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汪曾祺《受戒》中的乡土情结探究
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作者 王宇娟 《西部学刊》 2024年第13期118-121,共4页
《受戒》是汪曾祺晚年的代表作品,其中有很多作者乡土记忆与乡土情结的体现,使这部作品有着独特的乡土味道。《受戒》在语言运用上多用口语词汇,对话语言简短、直白、风趣,还有民间小调的运用,呈现出乡土化的语言风格。在人物形象设计上... 《受戒》是汪曾祺晚年的代表作品,其中有很多作者乡土记忆与乡土情结的体现,使这部作品有着独特的乡土味道。《受戒》在语言运用上多用口语词汇,对话语言简短、直白、风趣,还有民间小调的运用,呈现出乡土化的语言风格。在人物形象设计上,塑造性格勤劳淳朴、真诚自然、不拘小节的乡土人物群像,在明海和小英子两个主人公的形象设计上,突出了两人在自然乡土中生长所形成的自然、纯真的天性。《受戒》大量描绘了苏北地区的乡村民风民俗、商业、民间信仰、民间艺术等,以及河边人家、水上芦苇荡等江南水乡的优美自然风景。在情感表达上,汪曾祺以柔和温暖的叙事基调、勤劳善良的人物塑造、自然纯粹的爱情描写表达了对记忆中乡土的爱与眷恋。这些共同展现了《受戒》中的乡土情结。 展开更多
关键词 汪曾祺 《受戒》 乡土情结
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以诗意为旨归——论作为诗人的汪曾祺 被引量:1
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作者 张荻荻 《海南师范大学学报(社会科学版)》 2024年第1期74-83,共10页
诗在汪曾祺的艺术生命中占据着重要位置。在自述中,汪曾祺的文学创作是从诗歌起步的。20世纪40年代,汪曾祺的新诗创作多种风格并存,除了自称“有点朦胧”、多受象征主义影响的现代主义风格外,还有平实通俗的现实主义风格,以及重抒情的... 诗在汪曾祺的艺术生命中占据着重要位置。在自述中,汪曾祺的文学创作是从诗歌起步的。20世纪40年代,汪曾祺的新诗创作多种风格并存,除了自称“有点朦胧”、多受象征主义影响的现代主义风格外,还有平实通俗的现实主义风格,以及重抒情的浪漫主义风格。这些诗融入了汪曾祺个体化和私密化的生命体验,展现了被小说、散文盛名所遮蔽的诗情和才气,同时富有试验特征的“少作”也为他走向成熟奠定了基础。此外,诗歌之于汪曾祺,不只是意味着文学生涯的起点,更重要的是感受和思考的起点,他不仅将诗意视作贯穿一生的追求,并且将诗歌的理念和技巧融入小说创作,使小说呈现出“向诗倾斜”的特征,积极推动了小说体式的多元化发展。 展开更多
关键词 汪曾祺 诗人 新诗创作 诗化小说
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校园内外的“日规”——论汪曾祺写作中的学院性格
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作者 康宇辰 《四川大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2024年第1期198-205,219,220,共10页
汪曾祺的文学穿越漫长的时代,在20世纪80年代绽放异彩。这一让“寻根”文学倾慕的写作,其最初的营养来源何在?汪氏在西南联大求学的经历,实是他文学的一个根源。汪曾祺文学在战时学院的“工作而等待”氛围下起步,吸收中西现代主义资源,... 汪曾祺的文学穿越漫长的时代,在20世纪80年代绽放异彩。这一让“寻根”文学倾慕的写作,其最初的营养来源何在?汪氏在西南联大求学的经历,实是他文学的一个根源。汪曾祺文学在战时学院的“工作而等待”氛围下起步,吸收中西现代主义资源,相信“建设”的意义和价值,并由此发展出一种“日规”式的学院人格理想。与此同时,在漫长的当代史中,特别是校园以外,汪曾祺也客观而有分寸地书写了“日规”式学院人格的意义和限度,这在联大老学生们对母校的追慕和塑造中,达到了他人不及的深度,是一个珍贵的“大学想象”的样本。 展开更多
关键词 汪曾祺 西南联大 工作伦理 日规 当代史
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汪曾祺短篇小说《八千岁》中的狂欢色彩
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作者 邹梦琦 《四川职业技术学院学报》 2024年第1期123-127,143,共6页
汪曾祺的创作极富民间意识,风格谐趣幽默,广泛地包容了民间生活的生动趣味。以短篇小说《八千岁》为例,小说展现了一个风云变化的时代中芸芸众生的生活百态,在形式、语言、思想内容等方面,体现出了带有平等性、包容性、颠覆性、开放性... 汪曾祺的创作极富民间意识,风格谐趣幽默,广泛地包容了民间生活的生动趣味。以短篇小说《八千岁》为例,小说展现了一个风云变化的时代中芸芸众生的生活百态,在形式、语言、思想内容等方面,体现出了带有平等性、包容性、颠覆性、开放性质的乌托邦色彩,小说中具有着巴赫金所说的狂欢特质。 展开更多
关键词 狂欢 汪曾祺 民间性 杂语
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“抒情考古学”:汪曾祺对沈从文文物研究的解读
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作者 邱悦 《南京师范大学文学院学报》 2024年第3期129-138,共10页
汪曾祺对沈从文的解读是其新时期的重要文学活动,其中沈从文后半生的文物研究工作是其解读的重要层面之一。他以词义重心在“抒情”的“抒情考古学”一语加以概括,其中涵盖两层含义。其一,沈从文的文物研究著述与文学创作在主题、语言... 汪曾祺对沈从文的解读是其新时期的重要文学活动,其中沈从文后半生的文物研究工作是其解读的重要层面之一。他以词义重心在“抒情”的“抒情考古学”一语加以概括,其中涵盖两层含义。其一,沈从文的文物研究著述与文学创作在主题、语言等层面的“抒情气质”相通。其二,汪曾祺认为沈从文对文物的兴趣事实上是对“人”的欣赏和对中国历史文化、中华民族的深爱,这类乎沈从文1950年代提出的“有情”概念。但汪曾祺却在解读篇目中有意遮蔽和悬置了沈从文文物研究的“事功”一面,这又与汪曾祺在“共和国三十年”的创作实践和解读篇目创作的书写策略紧密相联。 展开更多
关键词 汪曾祺 沈从文 文物研究 抒情考古学 有情
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内倾·外寻·坚守:汪曾祺小说创作历程中的重心之寻
6
作者 王居荣 《哈尔滨学院学报》 2024年第9期96-100,共5页
汪曾祺自1940年开始小说创作,其创作历程存在着两段空白期。或许正是无意间的留白,促成了其小说创作风格转变的契机。汪曾祺以自身文学创作探寻人生几何之重心,其初期小说多以内心世界的意识流为探寻重心,在文本空间建构中追寻个人主体... 汪曾祺自1940年开始小说创作,其创作历程存在着两段空白期。或许正是无意间的留白,促成了其小说创作风格转变的契机。汪曾祺以自身文学创作探寻人生几何之重心,其初期小说多以内心世界的意识流为探寻重心,在文本空间建构中追寻个人主体性空间存在;而后经历过创作空白期的汪曾祺选择回到现实主义与民族传统,将人生重心探寻的视角逐渐转向外部。 展开更多
关键词 汪曾祺 意识流 现实主义
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论伍尔夫对汪曾祺早期小说创作的影响
7
作者 李益茜 《惠州学院学报》 2024年第4期15-21,共7页
汪曾祺早期小说创作深受伍尔夫影响。西南联大自由开放的学术环境为其接受伍尔夫影响提供了可能性,自身创作主张与伍尔夫小说理念的契合使汪曾祺具有学习现代主义的自觉性。汪曾祺借内心独白、自由联想和时空蒙太奇的意识流手法进行创作... 汪曾祺早期小说创作深受伍尔夫影响。西南联大自由开放的学术环境为其接受伍尔夫影响提供了可能性,自身创作主张与伍尔夫小说理念的契合使汪曾祺具有学习现代主义的自觉性。汪曾祺借内心独白、自由联想和时空蒙太奇的意识流手法进行创作,对中国文学的发展具有先驱意义。借鉴伍尔夫意识流小说创作的基础上,汪曾祺在文体形式上融入中国元素,在审美追求上提倡“和谐美”,创造出具有本土性的现代主义小说。 展开更多
关键词 伍尔夫 汪曾祺 早期小说
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论汪曾祺小说中“具体的乌托邦”——以《受戒》《大淖记事》为例
8
作者 许源 《西部学刊》 2024年第15期134-137,共4页
相较传统乌托邦,布洛赫的“具体的乌托邦”更具开放性,通过对世界发展趋势的把握推定出更完满的未来。艺术“先显”通过描绘愿望图像,感性地显现“具体的乌托邦”。《受戒》《大淖记事》作为汪曾祺的小说代表作,其愿望图像立足于苏北水... 相较传统乌托邦,布洛赫的“具体的乌托邦”更具开放性,通过对世界发展趋势的把握推定出更完满的未来。艺术“先显”通过描绘愿望图像,感性地显现“具体的乌托邦”。《受戒》《大淖记事》作为汪曾祺的小说代表作,其愿望图像立足于苏北水乡贫困愚昧的现实,通过人类的美好品质,营构了以宽容、博爱、和谐为显著特征的“具体的乌托邦”。这一愿望图像具体反映了汪曾祺融贯中西的人道主义,以务实而开放的态度呼唤本真人性与寻找尚未之乡。 展开更多
关键词 汪曾祺 恩斯特·布洛赫 “具体的乌托邦”
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“汪氏文体”的生成与特征——兼论汪曾祺创作中的高邮小城镇
9
作者 钱思衡 《写作》 2024年第5期110-120,共11页
汪曾祺是当代文学研究中的重要作家,他独特的小说文体被称为“汪氏文体”。“汪氏文体”的生成有阶段性。1940年代的《鸡鸭名家》是汪曾祺在“终觉不入”的漂泊感与“恋家”情绪中创作的,他此时已经开始产生追问“短篇小说本质”的文体... 汪曾祺是当代文学研究中的重要作家,他独特的小说文体被称为“汪氏文体”。“汪氏文体”的生成有阶段性。1940年代的《鸡鸭名家》是汪曾祺在“终觉不入”的漂泊感与“恋家”情绪中创作的,他此时已经开始产生追问“短篇小说本质”的文体自觉,并且在书写故乡时选择了与意识流风格迥异的“抒情”风格,但“抒情”的同时,一定程度上回避了对现实问题的观照。1980年代汪曾祺对自己几篇小说的“重写”,体现出他和之前的变化,即在语言上提倡的“文俗则雅”和情感上追求的“隐伏的悲痛”。这一时期,“风俗画小说”是汪曾祺小说创作的主要内容和方式,对中国传统文化意识的“怀旧”是他主要的情感表达。 展开更多
关键词 汪曾祺 “汪氏文体” 高邮 《鸡鸭名家》 风俗画小说
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论汪曾祺《大淖记事》的叙事空间
10
作者 叶柳情 《扬州教育学院学报》 2024年第3期37-42,共6页
汪曾祺的小说《大淖记事》延续五四以来的抒情性传统,在主流文学之外建构起另类的叙事空间。基于加布里尔·佐伦的叙事空间理论,划分出小说多个层次的空间,并发掘空间对于叙事的作用和意义:一是地志空间的抒情性建构,二是不同时空... 汪曾祺的小说《大淖记事》延续五四以来的抒情性传统,在主流文学之外建构起另类的叙事空间。基于加布里尔·佐伦的叙事空间理论,划分出小说多个层次的空间,并发掘空间对于叙事的作用和意义:一是地志空间的抒情性建构,二是不同时空体空间达成和谐,三是文本空间的反戏剧化,最终,提升至整体的叙事空间,封闭的“桃源”空间却指向文学史的开放空间。 展开更多
关键词 《大淖记事》 汪曾祺 叙事空间 地志空间 时空体空间 文本空间
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让世界自在言说:汪曾祺小说的“意象+”叙事
11
作者 王居荣 《浙江万里学院学报》 2024年第6期49-55,共7页
受中国古典文艺传统、西方现代派意识流等质素影响,汪曾祺于小说中营构带有传统诗学气质的个性化意象,因循宇宙、人生虽动但静的法则,以潇洒澄澈的心怀映照自然意象,让事事表现自我,进而于叙事之流中生成意境,于人间一隅中欣然绽放,形... 受中国古典文艺传统、西方现代派意识流等质素影响,汪曾祺于小说中营构带有传统诗学气质的个性化意象,因循宇宙、人生虽动但静的法则,以潇洒澄澈的心怀映照自然意象,让事事表现自我,进而于叙事之流中生成意境,于人间一隅中欣然绽放,形成融外来于传统的“意象流”与“意象现实主义”叙事。汪曾祺小说以“意象+”的叙事特质,让世界得以自在言说。 展开更多
关键词 汪曾祺小说 意象流 意象现实主义
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文学坐标系的重寻:汪曾祺小说空间叙事质素研究
12
作者 王居荣 《西安航空学院学报》 2024年第4期46-52,共7页
汪曾祺小说创作经历着由现代主义向现实主义回归的文学坐标系重寻,写意与回忆间,空间叙事因子以共时性特质,重构叙事历时性。其形成受中国文艺传统、西方现代派意识流、现实主义、个人生活经历等因素的共同影响,在回溯与展望中,以语言... 汪曾祺小说创作经历着由现代主义向现实主义回归的文学坐标系重寻,写意与回忆间,空间叙事因子以共时性特质,重构叙事历时性。其形成受中国文艺传统、西方现代派意识流、现实主义、个人生活经历等因素的共同影响,在回溯与展望中,以语言为媒介重构记忆故乡之中的“三维”空间,寻历史文化之根,构筑理想生活形态的存在。汪曾祺以自身的现实主义文学书写实现了对时代、社会的担当,实现着自身“有益于世道人心”的创作理想。 展开更多
关键词 汪曾祺 小说 空间叙事 现实主义
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文学史视域中汪曾祺小说的三次重要重写 被引量:3
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作者 王瑜 原帅 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2013年第5期59-67,共9页
汪曾祺对中国现代短篇小说文体方面的贡献和剖析传统文化心理的创作追求,对20世纪中国文学史的书写具有重要意义。在他的小说创作中,对《复仇》《庙与僧》和《异秉》的重写象征着他小说创作的三次转型。这三次转型应和着20世纪中国文学... 汪曾祺对中国现代短篇小说文体方面的贡献和剖析传统文化心理的创作追求,对20世纪中国文学史的书写具有重要意义。在他的小说创作中,对《复仇》《庙与僧》和《异秉》的重写象征着他小说创作的三次转型。这三次转型应和着20世纪中国文学的三次大变化。从"重写"角度进行文本细读和对比研究,纠正了当前研究中对汪曾祺的一些误解,一定程度上还原了汪曾祺被遮蔽的意义与价值。 展开更多
关键词 汪曾祺 重写 《复仇》 《受戒》 《异秉》
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一幅清新淡雅的风俗画——重读汪曾祺的《受戒》 被引量:2
14
作者 杨剑龙 朱叶熔 +3 位作者 张欣 赵磊 陈鲁芳 贾铭珺 《广东教育学院学报》 2009年第6期73-79,共7页
汪曾祺用散文化的抒情笔调来忆写故乡的人情人性,《受戒》以43年前的一个梦抒写和尚明子和农家女小英子之间的故事,构建了他心目中的一个温爱世界温馨水乡,呈现其重风俗重人情的创作追求,他的创作在想象和现实中自由行走,是一幅江南水... 汪曾祺用散文化的抒情笔调来忆写故乡的人情人性,《受戒》以43年前的一个梦抒写和尚明子和农家女小英子之间的故事,构建了他心目中的一个温爱世界温馨水乡,呈现其重风俗重人情的创作追求,他的创作在想象和现实中自由行走,是一幅江南水乡清新淡雅的风俗画。 展开更多
关键词 汪曾祺 受戒 人情 风俗
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俗世的大爱与大美——试论汪曾祺以故乡人事为题材的小说 被引量:4
15
作者 张川平 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2007年第5期102-107,共6页
汪曾祺是一位注重风俗和地域文化描写的作家,创作了大量以故乡人事为题材的小说,包括最为人称道的代表作《受戒》和《大淖记事》。他的小说展现出对俗世生活和普通百姓的浓厚兴趣,堪称一幅凝结着大美与大爱的画卷。
关键词 汪曾祺 小说 故乡 俗世 风俗
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汪曾祺小说的空白之美 被引量:6
16
作者 许徐 《温州大学学报(社会科学版)》 2008年第1期82-87,共6页
"空白"是汪曾祺小说写作中的重要现象。汪曾祺诗化语言气韵自生,淡化情节文气天成,放开结尾姿态横生。他的小说流畅如水,随物赋形,气韵流荡,天然充盈,流淌出心旌摇荡的生生之美。
关键词 小说 空白 美感 汪曾祺
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从小说到戏剧:叙事消解中的诗意跨越——汪曾祺戏剧创作论 被引量:6
17
作者 席建彬 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2010年第1期116-118,127,共4页
汪曾祺的戏剧创作属于一种小说抒情话语优势下的文学赋形,戏剧创作成为小说观念的跨文体实现,在思想内容、叙事方式、文体风格等多方面表现出明显的小说特质。而文学诗情的渗透最终使得创作背离了戏剧性叙事的文体特性,转向抒情的艺术... 汪曾祺的戏剧创作属于一种小说抒情话语优势下的文学赋形,戏剧创作成为小说观念的跨文体实现,在思想内容、叙事方式、文体风格等多方面表现出明显的小说特质。而文学诗情的渗透最终使得创作背离了戏剧性叙事的文体特性,转向抒情的艺术得失影响到戏剧创作的发展和收获。 展开更多
关键词 汪曾祺戏剧 文学性 抒情转向 叙事文体
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汪曾祺与五四新文化传统 被引量:7
18
作者 刘明 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》 2002年第2期79-85,共7页
本文试从汪曾祺与五四新文化传统的关系入手 。
关键词 汪曾祺 五四新文化传统 文学的启蒙 启蒙的文学
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汪曾祺的水情结与小说创作 被引量:4
19
作者 靳新来 《南通大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2021年第4期69-77,共9页
汪曾祺具有深厚的水情结,这得自他从小的生活经验而联通呼应着中国文化的“水崇拜”传统。水情结对他的小说创作有深刻影响:小说中的风景书写总少不了水,人物——尤其是少女形象——更是被赋予浓郁的“水气”,其独特的小说文体可称为“... 汪曾祺具有深厚的水情结,这得自他从小的生活经验而联通呼应着中国文化的“水崇拜”传统。水情结对他的小说创作有深刻影响:小说中的风景书写总少不了水,人物——尤其是少女形象——更是被赋予浓郁的“水气”,其独特的小说文体可称为“流水体”。汪曾祺是一位经传统水文化濡染的“智者”,他在水情结制约下的小说创作是对江南文脉的传承和发扬,又重续了冲断已久的“京派”文学传统,并直接诱发了“寻根小说”“先锋小说”等重要风格流派的孕育和诞生,有着承上启下的文学史地位。 展开更多
关键词 汪曾祺 水情结 文化原型 水文化 小说文体
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“抒情的人道主义”与“和谐”的艺术样态——谈汪曾祺的创作 被引量:4
20
作者 王敏 《理论学刊》 北大核心 2009年第4期115-118,共4页
"抒情的人道主义"是汪曾祺文学创作思想的主脉,"和谐"是其艺术样态的本质特征。作家用充满温情而平等的眼光去看人,去接纳平凡人生,用素朴而诗意的心态去书写世俗生活,在人生的沉重和苦涩中发掘温馨的美感和健康的... "抒情的人道主义"是汪曾祺文学创作思想的主脉,"和谐"是其艺术样态的本质特征。作家用充满温情而平等的眼光去看人,去接纳平凡人生,用素朴而诗意的心态去书写世俗生活,在人生的沉重和苦涩中发掘温馨的美感和健康的人性人情。其创作思想和艺术个性的形成,主要在于作家对儒家思想的独特理解以及沈从文的影响。 展开更多
关键词 汪曾祺 抒情的人道主义 和谐 艺术个性
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