元青花与磁州窑釉下黑彩纹饰比较

本文从纹饰布局、常见装饰纹样以及绘饰笔法三个方面比较分析了元青花与磁州窑釉下黑彩的异同,通过大量图片资料证明元青花与磁州窑釉下黑彩并无亲缘关系,而与同时代的丝绸、金银器等受元统治者喜爱的工艺美术品装饰有高度的相似性。

临水窑与介休窑白底彩绘工艺的对比研究

白底黑花装饰风格的瓷器,始终是陶瓷、科技界和陶瓷爱好者关注的热点。临水窑(磁州窑)与介休窑白底黑花风格的瓷器之间有着密切的联系,但是对于两窑产品的科技分析甚少,至于两者的对比研究更是无从谈起。因此,本工作利用岩相分析、SEM-EDS等方法分析了临水窑(磁州窑)、介休窑样品的瓷胎、化妆土及瓷釉的化学成分和显微结构。比较分析显示,两窑样品的瓷胎均为低硅高铝配方,且介休窑瓷胎中的Al2O3含量更高;两窑瓷胎粗糙,Fe2O3、TiO2含量较高,致使其呈浅黄色。瓷胎表面均施有化妆土,所不同的是,介休窑的瓷胎表面施有两层化妆土,其靠近釉的一层化妆土(h2),Fe2O3、TiO2含量极低,靠近胎的一层化妆土(h1),Fe2O3、TiO2含量较高;临水窑样品的瓷胎表面仅施一层化妆土,其Fe2O3、TiO2含量较低,但高于介休窑近釉层化妆土中的相应含量。介休窑瓷釉为典型的高钙釉,而临水窑则为典型的碱钙釉和钙碱釉。不难认识到,介休窑似在临水窑白底黑花及化妆土工艺的基础上,因地制宜,勇于创新,形成了成本低廉、技术先进的两层化妆土工艺,在当地原料较为粗糙的条件下,生产出质量较好的白底釉下彩绘瓷器。

吉州窑青白瓷、彩绘瓷与黑釉瓷胎体化学组成与性能分析

吉州窑的青白瓷、彩绘瓷与黑釉瓷闻名于世,对其胎体进行系统研究有助于深入了解吉州窑的制瓷工艺。为此,本文利用EDXRF、热膨胀法、多元统计分析等方法对以上三类瓷胎标本进行测试及分析,系统探讨了吉州窑瓷器瓷胎的化学组成、物理性能及制备原料种类。结果表明:彩绘瓷及黑釉瓷采用了不同种类的沉积粘土作为制胎,部分青白瓷与彩绘瓷使用同种原料制胎。彩绘瓷烧成时窑位分散多样,烧成气氛不稳定;黑釉瓷原料处理及泥料加工不精细,胎体吸水率大。

磁州窑瓷枕绘画风格形成的探讨

宋代瓷枕繁荣发展,开始将绘画的装饰手法运用在枕面上,其中磁州窑瓷枕上白地黑花的绘画极具特点,颜色分明,和当时宋代绘画形成一定差别,起到很好的对于瓷枕的装饰作用且运用广泛。本文主要是对宋金时代的磁州窑瓷枕白地黑花的绘画的风格和形成的原因和背景作出猜想和讨论。首先介绍磁州窑的地理位置时代背景,简单介绍磁州窑和磁州窑的装饰绘画风格。接下来总结磁州窑白地黑花瓷枕也就是带有绘画性装饰瓷枕的特点。然后分别从磁州窑瓷枕绘画和制作工艺;磁州窑瓷枕上绘画对于宋代各种画派的吸收和借鉴;以及宋代时代背景包括宋代商品经济和审美特征等更加细节的因素对于瓷枕绘画的影响。最后简单提及这种绘画风格的影响并作出总结和结论。

新型景德镇青花瓷绘画水性调墨油的研制

为了解决景德镇青花瓷绘画水性调墨油三大缺陷,本研究以景德镇各家门派传统的青花瓷绘画调料即调墨油为切入点,主要选择合成或改性高分子材料取代纯天然高分子材料,采用水基化学中的新工艺、新技术,通过试验实现传统创新,研制出新型景德镇青花瓷绘画水性调墨油,彻底解决景德镇青花瓷绘画水性调墨油缺陷问题。