对"物质层面"的探究让他成为抽象表现主义绘画的先行者。从日本大师那里,他还学到了中日文人画家惯用的对角构图和"残山剩水"的布局。莫奈间接接受了中国文人画的影响,追求虚幻的构思、表现静谧的主题,这又为超现实主义艺术开辟了新径。 展开更多
关键词 莫奈 《睡莲》 日本浮世绘 中国文人画
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傅抱石“风雨入画”探源
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作者 袁平 《南京工程学院学报(社会科学版)》 2015年第2期37-39,共3页
在傅抱石山水画中,风雨是重要的题材。在其"风雨入画"的过程中,不仅受日本浮世绘及横山大观、竹内栖凤画中的风雨形象的启发,更与他在四川生活中实际感受的雨景相关。他善于吸收并融会贯通,抓住风雨的动势,创造出具有鲜明个... 在傅抱石山水画中,风雨是重要的题材。在其"风雨入画"的过程中,不仅受日本浮世绘及横山大观、竹内栖凤画中的风雨形象的启发,更与他在四川生活中实际感受的雨景相关。他善于吸收并融会贯通,抓住风雨的动势,创造出具有鲜明个人风格的风雨画。 展开更多
关键词 风雨 浮世绘 动势
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日本现代动漫对浮世绘的传承与变通
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作者 胡艺 《清远职业技术学院学报》 2014年第4期21-25,共5页
日本现代动漫是日本经济的支柱产业之一,其实力与竞争力在世界上居于顶尖。其独具特色的绘画方式以及别出心裁的理念吸引了世界各国的动漫爱好者。能做到这种地步,自然要归功于日本动漫制作者对传统艺术创作方式的传承与变通。从日本人... 日本现代动漫是日本经济的支柱产业之一,其实力与竞争力在世界上居于顶尖。其独具特色的绘画方式以及别出心裁的理念吸引了世界各国的动漫爱好者。能做到这种地步,自然要归功于日本动漫制作者对传统艺术创作方式的传承与变通。从日本人气、经典动漫作品中,仍然能够看到日本动漫对浮世绘中的精品绘画,在色彩、线条等艺术表现方面的传承和变通。 展开更多
关键词 日本动漫 浮世绘 传承 变通
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The Influence of Suzhou's Taohuawu New-Year Prints
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作者 CAO Min-zhu (Art Academy of Xiamen University, Xiamen 361005,China) 《海外英语》 2012年第3X期176-179,共4页
This paper is about New-Year woodcut prints done in the Taohuawu area of Suzhou in the Chinese Ming and Qing periods that influenced Edo period ukiyo-e. And Japanese ukiyo-e impacted Western Post-Impressionism. The su... This paper is about New-Year woodcut prints done in the Taohuawu area of Suzhou in the Chinese Ming and Qing periods that influenced Edo period ukiyo-e. And Japanese ukiyo-e impacted Western Post-Impressionism. The subject matters of Taohuawu en gravings came from Chinese folk life, and were highly decorative. The engravings were reasonably inexpensive for ordinary people. This art form influenced ukiyo-e directly. As a Japanese engraving expert wrote: "Chinese prints were a good model for Japanese engravings. Chi nese New-Year engravings moved Japanese ukiyo-e artists so much that the new idea of ukiyo-e was influenced largely by them." [1] 展开更多
关键词 TAOHUAWU New-Year PRINTS ukiyo-e FOLK custom
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萩野多惠子插画的艺术特征 被引量:2
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作者 张勐媛 张康夫 《设计》 2016年第7期23-25,共3页
本文通过对日本插画家萩野多惠子作品的系统分析,梳理出其作品的艺术风格与浮世绘之间的传承关系;从构图方式、色彩氛围和女性视角三个方面分别论证了萩野多惠子插画中所特有的细腻温润的表现手法、安定平和的构图、清新雅致的色彩氛围... 本文通过对日本插画家萩野多惠子作品的系统分析,梳理出其作品的艺术风格与浮世绘之间的传承关系;从构图方式、色彩氛围和女性视角三个方面分别论证了萩野多惠子插画中所特有的细腻温润的表现手法、安定平和的构图、清新雅致的色彩氛围等艺术特征,并指出其作品中具有明显的治愈系绘画特征。 展开更多
关键词 萩野多惠子 浮世绘 治愈系插画
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移植与变异——由比亚兹莱看19世纪末至20世纪初的东西方艺术交流
13
作者 郭玛丽 张睿峰 《北京印刷学院学报》 2016年第5期49-50,共2页
19世纪末至20世纪初是世界艺术变革的重大时期,短暂的"新艺术"运动对于近现代艺术的发展起着重要作用。探索其间东西方艺术交流,比亚兹莱是一个不可忽视的人物,东西方文化的移植与变异在他身上得到了充分的体现。他的创作汲... 19世纪末至20世纪初是世界艺术变革的重大时期,短暂的"新艺术"运动对于近现代艺术的发展起着重要作用。探索其间东西方艺术交流,比亚兹莱是一个不可忽视的人物,东西方文化的移植与变异在他身上得到了充分的体现。他的创作汲取了东方元素,融合了西方特色,而后又反哺了东方艺术,他是当之无愧的东西方艺术交流的使者。 展开更多
关键词 比亚兹莱 新艺术运动 浮世绘 东西方艺术
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1930年代中国需要怎样的大众艺术——论鲁迅的浮世绘收藏与黑白木刻版画的关系 被引量:1
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作者 周婉京 《艺术设计研究》 CSSCI 2022年第5期102-106,共5页
鲁迅是中国新文化运动的领军人物,也是中国新兴木刻版画运动的推手。1930年代是鲁迅广泛搜集西方版画、集中收藏日本浮世绘作品与书籍的时期。同一时期,鲁迅在上海举办了木刻讲习会,标志着中国新兴木刻运动的开始。本文聚焦1930年前后... 鲁迅是中国新文化运动的领军人物,也是中国新兴木刻版画运动的推手。1930年代是鲁迅广泛搜集西方版画、集中收藏日本浮世绘作品与书籍的时期。同一时期,鲁迅在上海举办了木刻讲习会,标志着中国新兴木刻运动的开始。本文聚焦1930年前后鲁迅的浮世绘收藏与他推介到国内的西方黑白木刻版画。通过比较二者的来源、所表达的内容与形式上的区别,分析鲁迅为何倾向“黑白之美”与“力之美”代表的黑白木刻版画。并探寻新兴木刻运动中版画是如何一步步成为大众艺术,它又是如何赋予青年版画家以“革命之力”的。 展开更多
关键词 鲁迅 木刻版画 浮世绘 大众艺术
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晚明版画《水浒》的兴衰及其在日本浮世绘中的“嫁接” 被引量:1
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作者 程国栋 《民族艺术研究》 2018年第3期20-29,共10页
中日两国的《水浒》版画之间有着紧密的内在联系且具有接续性。通过对晚明时期的中国《水浒》版画和江户时期的日本《水浒》版画的整理对比研究发现二者在制作语境和美学思想方面的差异:中国成熟型的水浒图作品和本民族传统的白描艺术... 中日两国的《水浒》版画之间有着紧密的内在联系且具有接续性。通过对晚明时期的中国《水浒》版画和江户时期的日本《水浒》版画的整理对比研究发现二者在制作语境和美学思想方面的差异:中国成熟型的水浒图作品和本民族传统的白描艺术表现出了密不可分的关系,显得优美洗练,"柔"大于"刚";而日本代表性的水浒画作以豪纵为美,手法铺张、情感激烈,雄肆有力。前者对后者的产生有直接影响,而后者在艺术风格上呈现出的是一种对前者的"嫁接",而非简单传承。且日本浮世绘在对晚明《水浒》文本的接受过程中兼收其木刻版画的艺术滋养,总体上形成了自己的风格。 展开更多
关键词 晚明版画 《水浒》 日本浮世绘 艺术风格 嫁接
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南洋浮世绘:论黎紫书《流俗地》的“地方”书写 被引量:1
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作者 王艳芳 《华文文学》 2021年第3期15-24,共10页
黎紫书最新长篇小说《流俗地》突破既往写作程式与风格,以"当下"为观照时间,凸显"地方"流俗风华,绘制不一样的南洋日常生活图景。小说围绕三个童年伙伴的成长与离散,兼及各自家庭不同人物命运的迁延变故,以"锡... 黎紫书最新长篇小说《流俗地》突破既往写作程式与风格,以"当下"为观照时间,凸显"地方"流俗风华,绘制不一样的南洋日常生活图景。小说围绕三个童年伙伴的成长与离散,兼及各自家庭不同人物命运的迁延变故,以"锡都"为空间场域、以组屋"楼上楼"为叙事焦点,透过盲女银霞的独特叙事视角,展现了1970年代以来马来西亚华人及其他种族的庶民生活变迁、过往历史风华和社会政经变动。相对于其他马华作家致力的"蛮荒南洋""老南洋"的想象性建构,黎紫书再一次突破自我,创造性地书写了极具现实性的城市生活的"南洋浮世绘"。 展开更多
关键词 黎紫书 《流俗地》 地方书写 南洋浮世绘
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师陀小说的风景话语及其意义
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作者 张东旭 《河南科技学院学报(社会科学版)》 2021年第11期71-77,共7页
自20世纪30年代起,师陀先后出版了《谷》《里门拾记》等小说集,为乡土文学开拓了一个新向度。在师陀小说中,田园风光、家园场景、世态风情相互交织,不同形式的"风景"不仅流露着作者无限深厚的怀乡情结,也承载着他在启蒙与革... 自20世纪30年代起,师陀先后出版了《谷》《里门拾记》等小说集,为乡土文学开拓了一个新向度。在师陀小说中,田园风光、家园场景、世态风情相互交织,不同形式的"风景"不仅流露着作者无限深厚的怀乡情结,也承载着他在启蒙与革命转型期的多重话语叙述。基于对故土"浮世绘"生活样式的书写追求,师陀避免了左翼的叙事模式,也远离了京派小说的田园想象,他努力追求"社会"和"个人"的真实再现,在这一过程中,师陀表现出了既反思批判又眷恋感伤的复杂心理特征。 展开更多
关键词 师陀 风景话语 浮世绘
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艺术平民化——论浮世绘对日本当代设计的价值
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作者 廖树林 《湖南包装》 2019年第5期14-17,共4页
浮世绘是当代为人所熟知的艺术形式,也被认为是典型的日本美学符号。浮世绘对欧洲印象派艺术的兴起与成熟起了巨大的推动作用,这也使得浮世绘不再只是单纯的日本印刷品,而成为东亚乃至亚洲美学的一张重要艺术名片。在当代,浮世绘即便在... 浮世绘是当代为人所熟知的艺术形式,也被认为是典型的日本美学符号。浮世绘对欧洲印象派艺术的兴起与成熟起了巨大的推动作用,这也使得浮世绘不再只是单纯的日本印刷品,而成为东亚乃至亚洲美学的一张重要艺术名片。在当代,浮世绘即便在很大层面上已经被等同于二次元美学和廉价文化衍生品,但它依旧对当代艺术与设计创作产生着非常多的潜移默化的视觉和意识形态上的影响,是担负起连接日本过去与未来的艺术桥梁。浮世绘日常化的叙事性、丰富的文化符号、平面和抽象化的创作手法以及大量复制带来的高传播度,是它能够在日本当代设计领域具备巨大影响力和价值的核心因素。这之中的关键点,就是浮世绘的平民性。 展开更多
关键词 浮世绘 当代设计 平民化 叙事性 文化符号 抽象性 传播度
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色彩与平面:龚古尔兄弟对“日本艺术”的发现与解读
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作者 张虹 《色彩》 2023年第7期90-92,共3页
龚古尔兄弟(The Brother of Goncourts)是19世纪法国艺术批评家。兄弟二人较早地注意到了日本艺术中的色彩与平面性,并进行大量梳理。通过东西方艺术的比较,得出了当时较为前卫的艺术观念,即绘画的现实问题。这一问题的探讨带给了西方... 龚古尔兄弟(The Brother of Goncourts)是19世纪法国艺术批评家。兄弟二人较早地注意到了日本艺术中的色彩与平面性,并进行大量梳理。通过东西方艺术的比较,得出了当时较为前卫的艺术观念,即绘画的现实问题。这一问题的探讨带给了西方艺术一种全新的直面现实生活的观察方式,并直接影响到兄弟二人的批评写作以及之后的印象派艺术。本文意在探讨由龚古尔兄弟发现的“日本艺术”中蕴含的东亚美学,同时也折射出19世纪艺术批评在观念和语言方面的进展。 展开更多
关键词 龚古尔兄弟 “日本艺术” 浮世绘 印象主义
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歌川国芳的水浒传绘画作品特征分析
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作者 邬松林 《流行色》 2018年第5期64-78,共15页
日本江户时代后期全国范围内掀起的水浒传文化热潮很快便渗透到浮世绘领域,浮世绘师们在对原作小说插图学习的基础上创作出诸多优秀作品。日本水浒传绘画自产生以来便带有浓重的日式风格,歌川国芳在广泛吸收诸多中日先行绘画的基础上发... 日本江户时代后期全国范围内掀起的水浒传文化热潮很快便渗透到浮世绘领域,浮世绘师们在对原作小说插图学习的基础上创作出诸多优秀作品。日本水浒传绘画自产生以来便带有浓重的日式风格,歌川国芳在广泛吸收诸多中日先行绘画的基础上发展出自身的特点,是日本水浒传绘画的集大成者。先行研究对日本绘师学习中国绘画的情况还缺乏系统全面的分析,并且,针对国芳水浒传绘画的特征问题未见相关研究。本文围绕国芳与其他浮世绘师在对中日绘画学习的问题上展开比较研究,在此基础上归纳国芳水浒传绘画的表现特征。首先,笔者对日本江户、上方等地出版的水浒传绘画的演变进行梳理,从环境刻画、妖怪画元素的运用等方面,分析绘师们如何理解中国绘画的同时在作品中融入日本元素。其次,从中日绘画关联性的视角出发,探讨不同绘师对中国绘画的借鉴情况。最后对比国芳与其他绘师对中日绘画借鉴的不同之处,从画面的装饰性、透视法的运用、跃动感的塑造,以及融入女性人物等方面归纳国芳水浒传绘画的创作理念以及作品反映的独有特点。 展开更多
关键词 歌川国芳 中日水浒传绘画 浮世绘 人物造型表现
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