Entertaining Deities In Rebgong

The Laru ritual takesplace in about twentyTibetan and Monguor(Tu)villages aroundRongwu Town,Ton-gren County, HuangnanTibetan Autonomous Prefec-ture,Qinghai Province eachyear beginning on the six-teenth day of the sixth lunarmonth.

佛教中国化视域下大足宝顶山石刻大小佛湾密教造像研究

重庆大足石刻宝顶石窟大佛湾第21、22号龛与小佛湾第9号窟之密教造像别具特色,是佛教传入巴蜀地区后与当地的民间信仰相互糅合的产物,大佛湾第22号龛应是将瑜伽密教金刚界曼荼罗部分神祇和宋代流行于巴蜀地区突出秽迹金刚法的瑜伽教相结合,大佛湾第21号龛与小佛湾第9号窟都与密教金刚界曼荼罗有密切关联,小佛湾第9号窟是南宋时期密教高僧赵智凤用来修习瑜伽密法的观想窟,其窟内外造像除与金刚界大曼荼罗高度相似外,又融合“柳本尊十炼”等诸尊像,是巴蜀地区佛教中国化的典型案例,在佛教中国化的演进中具有重要意义。

《离开科罗诺斯之路》中的希腊众神:与《俄狄浦斯在科罗诺斯》对读

《离开科罗诺斯之路》是爱德华·摩根·福斯特(E.M.Forster)早期重要的短篇小说,小说在场景、人物和意象等方面与索福克勒斯《俄狄浦斯在科罗诺斯》相互映照,常为学者所探讨。本文通过分析对比两部作品中重合的意象,揭示希腊众神在福斯特小说中的文本存在;以小说结尾处希腊旅店一家的非自然死亡为切入点,进一步引入希腊众神特别是复仇女神的概念,进而从神话视角阐释小说中希腊旅店一家的死因以及主人公卢卡斯先生的精神死亡。

随事变化:早期中国思想中的神灵叙述

在早期中国思想的研究中,神(deities)、灵(spirit)及其内涵变迁是一个聚讼纷纭的问题。不同的语境中意涵各异的神、灵及其诠释不仅是一个概念研究的课题,也是一个古典思想研究的方法论问题。并不一定存在着一个划一的类型学框架来说明神、灵及其相关语汇的意涵。与之相对,神灵以及与之相关的一组语词在传统思想文本中的使用是多线索并行的、互不统属的、非结构化和线索性的。这些语词在不同文本中的意义之间并不存在着一种自觉的连贯性和结构性,恰恰相反,它们的意涵是随事变化的。以一种类型学或线索性框架形成的对“神灵”意义的诠释是一种全局性预设的结果。“随事变化”(varying with changing contexts)的理解进路一方面提出“全局性”和“词典式”预设在思想史和观念研究中可能存在的问题,另一方面也尝试进一步探究以经验边缘的独特叙述方法为经验世界及其秩序奠基的描述性方法,以及它对于理解早期中国思想可能的方法论意义。

敦煌风神与粟特风神的图像互联

至少从公元6世纪开始,敦煌壁画中就出现了一些借鉴自其他文化环境的图像特征。学者们已经确认敦煌壁画中的一些神灵举在头顶的理想化风巾,可能是经由信仰佛教的犍陀罗或贵霜钱币对希腊罗马艺术的借用和中介而来的。然而,敦煌的风神有时会手举一只“风号角”作鼓吹状。鼓吹器具这一特性也出现在希腊艺术中,而且还是中国的风神风伯形象的主要元素。这也是粟特风神维什帕卡的特性之一,但贵霜钱币中的风神如瓦多、韦绍和阿内莫斯却完全没有任何风号角。对敦煌绘画中风神这一有争议的特性进行辨析,并提出中国和粟特艺术中一些可与之对比的有趣参照。

先秦时期丝绸生产动力研究

蚕的全变态特点使丝绸以重生意义在祭祀为主的礼仪场景中被广泛应用;西周宗子制度的施行使祭祀权扩大、祭祀群体增加,丝绸的消费者大幅增长。丝绸制品无法继承、难以保存等特点,导致先秦时期丝绸的流通量偏少,市场供应能力始终不足。供需失衡促使丝绸生产不断改进技术,最终使礼仪和经济追求成为推动丝绸生产的主要动力。

“圣物之灵”的消解与流转:潮汕弃置神像的生命史

作为圣物的神像可能面临被弃置、更换的命运。既往对弃置神像的研究聚焦于其仪式仪轨及家庭生活中的弃像行为,缺乏对不同层面的行动者如何参与其中、“圣物之灵”如何运作的追踪。在潮汕乡村,公庙、家庭、造像师等都可能弃置、更换神像。在村落集体中,由公庙组织的神像废弃、更新仪式,促成社会秩序的重整与灵的流转;在家庭关系中,神像与祀奉者的生命历程相互纠缠,致使弃像之“灵”退而不散;在生产委托关系中,累代师传的造像师之“神性”与拥有神形神名的神像之“物性”勾连,诱导灵不请自来。因而,神像既为表征意义上的神,也是与相关行动者之身份、体验、情感、经历等缠绕的实践中的物。神像之“灵”的流动生发于表征系统与具体实践相互作用的过程。

三晋贤臣神圣化发展轨迹中的异质性特征——以民间窦犨和狐突信仰的传播为例

山西因自然地理的特殊性时常导致旱灾的发生,由此产生了许多具有司雨职能的本土人格神。以贤臣狐突和窦犨作为原型树立的职能神,是此类民间信仰的典型代表。其人物角色原本存在相似之处,但因出身地位、史料记载、灵验效果、职能扩散以及社会活动中扮演角色的差异性,促使两种地方民俗信仰在形成和发展过程中出现天壤之别的局面,还在凡圣转换的异化过程中呈现出地方民俗中贤臣神化时原本具有的人本性,以及崇拜者因功利性为其赋予并扩大神圣职能,同时还原其在明清时期社会和国家权力层面的重要媒介作用。

《山海经》对藏族神学观念的影响及其意义

《山海经》是中国历史上最原始、保存神话数量最多的古籍之一。该书虽仅有三万一千多字,但书中收集了数百个神话故事,并在故事中创造了各种或怪诞、或夸张、或神秘的形象,为中国后世文学创作提供了参照。《山海经》中描述了大量光怪陆离的神灵,其中有兽类形象的,半人半兽的,也有完全人形的神灵。文章梳理了《西山经·西次二经》《西山经·西次三经》《中山经·中次九经》《大荒西经》中人身兽首、人首兽身等神怪形象,并将其与苯教《十万龙经》、宁玛派《贡泽隆达》、民间文献《土地宝册》等藏文文献中的半人半兽神灵形象进行了比较研究,认为《山海经》及其神灵形象的塑造对苯教、宁玛派、西藏民间文献中半人半兽神灵形象程式化的形成,以及对藏族神灵谱系的建构产生了重要影响。在《山海经》的影响下,藏族神灵谱系建构是中华文化交融的具体反映,这对铸牢中华民族共同体意识有着重要的现实意义。

陕北晋西汉画像石主神图像研究

本文通过对陕北晋西汉代主神画像发展脉络的梳理,认为该区域汉代画像中最早出现的主神是伏羲、女娲,随后在西王母信仰传入且没有大范围流行之前,鸡首、牛首人身神人作为主要神仙端坐于玄圃之上,再后西王母成为该区域汉画像中最重要的主神形象。就西王母画像组合中的男性仙人身份进行解析,可见雨师、仙官、子路和东王公。

唐传奇中人神恋的本质探源

唐传奇是中国古代小说发展的产物,以丰富的主题受到当时社会民众的广泛喜爱。其中,以人神恋为主题的唐传奇是以人神相恋为定位,反映出当时社会的特殊文化与文人思想。基于此,从剖析唐传奇中人神恋作品的特质入手,对人神恋本质进行了探源,并提出了这类主题创作的局限性。

从鬼子母到多子观音:佛教送子神的本土化形象演变

鬼子母最初是印度民间颇有影响力的神,佛教诞生以后,因其强大的包容力与感染力被吸纳进来。随着佛教的东传,鬼子母信仰也渐入中土,与本土原有的九子母信仰结合起来,成为送子神。在很长一段历史时期内,佛教教内称之为"鬼子母",普通民众称之为"九子母"。二者之间有所联系,也有各自的区别。送子观音信仰兴起之后,在原楚文化地区又跟九子母结合起来成为多子观音,为普通求子信众所供奉。

宋太宗时期御用宫观的创建史与布局

唐代以来崇奉道教成为统治者宣扬皇权的手段之一,北宋从太宗皇帝开始逐步推出了与前代不同的供奉对象和神仙系统,并创建不同布局的宫观供奉神灵。本文以“御用宫观”指代这些直接服务于帝王的、具有政治宣传功能的宫观,在爬梳相关史料的基础上,对宋太宗时期御用宫观案例进行历史梳理和平面复原。经分类比较发现,这些案例均采用主神分殿的供奉模式,形成了殿宇众多、规模千楹的大型宫观,同时又为适应不同的供奉对象在平面布局上呈现轴线式和五方式两种群体组织模式。这一时期御用宫观颇具创新的供奉和布局模式是其后北宋御用宫观建设的重要参考。