无相文雄汉语音韵学著述所见明清官话

18世纪初始,日本兴起了为能直接用汉语阅读中华典籍而进行汉语教学的"唐音学"。18世纪中期,"唐音学"从简单的实用汉语教学转向汉语音韵学的理论探讨,其集大成者是释无相文雄,他先后撰写了《磨光韵镜》、《三音正讹》等大量的汉语音韵学著述。通过研读文雄的著述,我们既可以基本了解当时日本人对汉语的认识,也可以从一个侧面获知明清之际,特别是康熙时期之后的汉语官话实况。其时,中国大体上有两种被公众认知的官话,也叫"读书音":一种以南京官话为代表,有入声;另一种是无入声的"中州韵",用作歌曲音。但它们都不及有清浊声母之分的"杭州音"更合于韵书,更接近于唐宋古音。这也正是19世纪70年代之前日本唐通事们学习汉语以南京官话为主,有人还兼学杭州话的主要原因。

九十年来京剧的声调研究之回顾

九十年来,不少学者试图说明或描述京剧的声调特征,但所得结论却不尽相同。关于京剧语音系统的归属有方言说、艺术语言说,关于京剧的调类有五声说、四声说,对京剧的声调系统的构拟分歧也很大。这一方面表明京剧的声调性质比较复杂,对它进行科学描述不太容易,另一方面也与研究主体对研究对象本质的看法和采取的研究方法的不同不无关系。