白居易《新乐府》的“歌辞造型”——兼论其艺术性的评价问题

白居易的《新乐府》有入乐之动机,却无入乐之事实,故本质上属准歌辞。本文提出"歌辞造型"的概念,认为白居易在《新乐府》中十分注重"歌辞造型",并以《七德舞》、《法曲》、《海漫漫》、《天可度》为例进行了分析。后世的许多研究者往往从评"诗"的标准出发,对白居易《新乐府》的艺术性提出一些批评如形式刻板、直白浅俗、冗长繁复、不合规范等,其实如果从歌辞的角度来看这些恰恰是其佳处。

论温庭筠的新乐府

本文从乐府倚曲的曲调的来源和与元白新乐府诗比较两个方面对温庭筠的新乐府进行分析,指出与擅长音乐并在朝廷任乐官的段成式父子密切交往很可能是其新乐府所倚曲调的来源;同样是讽刺现实,与元白多取材现实不同,温庭筠主要取材于前朝旧事,表现上也较为隐晦曲折,而这与其所处的时代和具体生活情境有着密切的关系。